一部電影看完了，很多場景讓你久久難以忘懷，也許這就是它的成功之處。

電影本身不難理解，關鍵要理解劇中的兩個主要人物：陸先生（葛優飾）和日本人渡部（淺野忠信飾）。

（一）陸先生

陸先生在整個戲中表情不多，我們可以從他和幾個女人的關系讀懂他：

1） ? ? ? ?陸先生和王媽

王媽（閆妮飾）是陸家的管家，她的心情好與壞會直接影響家里飯菜的口味，就連陸先生都說“輕易不要惹王媽不高興?！?/p>

王媽衣著樸素卻充滿風韻，她能干、忠誠、做事得體。王媽的戲并不多，與陸先生之間的交集就更不多，我們可以看到陸先生和其他人一樣依賴王媽，對她十分信任，而她觀察身邊的人、知人善用，將身懷絕技的車夫挖來做陸先生的貼身侍從。

不僅陸先生信任她，陸先生的老板戴先生也會委派她去撮合和吳小姐的事，她知道什么時候該說什么，她和吳小姐的第一次對話的開場白足以證明王媽的智慧。

王媽:吳小姐，您前兩天演的電影我看了，真漂亮啊！就是沒看懂，真對不起儂。

吳小姐；謝謝儂，我自己也沒看懂。

王媽：?。?！

吳小姐：是呀，我問過導演了，導演說他就沒打算讓別人看懂，這個片子是奔著藝術片去的。

王媽對陸先生忠心耿耿，臨死那天她心神不寧，精神有一絲恍惚，似乎冥冥之中已經預見到了自己的死期，短短幾秒鐘，代表著她生命喪鐘的音樂響起，她來不及反應就被槍擊中，反身回屋慢慢坐下。這里有一個特寫鏡頭，鮮血從她的身體流出，她把代表著權力的陸家鑰匙靜靜地放在桌上。王媽，一個看似不那么重要的人，對于陸先生來說卻非常重要，王媽的死，讓他預感到自己、家人，包括整個上海的“消亡史”被正式拉開。

2） ? ? ? ?陸先生和小五

張愛玲說過：“男人的一生中都在紅玫瑰與白玫瑰中徘徊。娶了紅玫瑰，久而久之，紅玫瑰就成了墻上的一抹蚊子血，而白玫瑰還是床前明月光；娶了白玫瑰，久而久之，白玫瑰就成了襯衣上的一顆紐扣，而紅玫瑰卻是心頭的一顆朱砂痣?！?/p>

對陸先生來說，小五就是那個得到的紅玫瑰。然而，因為她不能搬進陸府，就連陸先生和梅先生一起吃飯都沒有帶上她。陸先生和小五在劇中的對話總共不超過五句，兩人之間的關系卻表現的十分清晰：小五是他在上海的溫柔鄉，他對小五的情感卻遠遠不及對方對自己。小五深夜接到陸先生從香港打來的電話，對于陸先生交代的一切牢記在心，陸先生卻沒有聽到小五最后一句貼心話“儂好伐？”她拿著話筒停留了幾秒鐘，然后走到床邊默默地坐在那里，那段深夜中的停頓，對于小五來說無比重要，她在那一刻沉寂中做了一個重要的決定。

第二天出門前，小五把嘴唇化的比平日更艷麗、性感，一個愿意為愛而付出一切的風塵女子，已經做好了獻出生命的準備。盡管如此，她仍有些不安，因此有點走神，開關手提包取打火機時，不小心掰斷了指甲，她本可以完成陸先生交代的事后離開，可她選擇留下來，她的死又一次讓羅曼蒂克“消亡”在愛情里。

3） ? ? ? ?陸先生和小六

無疑，小六（章子怡飾）是陸先生心中的“明月光”，愛她卻無能為力。這種無能為力不僅是因為她是老大的女人，更多的是面對小六，陸先生無能為力：看著她胡鬧卻還是要寵著她胡鬧，知道她“花癡、俗氣、十三點”卻還是忍不住幫她，陸先生愛小六，就如同他愛著上海。小六自己恐怕也搞不明白愛到底是什么，她在飯桌上無意間說的那些話，竟然成了她一生的總結。

“我問導演：導演，我是怎么死的？自殺呢？還是被人家殺忒？”

“我可能沒死，歷經千辛萬苦最后活了下來?！?/p>

陸先生和小六開始的關系一直是小六不斷地犯錯，陸先生不斷地幫她擺平局面，小六自然知道陸先生的心思，說“你不會殺我的，你舍不得。”陸先生還是幫了她，給她留下生路。雖然活了下來，小六的命運也完全翻轉。

小六和陸先生再次見面已是十一年后，陸先生在收容所里找到了小六。經歷了生死輪回，再見時已失魂落魄，小六先是微笑、又忍不住的流淚，是啊，經過了如此多的滄桑，從哪里說起好呢？這一幕，讓我想到了張愛玲的小說《半生緣》，男女主人公經歷了苦難，再次見面已經不能用語言來傾訴這些年的苦和淚，只能緊緊地握著對方的手。這一場，沒有陸先生的正面特寫，我們看不到他的表情。再次見到她，是慶幸她依然活著還是心疼？如同他面對已經滿目蒼夷的上海。音樂再次響起，小六隨著陸先生離開收容所，鏡頭拍著他們走路時身體的上下起伏，仿佛在講述羅曼蒂克“消亡”的點點滴滴。

