寫在前面

昨晚，不！確切的說是前天晚上。無聊，突然想起前段時間樂視首頁一直推送的電影《羅曼蒂克消亡史》于是點開看。沒想到一發不可收拾，從前天晚上8點開始，除去昨晚睡覺和今天中午睡覺的共計10個小時以外，幾乎剩余的時間我一直沉溺在這部電影里。先是昨天早上一起床惡補了了后半段。說實話，沒太看懂.。但由于是自己喜歡的年代劇題材，所以看完后立即看影評。理清了一些思路，但同時也增添了一些自己看片時未理解到的一些方面。于是被牽制，繼續看了第二遍。

第二遍再看，竟然感到驚喜連連。這源于原本自己理解到的一些東西在第二次觀影時得以確認。之前未察覺到的一些劇情、人物性格等，由于受到眾多影評人站在不同角度的啟發，能夠更為立體的的再次加以理解。第二次再看時，之前覺得平淡的臺詞竟覺得意味深長。不知不覺晚上竟花費3個小時第一次為一部電影做了思維導圖。而此刻原本早該與周公幽會的我，竟然打破了努力了3個月養成的作息習慣，半夜碼字。只為一吐為快。

由于以下內容可能瑣碎、主觀、冗長。為了節省大家時間先聲明幾點：

1、只談感受不介紹劇情。

2、對于看過此電影的朋友，歡迎您與我分享您的觀影感受。本人愿意接受任何形式、角度的關于這部電影的探討。

3、沒看過想看的。先看電影還是先看影評都可以。找到您喜歡的方式，希望您會有所收獲。

4、沒看過也不想看的。不浪費您時間了。這個頁面您可以關閉了。

以下主要從四個方面，分享一下我個人的一些觀影感受和思考。

1、大時代的滾滾浪潮中各國局勢。

2、中國上海 ? ? ?不同階級狀態下，被時代裹挾著奔流向前的人的命運。

3、是什麼導致人類悲劇的重復上演？

4、這部電影到底在表達什么？

5、這部電影跟此刻正在看影評的我有什么關系？

一、大時代的滾滾浪潮

由于是年代劇，不得不引起我對于那個時期中國內部以及國際形勢的一個思考。電影劇情講的是上海灘的故事，可上海不是孤立的島嶼，就如同人一樣，它存在的狀態受很多因素影響制約和影響，它的命運如同人的命運一樣撲朔迷離。

大時代下的國家、城市未來的走向如同在河流中快速旋轉隨波逐流的葉子，根本主宰不了自己。

故事發生的年代：1933年——1945年 ??

國外形勢：1933年希特勒出任德國總理，是30 年代歐洲國際關系史上具有標志性的事件之一。整個德國在希特勒的統治進入極度膨脹期，謀劃統治全球。1939年9月1日凌晨，波蘭戰役爆發，德國軍隊利用夜幕的掩護，在2300多架飛機的支援下，對波蘭發動突然襲擊，波德戰爭和中國抗日戰爭的打響，意味著一場世界性的戰爭——第二次世界大戰的全面爆發。1933年-1939年這6年時間，國際形勢撥云詭譎。各種勢力的結盟、破碎在日光之下、夜幕之中反復上演。國家與國家之間的博弈加拔弩張。

日本形勢：已覬覦中國多年自中日甲午戰爭以后，嘗到甜頭的日本大量輸送日本人進入中國。以以經商、留學、考察等名義收集我國政治、經濟、文化等各個個方面的詳細情報，蓄謀已久想獨占中國。自1931年，日軍在東北發動“九·一八事變”起開始侵華戰爭到1941年間，由于戰爭花費巨大戰線拉的太長，簡而言之就是能力無法匹配其野心。國家經濟已經頻臨崩潰。與國際上英、美等國家關系破裂。日本于是孤注一擲，渴望通過占領珍珠港與德國的歐洲戰場相鏈接。獲得經濟及戰備方面的支援，從而達到奪取歐美國家在亞洲全部殖民地統治亞洲目的。于是孤注一擲于1941年12月8日偷襲珍珠港。使原本對歐洲戰場持觀望狀態的美國不得不反擊，加入戰爭。太平洋戰爭因珍珠港事件全面爆發。作為太平洋戰爭軸心國的日本、率領日本殖民地臺灣、日本殖民地韓國、日本統治巍峨偽滿洲國聯合意大利、羅馬尼亞、芬蘭、泰國與同盟國美國、中國、英國、英屬殖民地印度、澳大利亞、新加坡、加拿大、荷蘭流亡政府、法國、蘇聯進行了長達4年的戰爭。（1941年12月8日? 珍珠港事件——1945年8月 6日、9日廣島、長崎被原子彈轟炸，日本于 8月15日正式宣布無條件投降）

