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本文原文地址：より進(jìn)んだコード進(jìn)行（その３）
在這一章節(jié)中將會嘗試對作為為主和弦添彩的和弦——即所謂的“張力”這一感覺進(jìn)行處理。我們就算只是記住了這個手法，那么都能夠很輕松地營造出一個優(yōu)雅的音樂氣氛了，因此了解它并沒有壞處。此外，我還會介紹減和弦這種稍微有點(diǎn)特殊的和弦的使用方法。
能夠代替主和弦使用的和弦
在調(diào)內(nèi)和弦的章節(jié)中，我介紹過對于主和弦的I級和弦而言，我們能夠使用I、Im或者七和弦中的Imaj7以及Im7。在這里我將會介紹另外一個可以作為主和弦的替代來使用的和弦。
add9th和弦
往主和弦中的三和弦附加上9度音的和弦，我們稱之為add9th和弦。這里的9度就是一個八度+2度，因此我們可以認(rèn)為這個音其實(shí)就是根音的2度音。用專業(yè)的語言來描述的話，這個9度音就是被分類為“張力”的音，不過張力的理論比較長，因此我就不在這里詳述了。總之請大家記住如果加上了這個音的話，就會產(chǎn)生“成熟的感覺”。
如果我們單獨(dú)用右手彈奏add9th和弦的話，由于在2度的間隔中會有3個音重疊在一起，因此聽起來會有一種渾濁的感覺。因此我們一般會像下面那樣用左手彈奏根音，然后右手彈奏省略掉根音后的其他3個音。
我們試著聽一下這個和弦的聲音的話，無論如何都會覺得浮現(xiàn)出了一種成熟的音樂氣氛呢。尤其是如果在小和弦上使用add9th和弦的話，就會產(chǎn)生一種實(shí)在是充滿了苦惱的、沉重的音響效果。由于小3度內(nèi)的音每兩個音之間都是半度的關(guān)系，相互碰撞便產(chǎn)生了這種感覺。
還有就是即便我們不讓和弦add9th，而是下面那樣把9度（2度）音給編進(jìn)旋律中去，也會得到同樣的效果。不知道你有沒有注意到，第1個si音就成為了在前面我們提到過的“倚音”了呢？
add9和弦雖然很簡單，但是我們光是使用它就能夠一下子創(chuàng)作出具有成熟的音樂氛圍的美妙和弦了。即便旋律很單一，如果我們使用這個和弦的話，就能夠把幼稚的感覺給抹掉，因此記住它是非常有用的。
6th和弦
我們還能夠把往主和弦中的三和弦附加上6度音的和弦作為主和弦來使用。把這個附加的音提高1個八度的話就變成13度了，但從結(jié)果上來說它和13度音的張力是一樣的，但是在屬七和弦以外我們不把13度音作為張力來處理。小調(diào)的情況下由于6th和弦中的6度音是小六度，因此我們要往上升高半個音（譯注：保證大六度），這一點(diǎn)請注意。換言之，就是從旋律小調(diào)中借了個音過來呢。
和maj7th和弦給人以城市感并且稍微有些機(jī)械的音響效果相對6th和弦不管怎么說都會帶著一些哀愁且產(chǎn)生溫情的音響效果。這個和弦也常被用于給樂曲加入華麗的色彩。在歌曲的最后使用這個和弦的情況尤其常見。
特殊和弦
減和弦
我們稱堆疊了3個小三度的和弦為減三和弦，用“dim”來表示。偶爾也用“dim7”來進(jìn)行記寫，不過這個7度音實(shí)際上是大六度，因此嚴(yán)格來說應(yīng)該認(rèn)為是將小七度的音再減半音變成了減七度。由于這個和弦包含了2個減五度音程，因此它的特征就是擁有特別不穩(wěn)定的音響效果，在BGM之類的音樂中，在需要表達(dá)不安感或者恐怖感的場合下經(jīng)常被使用到。還有一點(diǎn)就是，減和弦基本上只存在三種，因此我們只需要進(jìn)行轉(zhuǎn)換就能夠?qū)懗?2音階上的所有減和弦了。
由于小三度即是3個半音，因此我們重疊3個小三度的話就有9個半音。因此如果我們讓根音以半音為單位逐漸升高的話，那么在升高3次之后升高3次前的減和弦組成音就和升高3次后的減和弦組成音一樣了，只不過有一個音提高了8度而已（譯注：Cdim的組成音為C ?E #F A，而?Edim的組成音為?E #F A C，它們的組成音一樣?Edim的C比Cdim的C高了一個八度）。把這種關(guān)系表示出來的話就如下所示了。
- Cdim = E?dim = F#dim = Adim
- C#dim = Edim = Gdim = B?dim
- Ddim = Fdim = A?dim = Bdim
在實(shí)際的和弦進(jìn)行之中，我們一般會把它插入2度進(jìn)行的調(diào)內(nèi)和弦的中間來作為經(jīng)過和弦使用。例如，如果我們在下面的Imaj7→IIm7或者V7→VIm7這種大二度上行的進(jìn)行之間插入減和弦的話，就能夠得到以半音為單位的流暢進(jìn)行感。
雖說如果過分地使用減和弦的話也會讓人感到厭煩，但是如果我們在重點(diǎn)的地方使用它的話，就能產(chǎn)生一種優(yōu)雅的音樂氛圍。
