? ? 《冰風暴》是李安1997年的電影作品，要不說李安是大師呢，現在2017年了，我在二十年后看這樣一部片子，覺得很真實很震撼，暗想要是這片子是現在拍出來的，一播出網上一定會炸開了鍋，對所謂的鑰匙派對換妻行為，網友們一定興奮得像聞到了味的蒼蠅，嗡嗡地將這部影片推向高票房。然而，大師是遠遠走在時代前列的極少數的人，因此背影寂寥又落寞，《冰風暴》當年的票房熱度都很一般。

? ? ?在《十年一覺電影夢》中李安提到在拍攝換妻派對的一個鏡頭時，他對女主講戲，大意是在男方出軌，并在派對上被情人女鄰居殘酷拒絕后，男方方寸大亂，一個人坐在洗手間里，女方跟男鄰居配成對，算是絕望下的溫暖慰藉，但雙方沒法沖破禁忌，最后決定在暴風雨之夜由男鄰居送自己回家，女方這時到洗手間找自己的丈夫，李安對她說：“現在你還愛這個男人嗎？”女演員突然慟哭出聲，李安上前安撫她，哭了半個多小時，然而，當開拍的時候，女演員居然沒哭，李安也就拍了她的一只手，這只手在推開洗手間的門時輕輕地顫抖著，傳神地表達了主人內心的崩潰。

? ? ?《冰風暴》的故事很“小”，兩個相鄰的家庭，男人出軌女鄰居，女人早就了然于胸，日漸沉默，家庭氣氛壓抑，夫妻也已放棄對他們情感的“治療”，不再去見婚姻治療師。男人把話說給自己的“情人”聽，而情人斷然說：“我已有丈夫，不再需要另一個丈夫。”原來，作為“妻子”的義務就是忍受“丈夫”的絮語。由此窺知，女鄰居只是在偷歡，而男人要的是感情的慰藉，于是，在感恩節的鑰匙派對中，女鄰居明知男人的鑰匙是哪一把，但還是選擇了另一個年輕帥哥。男人絕望地叫著“不，不！”然后說自己需要到洗手間想靜靜。

? ? ?盤子里只剩下兩把鑰匙，其他的鑰匙都完成了自己的使命，促成了一次男女的肉欲狂歡。女主看著自己老公的鑰匙，拿起了另一把，走向男鄰居。

? ? ?而與此同時，他們的孩子們也各有各的樂法。16歲的大哥哥進城去找富家女，卻發現自己并不是圣誕夜唯一的客人，于是設法喂了對手迷藥，不料女孩也要吃，現在，屋子里他是唯一的清醒者，可以為所欲為了，他卻在最后關頭，遏制了自己的欲望沖上了回家的火車。

? ? ? ?14歲的妹妹跟鄰居的哥倆上演了身體游戲。在跟弟弟時，被男方母親發現，于是，這個同樣沉緬于身體游戲中的成人，對著女孩語重心長地說：“身體是你最初最后的圣殿。”那么，她自己的身體呢？女孩在跟哥哥時被自己的父親發現，倒霉催的孩子，父親壓抑住自己的情緒，背她回家。然而，在大人們圣誕夜放縱時，女孩還是溜到鄰居家，跟弟弟“玩”了起來。而迷戀于完美頭腦想像的小哥哥一個人到街上觀察冰風暴，觸電身亡。

男主早上回家發現了鄰居兒子的尸體，面對著鄰居一家的慘劇，他們一家頭一次凝聚在一起，三個人一起去接哥哥回家，哥哥從車上下來，看到了等待中的家人，爸爸媽媽妹妹，以完美的等差數列的高度差站著，是本影片中最和諧美好的一幕。鄰居家的死亡讓這一家人重生了。

這樣的一個結局，還是給出了希望。上次回家跟我一個姐姐聊天，她說：“現在我跟老公每天說話不會超過十句。”我知道這十句肯定是：“今天吃什么？”“快睡吧！”“你還在看手機！”當然這樣的對話也是對話，但不是交流。《冰風暴》中的家庭成員也在是說話的，但眼神從來不看著對方，這樣的交流不走心，媽媽精心準備了飯菜，丈夫也會去幫忙，但這樣的家庭走的是胃，不走心。這樣的日常，這樣的僵局，其實已經成為中年家庭中的常態，并且很難會遇到一場人性的冰風暴，把我們從這樣的狀態中喚醒。我們每個人手撐著手機，在線上尋求知音尋求安慰尋求認同，在線下我們沉默寡言，冷漠淡漠讓我們真正的關系變成荒漠。

人是關系的綜合體，人永遠是處于一個系統中，但如果你在這個系統中，把所有應該伸出去的觸角都縮回殼里，或者跳到另一個系統中尋求慰藉，很顯然，這個系統就慢慢遺忘了你。也許一場婚外戀可以拯救你的苦悶，但沒法拯救你的真正需要。

我一個信佛的朋友說，如果有一個內在是充足的，另一個就會得到充滿。個人覺得還是獨善其身的另一個版本。婚姻家庭中，我們每個人都不是充足的，我們都在想辦法讓我們產生連接，這連接才有可能讓我們倆人充足豐盈。當然，在達到豐盈之前，我們的交流，我們的連接很可能瑣屑、疲累，歡愉和傷害如影隨形。可是婚姻就是這樣，它不會是避風港，你需要大膽地說出你的需要，把最脆弱的內在呈現給對方，然后，在某一點某一高度惺惺相惜，用這份相知抵擋漫長歲月的侵蝕。

在李安的電影中，《冰風暴》一直很少有人說好，只能說，當你有了故事，才能看懂故事。

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