國內：大部分地區常年戰亂、民不聊生 。中國北方有權勢的權貴及商人大部分都將資產折現，轉移至上海。由于常年受各國租界及開埠通商的影響使得當時經濟最為繁榮的上海上空充斥著紙醉金迷，欲望、汗水、鮮血交雜的味道。上海外灘上租界林立，上海成為各方勢力爭奪的地方。那時上海的空氣里有大國之間爭斗博弈的氣息，也混雜著中國本土成長起來的不同階級、不同組織、不同目的人的各種夢想、幻覺、情欲和利益。各種主張和思想在那里交織沖撞、滋生萌芽。

1937年上海的租界基本分為兩部分，以蘇州河為界北部區域為日租界，受日本管制。蘇州河以南主要是英、美、意租界。1940年英國受歐洲戰場影響從上海租界退出。1941年太平洋戰爭爆發后日本占領了整個上海租界，直到1943年上海租界的歷史正式結束。

《羅曼蒂克消亡史》這部電影寫的就是這一時期的故事，宏觀的時代了解完畢，我們就可以了解為什么陸先生開場就對北方客說那番話了?？此破降啙嵉呐_詞，其實暗含的信息量還是很大的。

二、中國上海 ? ? 不同階級狀態下，被時代裹挾著奔流向前的人的命運。

回到電影所講述的故事中來。

工人階級：

上海工人正在鬧罷工，希望提高待遇。眼看著家里人沒有飯吃，小孩連米湯也喝不上。工人里有要求通水通電恢復交通的，被打的頭破血流的，還被綁架了30多人走。

以上開篇就通過陸先生的嘴進行了描述。電影中沒有出現一個真正的工人階級的角色。這樣的一筆帶過看似無關痛癢，其實是本片最大的鋪墊。在那個動亂的年代，中國經過那么多年內戰。當時的上海是整個中國最為富庶的地方。大批內地商人、高官將資產轉移到上海。催生了上海的繁榮和十里洋場的氣派。但同時貧富差異愈加嚴重。普通工人在當時的狀況下催生了復雜的生態和心態環境。

角色：北方客 ?周先生

身份：打著代表工人爭取權益的幌子，煽動鬧事，制造混亂。未明確是哪一方持哪種主（dang）張(pai)

年齡：40+

性格：虛偽

擅長：說謊 ? ?以家人的名義發誓

結局：被埋

電影中細思極恐的臺詞：要講真話，不要講假話，否則一語成讖，都不曉得為什么。

中產階級：

統治階級：

國內：清政府倒臺后中國正處于軍閥混戰后期，民國政府內部矛盾重重。

代表人物：未露面，但反復被提及的戴先生

電影中反復被陸先生提起的戴先生是戴笠。這也表明了以陸先生為代表的一群人（陸先生（葛優）、王先生（倪大紅）、二哥）的政治主張及立場，他們是上海經濟及生活秩序的維護者，也是戴先生命令的執行者。

日本：以通商名義想利用陸的影響力開辦銀行，控制上海經濟。

代表人物：日本軍官、商務代表（潛伏者）、渡部（潛伏者，陸先生的妹夫）

關于渡部需要重點描述一下：

我認為這部電影他是第一男主角,電影一開頭就是他一身長袍禮帽，走入日式的居室里面換衣服。

他終年穿著一件質地考究的長衫，說著地道的上海話

跟滬上時髦的中產者一樣，又是喝茶又是泡澡堂子

經年累月，再看不出他是日本人的樣子。

開頭就用文字的方式對他進行了描述也是，該片中唯一進行文字介紹的角色。這段細思極恐的文字是后面一切事情的交代。如果忽略了這個，就不會明白后面的情節有多么的反轉與血腥是有多么的蓄謀已久。

