“七月第一次遇見安生，是十三歲的時候”。
青春期剛剛開始，世界上的另一個自己從意念里升騰而出，在似乎看不到盡頭的青春里，與原來的自己相愛相殺。
一個是溫婉乖巧，一個是張揚不羈；
一個是掌中寶，一個是無人憐；
卻偏偏如影隨形，互生傾慕。
《七月與安生》，是安妮寶貝二十來歲寫的。那個時候，她辭去了小城銀行里體面穩(wěn)定的工作，離開家鄉(xiāng)來到大城市，邊打零工邊在網(wǎng)上寫小說。她的小說，文字華麗，意向上卻是頹廢迷離的，主人公盡是現(xiàn)實中的邊緣少女。她形容安生，“像一棵散發(fā)詭異濃郁芳香的植物。會開出讓人恐懼的迷離花朵。”紅極一時。
我不屑于看這樣的書。我是七月，乖孩子。一心以為，年輕的女孩，干嘛要寫這種迷醉的文字，文學是要充滿正能量，指引迷津的。就如同彼時的我亦不喜歡張愛玲的小說，讀的時候被一把攫進去，待從那彌漫著鴉片氣息的紙堆里抬起頭來，整個心被熏得濕漉漉的，回不過神來。
然而，還是忍不住看了。就像站在潔白如玉的象牙塔上，窺視青春的荒原，“壞女孩”的邊界在哪兒，那里的青春又是怎樣一番絢爛和頹敗。現(xiàn)實中，我不敢企及。
如今的安妮寶貝改名慶山，文字溫厚不再乖張。慶山說，我的讀者都已經(jīng)長大了，我也在成長。
看完《七月與安生》，便明白了她所謂的“成長”。
安妮寶貝就是少年的七月。離開體制內的時候，她選擇了作安生，親歷另一個自己的顛沛流離。中年的她又回歸了七月，是曾經(jīng)滄海的富足。這是跟另一個自己和解了。
七月和安生，本來就是一個人。
從青春期開始，住進同一具軀體，在潛意識里互相較量，此消彼長。你我都有過。
面對那種失控的蓬勃和掙扎，不同成長環(huán)境里的人用不同的方式排解，甚或一直壓抑著。安妮寶貝用她的文字排解出來，在虛擬的世界里游走，最后，殺死了另一個自己，獲得解脫。
這是一種敏銳，也是靈性。這一點，她在小說中提過，“她參加了學校的文學社。雖然作文常常在比賽中獲獎，但是她知道真正寫得好的人是安生。只是安生向來不屑參加這些活動。而且她的作文總是被老師評論為不健康的頹廢。”
“真正寫得好的人是安生”。
那個吊兒郎當，看亂七八糟的書，跟七葷八素的人來往，一直流離失所的安生。
七月是打心里羨慕的。她的討巧賣乖、迎合主流價值觀的腦袋瓜，靈性少有光顧。所以，她最終也選擇了逃離。
二十來歲辭職追求自由的安妮寶貝，在對的罅隙，得到了靈性的照拂，把自己青春的荒原，用文字暈染出來，轟轟烈烈。
她的文字可以不讀，但是可以懷著敬意，去欣賞她曾經(jīng)如此勇敢真實的面對自己。
故事十八年后，拍成影片，不是用來追憶青春的。
青春不需要追憶，可以反觀。站在三十和四十歲的中間往回看，它竟那么短促。但是，那時心里打下的結，終究是要解開的。
還記得她們嗎？
S，一路學霸，讀到博士畢業(yè)。猜后來怎么著？遠嫁國外，生了一堆孩子，做著快樂的家庭主婦。
R，在上海普華永道，十足工作狂，優(yōu)質剩女。有一次去黃山，跟導游一見鐘情，回來直接辭職閃婚，現(xiàn)在兩個人在黃山腳下的一所學校教書。
C，從稅務局辭職了，讀書、寫作、演話劇、彈鋼琴、開客棧.....
和另一個自己的和解，才剛剛開始。這遠不是結局。
不要說震驚。這種看似驚天大逆轉，其實在她們的心里，已經(jīng)翻江倒海很多年了，青春期里埋下的種子，一直在尋找時機和出口。
所以我說，這部電影特別適合青春期孩子的家長看。你瞧，那些行為根本都不由自己的意志所控制，更別說父母了。壓抑遏制，會換來一時的風平浪靜，也會醞釀一場隨時爆發(fā)的颶風。適當放手，允許所謂的“壞”“野”出來透口氣，才會有微妙的平衡。讓這場跟自己的和解不至于驚天動地、血肉橫飛。
不至于遺留到中年、暮年......一聲太息。
小說里，七月說：“我手里擁有的東西太多，所以我放不掉。”時間自會分辨，只待浮華褪去，留存珍寶。
電影的獨特之處在于，可以同時把兩個完全不同的人，立體的呈現(xiàn)在你面前，把她們內心的陰暗和自私一股腦撩開，在短時間內給你沖擊。像是插足一場大夢，夢醒之后：
我活在哪一個身上呢？
誰殺死了誰？誰又占了上風？抑或還在苦苦對抗以求平衡？
影片的最后，七月死了，安生成了比七月還甚的七月，一種涅槃后的平靜安穩(wěn)。
