我們生活在鍵盤的時(shí)代里。我們生活在屏幕的時(shí)代里。書(shū)店在消失，這個(gè)時(shí)候捧起島上書(shū)店來(lái)讀，有一點(diǎn)懷舊的味道。好像，是在對(duì)一切即將消失事情的告別。

只不過(guò)這一切發(fā)生的太快。

我有預(yù)感這本書(shū)會(huì)拍成電影，因?yàn)樗恼Z(yǔ)言有極強(qiáng)的描述能力。首先是幽默，這是我讀過(guò)的翻作品里很少有的翻譯出幽默味道的作品，語(yǔ)言表達(dá)意思是容易的，表達(dá)情感的時(shí)候就產(chǎn)生很大的障礙，而每個(gè)國(guó)家對(duì)幽默的理解又那么不同，翻譯出幽默感，往往就是在檢驗(yàn)一個(gè)譯者對(duì)本國(guó)文字的把握程度，這一點(diǎn)，小島書(shū)店做的很到位。其次是對(duì)場(chǎng)景的構(gòu)筑，敘述的鏡頭感很好，一座小島沒(méi)有去過(guò)，但那里生活的人們都栩栩如生的展現(xiàn)出來(lái)，很到位。隨著語(yǔ)言刻畫(huà)出來(lái)的，就是人物。對(duì)話是描述人物非常重要的部分，這些語(yǔ)言在空中飛舞，代表了每個(gè)人的性格和想法。

好小說(shuō)還有有意思的情節(jié)，我記得哪本書(shū)里說(shuō)過(guò)，如果小說(shuō)里出現(xiàn)了槍，那么在某個(gè)時(shí)候他就一定會(huì)響。我很高興看到文藝男青年日子過(guò)的不太好，但也算不上潦倒，這會(huì)給我一些希望，也給我更多的優(yōu)越感。我想起書(shū)里面總說(shuō)，沒(méi)有書(shū)店的城市是不算城市的，這讓我想起上周我們的聚會(huì)，發(fā)生在書(shū)店的上面一層，24小時(shí)營(yíng)業(yè)，那是我們大學(xué)時(shí)候就去的咖啡館，結(jié)果一晃10幾年過(guò)去，我們都找到自己在社會(huì)里的歸屬，然后卻沒(méi)有更多消費(fèi)的欲望。但一個(gè)城市里，有一件書(shū)店總是好的，那些地方讓我想起誠(chéng)品書(shū)店，想起日本百貨大樓里最好位置的書(shū)店。說(shuō)日本壓抑還是矯情了，和一個(gè)廣場(chǎng)上擺滿椅子讓大家看殺人武器過(guò)大街的國(guó)度比究竟什么叫做壓抑，我覺(jué)得后者應(yīng)該更有發(fā)言權(quán)。

好的小說(shuō)有優(yōu)秀的結(jié)構(gòu)，情節(jié)是推動(dòng)下去的，結(jié)構(gòu)上更是相互支撐的，這是讓人感嘆的地方，也是精妙的所在。

書(shū)單是這本小說(shuō)另一個(gè)特色，我才知道世界上也有這樣的職業(yè)，閱讀，篩選，然后給讀者準(zhǔn)備自己喜歡的小說(shuō)。我們生活在一個(gè)信息平放的世界里，每個(gè)人都有選擇權(quán)，每個(gè)人都面對(duì)海量的信息找自己需要的，而書(shū)店老板的角色，就變成一座孤島。

每個(gè)人都是孤島。每個(gè)人讀書(shū)的時(shí)候都會(huì)變成一個(gè)封閉的世界。李敬澤說(shuō)，人類最早的能夠書(shū)寫(xiě)文字的人都是巫師，他們用語(yǔ)言描繪人類莫可名狀的感受；那么我覺(jué)得，架構(gòu)起一個(gè)世界的小說(shuō)家就是他們之中最具有批判力和描述力的種族，他們用語(yǔ)言構(gòu)建了一個(gè)孤島，用這個(gè)島暫時(shí)囚禁你的思想，集合成一本書(shū)，占據(jù)你人生的這段時(shí)間。通過(guò)文字，我們第一次直接站在思想本身面前，破譯，溝通，交流，留下自己對(duì)世界的認(rèn)知和思索。

小說(shuō)的閱讀讓我再次對(duì)西方世界充滿了好奇，我想應(yīng)該是出發(fā)的時(shí)候了。