（二）渡部

劇中另一個重要人物渡部，他的人物形象給這部電影增加了重重的一筆悲劇色彩。

1） ? ? 渡部和陸先生

日本人渡部是陸先生的妹夫，他娶上海老婆、打麻將、說上海話，看上去就是一個地道的上海人。渡部這個人物形象不是線性表現出來，通過很多斷斷續續的片段，我們看透了他的本性。

電影的前半段，渡部是“上海人”。有一天，他躺在床上表情凝重，突然抱住妻子陸小姐，繼而要與她求歡，仿佛是生離死別。當晚，在他開的日本餐廳里，日本人和陸先生談判，渡部“犧牲自己”救了陸先生。

陸先生趕回家，鏡頭從上而下俯視過去，親人都被殺害了，包括杜先生的兒子。渡部的兩個兒子僥幸活了下來，陸先生毫不猶豫的養起這兩個孩子。這一場結束時，伴隨著一曲《Where are you father？》（《你在何處，我父》），我們看到陸小姐死前未閉上的眼睛，表情是欣慰的，也許是因為看到自己的丈夫為了保護哥哥舍生取義？也許是因為哥哥救下自己的兩個孩子？

導演程耳對渡部這個人物處理非常成功，影片繼續往前推進，后半段的渡部是一個狠毒的日本人。一切真相大白，渡部沒有死，所有這一切都是他處心積慮設下的圈套，同樣是伴隨那曲《你在何處，我父》，陸小姐死后未閉上的眼睛再次出現，面龐上慢慢散開一片血，同樣的鏡頭，區別就在那一片血，她終于明白了自己有一個什么樣的丈夫！

渡部與杜先生再次見面也是幾年后，這時的渡部露出真實的無賴日本軍人形象，他不再偽裝自己，不再用上海話和杜先生交流，他蔑視杜先生，以為杜先生不忍心殺害渡部的兒子。然而，渡部太不了解這位“姐夫”杜先生了，杜先生愛上海、愛小六，他怎么能原諒渡部所犯下的罪惡？

渡部看到已經成人的大兒子倒在血泊，他才露出自己的軟肋，每個人都有柔軟的地方，渡部這樣一個喪失人性的人，也不例外。

2） ? ? ? ?渡部與小六

導演在處理渡部這個人物時用到幾個成功的剪接，每一個剪接都干脆、利落，讓人過目不忘。

電影一開始，渡部走進視線，背對著鏡頭。日式的屏風前，他有條不紊的脫去上衣準備沐浴，一切都很平靜。突然，鏡頭被掐斷，正是平靜中的戈然而止，把觀眾帶入一種未知的不安中，鏡頭切到小六在夜色中坐在車里的一個側影，車奔馳在荒野里，不知前方是哪里，美麗的臉龐和無處安放的心情形成鮮明的對比。這兩個看似毫不相關的短暫片段，其實有非常重要的意義，就在那一日，劇中兩個重要人物的命運都發生了翻天覆地的轉變。

有人說，渡部對小六是有情意的。這一點，我不敢茍同。在我看來，渡部對小六就如同他對于上海的野心，只是想占為己有。渡部對小六的動心從最開始的那場晚宴上埋下伏筆，他默默撿起小六掉下的手帕，看上去很無心的一個動作，卻為后來的故事做了最好的鋪墊。

他送小六去蘇州的路上，不知道是偶遇的日本軍車還是小六佩戴的櫻花耳環刺激了他，他臨死起意，強奸了小六。小六太善良，第二天她有機會殺了渡部，可是她下不去手。她的善良換來的是渡部更加狠毒的對待自己，他把她帶回上海，囚禁在不見天日的地下室里做渡部的“性奴”，整整六年！

這一段經歷，影片中的小六沒有一句臺詞，她的鏡頭只有挺直脊背吃飯、被渡部凌辱和最后流出絕望的眼淚。渡部折磨了小六六年，最后決定殺了她，可到了生死最后一刻，他沒有下得去手，他腦子里閃過六年前小六遞給他的那個手帕，正是這一個快速閃過的場景讓渡部這個形象更加完整，他雖狠毒卻沒有完全喪失人性，人們看到這樣的人物才會更加恨和痛心！

小六再見渡部時，已換了一身清爽干凈的衣服，頭發也被籠在耳后，經過了這么多，她終于為了自己對渡部開了槍。

章子怡對小六的演繹太到位：從餐桌上的風情萬種、到只知道享樂的“花癡”，以及最后在渡部地下室里的絕望，她把每個階段的小六都表現的那么真實。劇中有幾次從上往下俯視的拍攝上海的全景，從最初的黃色到最后的灰色，上海已殘破不堪，小六作為上海的一部分，也是如此。

說到渡部，有一場不能不提，杜先生、渡部和另外二人打麻將，王媽進來，有一句臺詞：“我剝了伊皮”，鏡頭馬上切到渡部切魚片的特寫鏡頭，一塊白的令人發瘆的魚肉，一刀刀被切開，讓人不寒而栗。緊接著是渡部喂貓的片段，因為有了之前的鋪墊，再溫馨的場面也透著冷颼颼的氣息，正如渡部這個人物。不得不贊嘆程耳的智慧！

特別喜歡影片中采用的倒敘和插敘，前后人物和環境的差別讓人心碎。

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