《安娜貝爾》的恐怖，有著很強的溫子仁風(fēng)格，導(dǎo)演卻并非溫子仁。導(dǎo)演是《招魂》的攝影師——約翰·R·萊昂耐迪，溫子仁只是這部電影的制片人。
《安娜貝爾》也不是約翰·R·萊昂耐迪的導(dǎo)演處女作。1991年進入電影行業(yè)至今，他也導(dǎo)過幾部口碑尚可的作品，比如《格斗之王2：大殲滅》（1997）、《蝴蝶效應(yīng)2》（2006），都是續(xù)作。
有點蹭熱度玩同人的感覺。
不過，由他擔(dān)綱攝影師（Cinematographer）的作品，有不少是大制作。
約翰·R·萊昂耐迪的《安娜貝爾》，同樣是一部續(xù)作。
它是溫子仁電影《招魂》的派生品，說前傳可能更準(zhǔn)確一些，只是這部電影里的人物，跟《招魂》里面的人物沒有一丁點關(guān)系，影片結(jié)尾一幕才接上《招魂》。
其實，攝影出身的約翰·R·萊昂耐迪還是有兩把刷子的，雖然導(dǎo)的都是續(xù)作，但市場反應(yīng)和票房都還不錯，完成度挺高的，有些地方也絲毫不遜于前作導(dǎo)演。
《安娜貝爾》里，我們能明顯看出導(dǎo)演約翰·R·萊昂耐迪吸收了不少溫子仁關(guān)于恐怖電影的敘事技巧，在很多場景的表現(xiàn)上，結(jié)合自己多年的拍攝經(jīng)驗，營造出的恐怖氛圍不遜于溫子仁。
當(dāng)然，溫子仁拍《潛伏》和《招魂》時也從約翰·R·萊昂耐迪這里學(xué)到不少。
影片的劇情其實很簡單：安娜貝爾是一只古董娃娃，很珍貴的那種，男主把她送給了有收集癖、還懷了孕的老婆，也就是女主。
鄰居家的女兒安娜貝爾·希金斯和她男朋友是邪教組織成員，某個夜晚，在殺死父母后入侵了男主家，最終被制服，死后，惡靈被導(dǎo)入瓷娃娃安娜貝爾體內(nèi)。
然后，男主一家開始遭遇一連串甩不掉的靈異事件。
溫子仁說，真正的恐懼源于內(nèi)心。在他的電影里，他總是讓你做好被嚇的準(zhǔn)備，但是并不告訴你恐怖在幾分幾秒，那種持續(xù)的等待，是最最煎熬的。在視覺效果上，溫子仁也做足了功夫，比如《招魂》里的“惡魔修女”，簡直是夢魘般的存在。
攝影出身的約翰·R·萊昂耐迪在這方面可以說更進了一步。他反其道而行之，營造了一種“不在場”的恐怖。
“不在場”指的是導(dǎo)演暫時將視角從人的身上移開，以人的恐懼之物為視角，游離在人的視線之外。表面上看，切到的是一個空鏡頭，其實這種視角的切換影響很大：
觀眾的角色代入被強行中斷，切換到恐懼之物的視角，就像突然坐在一臺監(jiān)控顯示器面前，能清晰感知到危險的累積過程，情緒也跟著累積，隨時都可能爆發(fā)。
這符合恐怖題材愛好者的觀影心態(tài)。對于恐懼之物，我們總是又害怕又好奇。當(dāng)我們恐懼某個東西，又不在現(xiàn)場時，總是禁不住去想它在做什么。
約翰·R·萊昂耐迪給了我們一個監(jiān)控的視角。
比如下面幾個場景：
還有如攝像頭般的存在：
放完孩子出門，然后。。。門。。關(guān)住了。
這種監(jiān)控視角，給了我們足夠的信息去等待危險降臨。
與溫子仁不同，約翰·R·萊昂耐迪有意減少了視覺效果上的沖擊。他似乎更加信奉“真正的恐懼源于內(nèi)心”這句話，影片中不斷去突出安娜貝爾那張一成不變卻又陰森可怖的笑臉。
每一次臉面特寫，都有著不同的信息。
約翰·R·萊昂耐迪還充分利用電梯這一幽閉空間，將女主跟觀眾推到了絕望邊緣。
女主在新搬遷的公寓的底層倉庫，直接遭遇了惡靈的攻擊。在電梯間里，她把所有希望都寄托在了電梯門上，只有門能將巨大的危險隔離在外面。
她進電梯，按了6樓，門關(guān)，靠在電梯間內(nèi)側(cè)，看了眼胳膊上的傷口。叮！門開！順勢走出去，到電梯門口發(fā)現(xiàn)還在這個樓層。
然后她快速地按左上角的6樓按鍵，門關(guān)，開始覺得不對勁。叮！門開！她用手電筒確認(rèn)了一下，話克，還是這個樓層。
瘋了瘋了，女主瘋狂地按左上角的樓層鍵，接著瘋狂地按右下角的關(guān)門鍵。門關(guān)，頭頂?shù)臒糸W了兩下，熄了。叮！門開！絕望的女主又一次用手電筒確認(rèn)周圍安全，并鎖定樓梯間的出口，然后快速向樓梯間跑去，樓外電閃雷鳴。
從進電梯到出電梯，整個過程持續(xù)了1分14秒。恐懼、緊張、慌亂的1分14秒，混合著逃生的欲望和絕望，持續(xù)地擠壓著觀眾的心理防線。
感覺有那么一刻，我都忘了呼吸。
惡靈并非沒有露面，在1:10:05處露了一次面，不過只露了半張臉。當(dāng)然，半夜能嚇醒我們的不是惡靈的真面目，還是安娜貝爾。
約翰·R·萊昂耐迪另辟蹊徑，倒是與溫子仁殊途同歸。真正的恐懼源于內(nèi)心，安娜貝爾的表情也不是一成不變的，一千個觀眾，就有一千種表情。
不敢再截圖了，實在太恐怖，放張導(dǎo)演約翰·R·萊昂耐迪的照片治愈一下。
其實《安娜貝爾2：誕生》今年8月份就已經(jīng)在北美上映了，內(nèi)地引進概率不大。而且，導(dǎo)演換了，換成了去年憑《關(guān)燈后》（恐怖懸疑題材，同樣值得一看）一炮走紅的瑞典籍導(dǎo)演大衛(wèi)·F·桑德伯格。
除了《安娜貝爾》系列，《招魂2》的衍生電影《修女》也北美定檔在明年7月13日，《招魂3》和《駝背人》也正在陸續(xù)開發(fā)中。
可以說，溫子仁的“招魂宇宙”慢慢建起來了呢。
?吾等恐怖片愛好者的福音吶。