角色：渡部

年齡：30+

身份：表面身份——在上海開日本料理店的日本人 ? ? ?陸先生的妹夫 ? ?兩個男孩的父親

真實身份——日本軍人 ? 潛伏在上海多年的高階特工 ? 囚禁小六多年的施暴者

特點：人格分裂

表面性格——愛上海文化、愛老婆、愛孩子、顧家、講究、自詡是上海人

真實性格——心思縝密、內心陰暗、暴戾、虐待狂

渡部是整個影片的核心人物，他與陸先生形成了鮮明的對比。他們的相同之處是都是幫派中人，都有自身柔情、忠義與殘暴的面向。而他們的不同之處在于幾個片中的情節展，其中最為明顯的表現就是他們對待小六的態度，前后與她之間發生的事件中現所展現的價值觀和內心深處最為真實的對人對事的態度。

角色分析：小六 ?（前面說過的不再贅述，主要猜測一下她的成長經歷以及內心世界）

出身：富庶的商人家庭

人物性格分析： ?真 ?善 ? 美 ?蠢

年輕貌美、家境優渥、從小不缺寵愛與男人的關注。單純、善良、對生活充滿幻想。所以男人們都愛她。上海灘有名的交際花。隱退江湖的王老板不惜離婚娶她，給她正式名份、縱然她隨心所欲，即使是在外面鬧出丑聞也不舍得殺她，送她走還交代要給她錢保證以后的生活。她從來不知道生活艱辛，因此物質的獲取對于她來講太容易，使她很快厭倦的同時，又渴望不斷的有新鮮感的生活。從小被縱容意識不到危機。陸先生說：“你真不拿我們當流氓?。　氨粡姳┖笥袡C會殺掉渡部，但是出于自己的軟弱，沒能下手。繼而被囚禁、毒啞、毆打、馴服，真正的成為一具行尸走肉。

對于女人（小六）的態度：

渡? ? 部：從故事線順序來看，在之前送小六去蘇州之前他們之間更多的是在飯桌上的交集。我猜想他覬覦小六的美貌已久只是礙于自己要完成更重要的事情，所以一直克制并與其保持距離。前期他們之間沒有語言上的交流，甚至連眼神上直接的交流都沒有呈現。在飯桌上吃飯的那場戲很精彩，傳遞了很多信息。小六出演電影飯桌上的夸夸其談，坐在身邊的渡部一直認真聽著，導演不斷拍到他側過臉去看小六的側面，而小六從頭到尾沒有看他一眼。

送小六出城的車上，在一個密閉的空間里，他們兩人坐在車后排，交替出現他們兩人的臉。小六對于內心幻想與現實的糾結、對于未來生活的茫然、對于因為一場打發空虛時光的歡愛而因此要遠離光鮮生活的后悔以及渴望從新回到上海那個她曾經極度想要掙脫的生活的狀態。被章子怡演繹的淋漓盡致。（這段戲被打散，前半段主要表現茫然與糾結。后面那段結合音樂導演表述的再沒有那么清楚了）。只可惜，她太過年輕。因為貌美，她不費吹灰之力擁有了金錢和婚姻以及老男人的寵愛。可是她覺得這不夠，她說她想要的不是博愛的男人。而是有偏愛和憎恨性格鮮明的男人。上蒼真是偏愛貌美的人。如她所愿。渡部槍殺司機和男明星，強暴了她，將她帶回上海。囚禁于料理店的地下室里對她施暴。一個浮夸、愛講話的女人、對生活充滿幻想活力無限、不停反抗的她被毒啞、暴打、蹂躪、馴服。最終成為了一個眼神里再沒有光芒的女人。看不到渴望，看不到糾結。她被馴服，穿和服、吃日餐、提供自己美麗的肉體。

車里的這場戲非常的精彩。渡部更多的是閉目養神，支頭假睡?？词瞧届o但或許內心波瀾洶涌。就像他的身份一樣，表面上是一種狀態，而真實的狀況是另外的一種狀態。我想囚禁小六應該是他臨時起意。并且介于當時的狀態，讓小六消失在大家的視線中其實殺她、送她去外地、囚禁她都行。他最終按耐不住自己的渴望和陰暗的本性選擇了后者。而前期的多年經營也給予了他諸多方便——陸先生、王先生的信任、遠離城市日本風格外宅的地下室。在那里他可以做回真實的自己。褪去禮帽、長袍，換上和服。自己親手做日本料理給自己吃，為野貓準備食物。按自己喜歡的方式吃飯、為所欲為。只有在那里他的背才會自然放松的弓起，那里的他是真實放松的。因為那里的一切他可以掌控，那里讓他感覺到是安全的。

