Yohji Yamamoto是山本耀司開創(chuàng)的一個設(shè)計師品牌，
是個集東方沉穩(wěn)細(xì)致的性格于一身的 謎。
而山本耀司的人生也是充滿奇特性，很多書描寫他的時候，他的言論與行為都與眾不同，他曾經(jīng)方言說不自己買衣服的女人都是婊子，他也不會讓高跟鞋出現(xiàn)在自己的秀場發(fā)布會上。他的成長離不開他童年的經(jīng)歷，換到現(xiàn)在來說他的童年就是一個失去了父親的單親孩子的留守童年。
山本耀司的時裝創(chuàng)作正是以一種無國界無民族差別的手法把這個謎展示在公眾的面前。
山本耀司的設(shè)計風(fēng)格簡潔而富有韻味，線條流暢，反時尚，以男裝見長。Yohji Yamamoto的設(shè)計風(fēng)格一向都是不理常規(guī)、不分性別的。根據(jù)男裝的理念去設(shè)計女性服裝，Yohji Yamamoto喜歡以夸張的比例去覆蓋女性的body shape，帶出雌雄同體的美學(xué)概念(androgynous asexual aesthetic)。整齊而細(xì)致的剪裁、洗水布料和黑色都是Yohji Yamamoto的長青項目。Yohji Yamamoto分別于1972年及1979年創(chuàng)立了Y’s for women 及Y’s for men，Y’s系列貫徹Yohji的設(shè)計理念，但就較為實用及easy to carry，是新一代的潮流指標(biāo)根據(jù)編輯提示。
模特轉(zhuǎn)身的剎那，你會發(fā)現(xiàn)他的衣裙無論背面或正面都是一樣的漂亮！這就是高級時裝工藝在高級成衣中的應(yīng)用，每個細(xì)節(jié)都同樣的精彩，無懈可擊。
他那些著名的顧客如小肯尼迪的妻子 Carolyn Bessette Kennedy和藝術(shù)家Cindy Sherman等，為了穿上創(chuàng)意十足、剪裁微妙且十分實用的時裝，每一季總不忘搜尋他的最新作品。
對于喜歡從傳統(tǒng)日本服飾中吸取靈感的山本耀司 (Yohji Yamamoto) 而言，通過色彩與質(zhì)材的豐富組合來傳達(dá)時尚理念是最恰當(dāng)?shù)氖侄巍Ｔ谖鞣皆O(shè)計師那里，更多運用的是從上至下的立體裁剪，而山本耀司 (Yohji Yamamoto) 則從兩維的直線出發(fā)，形成一種非對稱的外觀造型，這種自然流暢的形態(tài)，正是日本傳統(tǒng)服飾文化中的精髓。他的服裝以黑色居多，并以男裝見長，其Y&Y品牌線的男便裝由于能夠自由組合、價格適中，在市場上贏得了極大成功。
1981年，山本耀司 (Yohji Yamamoto) 和川久保鈴在巴黎舉行了一次備受爭議的時裝展示會，據(jù)《衛(wèi)報》時裝編輯 Brenda Polan 回憶：“在那之前巴黎從沒有過那種黑色、奔放、寬松的服裝，它們引起了關(guān)于傳統(tǒng)美、優(yōu)雅和性別的爭論。” 而山本耀司和川久保鈴擔(dān)心的卻是：“我們都認(rèn)為我們是很國際化的，可是在國際上，傳媒還是把我們做的定位為'日本風(fēng)格'”。
經(jīng)歷了1990年代初的蕭條之后，山本耀司 (Yohji Yamamoto) 又以新的激情投入了工作。盡管有一段時間他的心情很壞，而且想故意做一些丑陋的衣服。但很快他就被一種永恒的美感完全吸引住。
品牌大事記：摘錄2條
1999年春季，為了順應(yīng)大行其道的實用風(fēng)潮，山本耀司 (Yohji Yamamoto) 竟讓T臺上的新娘從婚紗裙的拉鏈口袋里掏出鞋子、手套、和捧花。
2002年，在Yohji Yamamoto與Adidas的經(jīng)歷一年多的合作，相互信賴的基礎(chǔ)上，吸收了雙方特長的嶄新品牌Y-3誕生。
16年秋冬T臺上，廓形與剪裁十足的黑白成衣，看似一氣呵成，利索直接，質(zhì)感設(shè)計感風(fēng)格令人影響深刻，想到《歡樂頌》里曲筱筱的一句話，有時候通透一點，白刀子進紅刀子出讓人更痛快，衣服也一樣，但是正如東方文化一樣，越是簡單的通透，卻越是包含了大智慧的深沉。
13年秋冬T臺展現(xiàn)的男性化女裝，喇叭8分褲不正是當(dāng)下最火的單品嗎？
