《媽媽》這部由楊荔鈉自編自導(dǎo)的電影，最大的特點，就是跳過哺育兒女這個時間段，沒有聚焦復(fù)雜家庭的關(guān)系，亦沒有展現(xiàn)媽媽奔波于生活，撐起一片天收拾一地雞毛的辛苦付出。影片把媽媽這個角色定位在花甲與耄耋之年，直接切入人生“病老”這個的主題。
影片打破常規(guī)，不以沖突、跌宕起伏的劇情來吸引觀眾；而是平緩真實守著進步條一點一點詮釋親情。由奚美娟和吳彥姝飾演母女，這對“黃金搭檔”精湛的演技，引起觀眾們的共鳴，感嘆老母親的堅韌被深深折服。
影片中這個知識家庭成員簡單，65歲女兒馮濟真曾是大學(xué)老師和85歲的母親相依為命。雖然偌大的屋子只有兩人，但她們并不孤寂，傲嬌的老頑童媽好美麗優(yōu)雅，喜歡閱讀書籍；女兒每天做義工兼照顧母親的起居飲食。她們彼此相愛，打理的院子鮮花燦爛，果蔬青翠。日子過得規(guī)律、平和又充實。
然而這樣的日子卻被打破了。女兒在多次出現(xiàn)了幻聽后，去醫(yī)院檢查確診為阿爾茨海默病，遭受打擊她默默流淚，開始為母親日后作打算。女兒教母親使用廚具，將存折轉(zhuǎn)移到母親名下，并將母親送入了養(yǎng)老院。她要趁自己癥狀輕微時，完成父親的考古書稿。
但在家活泛自由慣了的母親不愿呆在養(yǎng)老院，找借口回來了。女兒不得以只好向母親坦白自己的病情。母親沒有驚嚇，以一句：每個媽媽都是一頭母狼，保護幼崽是天性，寬慰女兒勇敢面對。原來無論年紀多大，媽媽依舊是媽媽。哪怕羽翼褪了毛也要為孩子遮風(fēng)擋雨。
母親轉(zhuǎn)而照顧起女兒，她每天鍛煉身體，深知首先自己要健康，才能陪伴女兒時間更久一些。女兒內(nèi)急回家沒帶鑰匙，母親毅然用工具砸開玻璃，爬進去打開。女兒憋不住，留了一地黃漬，從衛(wèi)生間出來狼狽不堪，母親張開懷抱安撫她，女兒像個孩子委屈地哭泣。殊不知眼色溫柔母親，其實內(nèi)心波瀾起伏，那是面對病情變異之快的無力和心痛。
女兒病情繼續(xù)加重，性情大變古怪任性，甚至?xí)闫茐模瑫r常忘了母親是誰。半夜出走，說要回家。八旬的母親在后面追趕，生氣、無奈、心酸。但她不抱怨，不失控，追趕上時遞上冰淇淋，說自己是媽媽。試圖用冰淇淋的甜，媽媽愛來喚醒女兒的感知。一路走來，肩負一個母親的職責(zé)，堅強、樂觀、豁達，整部片充滿著溫暖和艱辛。
人人都希望自然的老去，小時候看媽媽的皺紋，覺得很美，期待遙遠長皺紋的未來。于“老病死”這樣的主題，我作為尚在“生”的過程中彷徨的“年輕人”，似乎很少思考。而今我們的父母邁入老病交加之時，需靠在我們肩上，而我們自身開始承受青春流逝的苦惱。由此少了當(dāng)初他們哺育我們時的耐心和關(guān)懷。愛是相互的，面對逐漸衰老的父母，我們將這些饋贈的愛送回，才能照亮的他們。
《媽媽》這部電影在表達母愛的同時突顯“病老”這個問題。“病老”這是自然規(guī)律，關(guān)鍵是人們對待“病老”時的態(tài)度。坦然，接受、面對、不抵制、不頹廢是好的舉措。尤其像阿爾茲海默癥，年齡趨于低齡化，且人數(shù)越來越多。當(dāng)大腦背叛了我們，手和腳不聽使喚，連這記憶也隨風(fēng)而去，只剩空殼。那么只有愛你的人替你來完成，保持你的體面或者讓你體面的離開。就像片中的母親一樣，哪怕患帕金森的她手不停地顫抖，自己服完按時再給女兒喂服。
影片開放性的結(jié)尾意味深長，母親身著旗袍推著輪椅中的女兒，走向漲潮的海邊。母女倆開心笑著跳著。人的生命本是千萬條細小的溪流組成，最終會歸于大海。媽媽的愛就是無邊無際的海，既來一場，便渡一場。
