? ? ? ? 賀歲上映的《美人魚》盡管在口碑上也并不怎樣，卻無法阻擋30多億的票房，一個灰姑娘的故事套上環保主義者的概念，在整個賀歲檔也沒有遇到什么強有力的對手。期待已久的《臥虎藏龍之青冥寶劍》盡管自帶所謂的IP在票房上也不樂觀，并沒有得到市場的足夠認可。回顧2015年上映的多部國產電影則發現，傳統的大導演們日子并不好過，在票房黑馬不斷飚出的狀態下，若以票房論英雄，難免要懷疑他們真的跟不上這個時代了。
? ? ? ? 當然，票房并不是評價電影的唯一標準，可是在這個時代，保證不了票房，再大的導演怕是也將失去自己的舞臺。2015年的國產電影其實很是紅火。最大的黑馬《捉妖記》暑期一舉拿下24億的票房，《大圣歸來》作為難得一見的國產動畫良心之作也拿下了近10億的票房，憑借著搜狐視頻和《屌絲男士》打下良好受眾基礎的董成鵬，一部連嚴格意義上的電影都不算的《煎餅俠》拿走了12億的票房，就連差評無數的《九層妖塔》，這部陸川的轉型之作，憑著鬼吹燈多年攢下的粉絲基礎，都拿到了7億票房。國慶檔上映的徐崢《港囧》當仁不讓，拿下16億的票房，若不是喜劇《夏洛特煩惱》這匹黑馬的出現，只怕會更高。
? ? ? ? 而與這些相比，由丁晟執導、劉德華、劉燁、王千源、吳若甫參演的《解救吾先生》，演員陣容不能說不強大，演技不可謂不強，劇本不能說不好，卻也只斬獲了一億多的票房。這遠不是最慘的，面對《太平輪?上》的票房失敗，吳宇森邀請到了徐克出山，今年上映了《太平輪?彼岸》，可惜這一部有著金城武、黃曉明、章子怡、宋慧喬、佟大為、長澤雅美中日韓全明星陣容的大片，據說耗資三億多，連成本都收不回來。侯孝賢的《刺客聶隱娘》夠文藝、畫面足夠美，爾冬升一部反映橫漂現狀的《我是路人甲》，盡管兩部影片的口碑都還不錯，雙雙都是六千萬的票房。賈樟柯一部《山河故人》，路演了N多個城市，不少大牌明星導演主動站臺推薦，卻在上映僅僅三天之后就要慘遭影院拋棄，在賈科長的呼吁下，部分影院算是給了足夠的面子繼續排片上映，最終也沒能夠邁過三千萬票房的大關，賈科長倒是很滿足，自稱這已超過自己此前上映電影票房總和。
? ? ? ? 如果我們單純的看這些數字，它就是在跟我們說，這些大導演們已經跟不上這個時代了。吳宇森、徐克、侯孝賢、賈樟柯，哪一個不是大導演呢？我有時間經常懷疑，在網絡上認認真真寫影評給電影打分的這些人，是不是就代表著現在的觀影人群主體，要不然為什么眾多口碑評分甚高的電影票房都慘淡無比，而席卷票房的那些影片卻又總是評分很低。還是，通常表達自己觀點的人總要顯得與眾不同才能彰顯自己的存在。2015年的這些電影，好像也只有《夏洛特煩惱》是個例外，票房口碑雙豐收，可是這一部電影是整個開心麻花團隊十年磨一劍的結果，想想也完全能夠理解。
? ? ? ? 如實的講，這些導演的電影本身，并不能說不好，依然會得到很多人認可。可是我們不得不承認，時代的發展，認可的這些人早已只是觀影群體中的一小部分。在如今的電影市場上，貌似一部片子票房不過億都不好意思說出口，畢竟觀影的群體在不斷的擴大，90后甚至年齡更小的群體開始成為主流。而在那些年，一部電影票房過億該是有多么大的威力。市場的評判自然有其道理所在，通常我們會無法理解為什么《小時代》這樣的系列電影能席卷數十億，《梔子花開》這樣的爛片隨隨便便也能拿到好幾億。或許，好電影的標準從來沒有變過，但適應市場經濟的電影標準一直在變。若想在這個時代依然獲得票房口碑的雙豐收，如何讓一部好的電影得到市場的認可，怕是這些大導演們最應該考慮的。
? ? ? ? 我們總喜歡拿這些電影比來比去，也比不出個所以然來。這一點我特別贊成羅振宇的觀點，我們所執迷的、這些大導演們的作品還是工業時代的產物，而這些我們通常看不上眼的票房神話，根本就不是傳統的電影，而是互聯網時代契合經濟發展的產品，每一個票房神話背后都有著這個時代最成功的產品經理。