他愛她，他的愛更多的是占為己有，滿足私欲。為了達到這個目的不惜任何手段。甚至是親手毀了她。

他沒有殺小六。

渡部在菲律賓戰敗時躺在地上的那段獨白我認為是，他放過小六之前跟她的對話。

怎么走到了這種境地？我從沒想過戰爭會結束。我沒想過我會活著?？墒乾F在我想活著。去找我的兩個兒子，把他們帶到日本的橫濱，我在那里有地，有房子。我養你們。

到最后，他還在想利用她剩余的價值。沒有殺她依然是為了自己。

陸先生：

小六知道他喜歡她，否者不會說："你帶我走吧，就我們倆”?

他說“我要照顧的人太多，沒有辦法隨心所欲，我沒那個命“

陸先生喜歡小六王先生也知道，否者不會說：“你不想殺她，那就不殺。就說是我說的?！?/p>

或許很多人都知道他們兩人彼此相互喜歡。但是王先生非常清楚他們沒有做出任何對不起他的事情的，不然陸先生不會那么直接說：”我找王先生去?！?/p>

王先生也不會那么給他面子。這背后脫離不了的是他們彼此多年的信任與相互維護以及彼此尊重。

他的愛不激烈，但綿長。

他說”我有時會想起你，你應該在北方?！?/p>

僅憑這這份念想，時隔多年他在日本投降后去，去北方的慰安婦收容所找到她了已徹底變了的她。

他對她的愛是成全，是保護，是觀照，是遠遠的欣賞及想念。

細思極恐的臺詞：

陸先生說：“（那些破壞上海的人）沒有正常人的情感，他們不喜歡現在這些，高樓啊、秩序啊，好看的、好吃的、好玩的他們都不喜歡……即使毀掉上海也不可惜。”

陸先生口中的這個“上海”已不再是一個地標性的城市名稱，而是一個時代的秩序、文明和儒雅。

寫到這里不得不提一下導演程耳，這部由他編劇、導演、剪輯的電影可以說每一個畫面、每句臺詞、每一個人物的塑造都來自于他。他把想要我們看到的一切都通過影片表達和傳遞出來了，只看觀影者能夠接收到多少信息了。

三、這部電影到底在表達什么？

看影評時，很多評論都從各種不同的角度來解讀。男人女人的情感糾葛、日本人的野心與狂妄、人性中的貪婪與殘忍，還有更多的是糾結于片名《羅曼蒂克消亡史》的這個片名，非要找出片中的羅曼蒂克是什么。曾經我也有這樣的一個時期，這或許是命題作文被要求寫的太多了。被標簽化的東西禁錮了思維的一種表現。最終都忘記了要去感受而非定義。

當然，名字不會導演是胡亂起的。我想他更多有種以史為鑒警惕戰爭的意味。

這是導演說的：

電影我沒看懂。

我也沒看懂，不過我請教過導演了，導演說沒打算讓大家看懂，他說這是藝術片，是拍給下一個世紀的人看的。

細思極恐的情節：

片尾，車夫當著二外甥的面槍殺了大外甥。渡部讓小兒子跑去戰俘營保命。小兒子用日語哭喊著說自己是日本人要想尋求庇護。戰俘營里瘦弱的日本戰俘中一個帶著眼鏡光著脊梁瘦弱的日本人看向鏡頭。

這些細節不可能是這部制作精良的影片的BUG。

四、是什麼導致人類悲劇的重復上演？

日光之下無新事。作為一部年代片，自然有其自身的屬性和特點以及使命。

歷史總是驚人的相似。人類創建文明、秩序、美好。然后又有新的年輕的人來推翻它、毀滅它、重建它。

如此反復。

爭奪、占領、殺戮、馴服、統治這些都不美好。但現實中的美好又需要以這些為基礎建立起來安全、穩定、繁榮。

五、這部電影跟此刻正在看影評的我有什么關系？

未來的人是否有智慧解決爭端與矛盾避免戰爭與暴力？

希望能夠，因為這是光。

以史為鑒，警惕戰爭。

不要自掘墳墓。

以上是我從影片中看到的一些面向。

好累！睡覺?。?！