（一）
人的一生，始終處在逃離之中。
一次逃離，也許是舊的結(jié)束，也或許是新的開始。
小時候渴望長大，是想逃脫童年的束縛，父母無微不至的愛是硬幣的兩面，拋在空中落子下來，誰知道是牽掛還是羈絆。年歲大了，皺紋漸起，期待返樸歸真，經(jīng)常夢到小時候的事，這是你想逃離中老年的油膩生活，甚至還有對越走越近的死亡的本能恐懼。
一個男人或者女人出軌，無非也是一次肉體的逃離。其實從達爾文生物學的角度而言，天下所有的肉體都是一樣的。但人類細膩的情感賦予了每具身體不同的內(nèi)涵，一束暗淡的燈光，一件不同材質(zhì)的布料都有可能產(chǎn)生一次意外的逃離。
這個物理世界處處充滿著矛盾，悖論。何況脆弱，圓滑的人類。
（二）
我反復(fù)幻想著再次回到那座城。
那是一座很小的城市，城市主干道也就區(qū)區(qū)兩條。東西干道和南北干道的交叉點就是這個城市最繁華的地方。我記得城市最高樓的下面有一個盲人老大娘，經(jīng)年累月每天早晨在那里賣報紙，一元一份，風雨無阻，比時鐘更準時。
記憶像刀一樣鐫刻住了那幅畫面。任后來經(jīng)歷再多的人與事，也無法將其風化。相反被鏤空后的回憶往往記得更深更久。
畫面的主角是剛?cè)氪髮W半年的農(nóng)家少年。他把自己捆綁在了親手畫的時間，空間的圈套里，像迷上眼睛瞎撞的鹿，只剩下無謂的喘息聲，卻注定離出口越行越遠。
你得承認這個世界上有某個壞女孩在等著你！
她的笑對你來說是纏繞的蛇，不動聲色之間就讓你無法呼吸，完全喪失反抗之力。而后，她卻用滑膩的身體撩撥你僅存的意識，你以為這是解藥，卻不曾想直接墜進無底的淵洞。
少年行走的每一步都是機械的。
我作為遙遠的旁觀者，不知道身處現(xiàn)實世界，還是正在看一部電影。
遠處蒼紅夕陽的背景下，讓他臉上的淚更加一覽無余。路兩邊的行人奇怪的看著這個年輕人，不知道究竟發(fā)生了什么。
青春世界能有多大的事？現(xiàn)在回想起來甚至有點可笑。
經(jīng)歷過的人常以過來人的視角，咂著嘴巴嘲笑年輕者的無知，無病呻吟。
可每一個人都從脆弱的年輕時代走過，這注定有些傷，有些痛你必須要去經(jīng)歷，也注定要去承受。
經(jīng)歷了，痛苦了，傷過了，哭泣了，也就好了。
少年正處于人生的這個節(jié)點上。幼稚的以為朝夕便是永恒。晚熟的代價往往是需要承擔更多的痛點。此時我看見他正在街道拐角的電話亭里給遠方的父親打電話?？蓛汕Ф喙镏獾母赣H是不可能過來陪他的。他注定無法逃離這座沒有時間與空間的城！
半年之后貌似走出來的少年與我相遇。只是他身邊的女孩經(jīng)常更換。他微翹的嘴角邊是我不曾見過的笑。
于是我知道，他因為自己的逃離造成了身邊女孩的一次又一次逃離。
逃離原來是一個圓。
貌似走出卻又無法遁形。
（三）
我越來越討厭一個人旅行。
五年之前這是我的最愛。一個人，一背包行囊，無需攻略，說走就走。
我可以懷揣著十塊錢，騎上山地車去陌生的城市，僅僅是看一眼。真的僅僅是看一眼而已，馬上再騎行五個小時趕回來。
婚后我和妻商量，能不能讓我每年最低自己一個人出行一次。我覺得這是一種說不清道不明的放松。陌生的地點，彼此完全不了解的人與事，我才覺得徹底安心。
人總是認為在熟人面前放松，其實真正的安然總是來自于陌生人。
我渴望誰都不認識我，我希望自己活的像一個旁觀者。
只是突然之間感覺這一切都很無謂。我慢慢變成了一個孩子，我渴望全家人的一起出行。我依賴著他們的氣息。我貪婪的享受著他們的言笑，像空氣，不離不棄。
于是在這樣的遠行中，我認識了后來的妻。
兩個月之前，我和前妻在某座城市的咖啡館里不期而遇。我們相視一笑，不知道該說些什么。
人因為逃離而親近，卻也因為太近而選擇逃離。這是一個周而復(fù)始的惡性循環(huán)嗎？
（四）
易卜生《玩偶之家》里出走的娜拉曾經(jīng)激勵了近代中國的婦女解放，無數(shù)的娜拉由此誕生。只是請問娜拉出走之后應(yīng)該怎么辦？魯迅先生認為或者墮落，或者回家。
今天的我們依然面臨著娜拉逃離以后的生存問題。
愿這個社會足夠包容……
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