“你的每一次愛情，都是為了創作靈感，靈感沒了，愛情也沒了。對嗎？”
“對?！?br>
“所以你不僅是一個危險的作詞人，更是一個危險的情人。”
這是電視《長在面包樹上的女人》一開頭林放和程韻的對話，迎面而來的氣息便是，林放是一個為了創作靈感而尋找愛情的男人。立刻想起十幾年前看過的小說《面包樹上的女人》，好像張小嫻不是這樣寫的。但因時間久遠，很多情節都已模糊，為了驗證小說中林放是否有說過電視開頭那樣的臺詞，我又熬了一個晚上把小說重溫了一遍。對，我有時就是這么不可思議，看某本書僅僅就是為了一句臺詞。
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小說里的確沒有那句臺詞，故事情節也不完全一樣，但林放與程韻的糾葛卻是一樣的。一個是獨立自信的女孩，一個是才華橫溢的作詞人，相互愛上了。然后，一個總是無端的自卑與不信任，一個裹挾著血液深處的不安全感，這樣兩種有特質的生物結合，結果便是，無言的等待與沒有征兆的失蹤在兩人之間無限上演。
為了林放的一個電話或訊息，程韻可以兩天三夜甚至一個星期守著電話，為那一聲“滴”心情跌宕起伏；為林放無意的一些行為，總自卑地感到自己不如他的前女友，甚至好多次被無意識地牽引著來到她的窗下；故意消失多日以此檢驗林放對她的在乎程度，結果等她自己投降再回到林放身邊時，卻可笑地發現林放根本就沒發現她的“失蹤”……諸如此類，自編自演著一幕幕荒唐的劇情，自信與主見蕩然無存。
林放是愛程韻的，他把對程韻的愛與思念都寫在了紙飛機上，而不是語言與行動。程韻從東京回來，他忘了去接，卻在家里與朋友聊天；說好的一起度過跨年之夜，他卻失約，理由是靈感來了，他在家里為程韻寫歌詞；創作遇到瓶頸需要靜靜，不言不語玩“失蹤”；與“天后”日日夜夜七天，只是因為他能治愈她的眼淚，她能給他創作的靈感，而他不能理解程韻的“想多了”……
每一次，他那大詞人的隨性與不羈總是讓她本已不堪一擊的自卑雪上加霜。而他，玩著“把愛寫在紙飛機上”的套路，恃著“從小缺乏安全感”的借口，心安理得地把程韻的愛踩在腳下。愛也愛了，恨也恨了，嫁給愛情的女生，自己也不知道，一次次的卑微，在這場愛情里，最后她已低到了塵埃里。
在一次次的掙扎與絕望后，她終于絕決地轉身，離開，不留一絲念想。或許故事到此就結束了，可她不，你的愛情不是為創作靈感而存在的嗎？你用我們的愛情成就了你的詞，那我就把它發揮到極致，我用我們的愛情成就我的小說，方才不負你大詞人的“愛情靈感”說。
于是一年后，就出現了本劇開頭的對話，著名詞人與暢銷書作家的對話。沒有卑微，只有自信，就連空氣都是那么和諧。
或許有人會說，林放說的“每一段愛情，都是為了創作靈感的需要”不是他的真心話，而是他極度的不安全感讓他不敢承認自己內心的真愛，他才是真正愛著程韻的。好吧，或許是真的，但那樣的愛情，不是愛，而是虐。你真的確信，在愛情里，被虐得低到塵埃里，堅持在原地的你快樂嗎？
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想起安妮寶貝《七月與安生》中的七月，從高中時就愛上了家明，認定一輩子就是他。就算后來家明背叛了她，她也不想，或不敢去揭開它，小心翼翼地維護著她的愛情。就像一粒沙子，家明輕輕一吹，她便落在腳邊，或許不會踩上去，但誰會在乎那腳邊的沙子。七月以為，只要她在那兒，愛情就在那兒，家明就在那兒。于是她把眼淚留給自己，把笑容留給家明，她委屈求全，她卑微，她堅持。
她終于留住了家明，但也終于在留住家明的那一刻，她決定了離開——不再繼續做一粒愛情里的沙子。她要去追求自己想要的生活，一種家明得不到、也給不了她的生活。對誰都好，各自思念好過相互埋怨。
3
曾經有一大學同學，當時特別不能理解。大四時，愛得要死要活的男朋友突然有一天跟她說，自己要出國繼續深造，所有手續都準備好了。而當時她已經在國內找好了工作。這就意味著兩人在好幾年的時間里，相隔異國。她說當時的她并不是不能原諒他的出國，而是不能原諒他的不商量，他對這份感情的輕視。
時隔幾年，他回國，還愛著她，她也愛著他。他求婚，她留給他一個華麗的轉身和背影。同學都說，既然相愛，何苦折磨。可她卻說，她不想讓她的愛情，在同一個人身上，第二次卑微到塵埃里。就算相愛，她也寧可選擇相互懷念。至少，她永遠能做她自己。
突然，我覺得她的選擇是明智的。在同一個人身上，相同的事情總是能重復上演?？催^太多為愛失去自己的姑娘，起初是那么可愛，可漸漸地深陷在愛情的泥沼，迷失了方向。在感情的天平上，卑微到了塵埃里，還擦干眼淚強笑著舔舐滴血的傷口。
講真，這樣的退讓只會嚇跑你的愛人，在感情的世界里，愛情從來不等同于憐憫。
所以，不如學學程韻，該離開時不要猶豫。他拿你們的每一次“遇見”當作作詞的靈感，你就拿你們的每一次“相守”成就小說的橋段。再次相遇，就算仍舊愛得波瀾起伏，也能一笑而過。
畢竟，“深情是我擔不起的重擔，情話只是偶然兌現的謊言”，當作歌詞聽聽就好。為這樣美麗的謊言買單，卻是誰也沒這個義務，就算很愛很愛，也請記得，你要做好你自己。
文|微克vicky
