今年夏天，《延禧攻略》真是大火，上到八十歲的我大伯，下到六歲的我兒子，再到從不追劇的我老公，粉絲群龐大到讓人咋舌，這個電視劇為什么這么吸引人呢？秉著生活處處是語文的觀念，讓張老師用語文知識帶大家分析一下其中的敘事技巧。

（本文的理論來源——《故事技巧——敘事性非虛構文學寫作指南》杰克? 哈特著，雖然說是非虛構性，但是書里也舉了許多小說電影的例子，其中著眼于故事技巧的分析的理論是值得借鑒的。）

? ? ? 一、我們像需要愛情一樣需要故事。

故事是有生物學性的，科學家曾經做過實驗，人們在編寫故事或者聽故事的時候，人的右腦額葉上的一個糖塊大小的區域亮了起來，它與視覺皮質等腦中心部位相連，組成了所謂的“故事敘述系統”。

了解了這一點或許可以緩解我們追劇的焦慮和罪惡感，因為這是我們的人的本能，所以驅使我們去看的不是理性，而是本能。

盡管故事情節的邏輯簡單荒謬的像哄人的動畫片，盡管女主角演技乏善可稱，盡管電視劇并沒有引發我們對人生更多的思考，但，那有怎樣？白開水好，可是我就想喝可樂；暖男好，可是我就愛肌肉男。

就服從本能欲望這一點，去越南追劇其實和去湖南追小龍蝦一樣正常。

二、《延禧攻略》——多好的生活。

“我們以敘事的方式做夢、回憶、期待、希望、絕望、相信、懷疑、計劃、修改、批評、建構、閑聊、學習、憎恨和熱愛。”

我們在敘事中展開生活。有些是現實生活，有些則是另外一種實現不了的理想生活。

我們壓抑沉悶，所以喜歡故事中的爽快潑辣；我們忍辱負重，所以羨慕瓔珞的有仇必報；我們總是那么不幸，于是瓔珞一路開掛的人生讓我們過癮；我們缺少真摯無私的愛情，所以傅瓔cp的演技即使再不足，也能賺夠我們所有的眼淚，我們常常被自己和別人指責，所以劇情必須有足夠的槽點供我們發泄……總之《延》劇完成了21世紀我們內心所有隱秘的向往，我們在劇情中，仿佛自己又生活了一把，還是理想的生活。

? ? ? ? 相反冤屈，隱忍，沉悶，壓抑的生活，觀眾倒未必接受，因為我們現實已經如此。為何還要在故事里再過一次？這也是《延》劇與《如》劇最大的區別，前者表現了我們想要的生活，不管多么的夸張，失實，后者試圖反應我們現實生活的種種，人物真實，語言深刻，以讓我們反思，收獲。然而，如果我們就是不喜歡接受現實呢？我們就是拒絕理性，跟著感官走呢？

三、最成功的故事情節——讓我痛快就夠了。

受大眾喜歡的故事情節往往是——“故事通常會從一個充滿欲望的人物開始，他努力克服成功道路上的各種障礙。”其中欲望越強，障礙越大，故事的張力越大，也就越容易激發人們閱讀的快感。

根據這一理論，那么《延》劇定是其中翹楚了。

瓔珞一開始就是個復仇欲望很強的女子，她努力克服種種障礙，最終殺死和親王報仇成為皇貴妃的故事。

瓔珞為姐復仇不惜犧牲愛情和生命，這個欲望還不夠強嗎?最終瓔珞ko了紫禁城內所有厲害的妃子和皇后，殺了皇親國戚，征服了皇帝，報了仇，要知道她的身份只是一個包衣奴才，這樣的成功，得克服了多么大的障礙。

這就合理解釋了為啥灰姑娘與白馬王子，屌絲逆襲的故事經久不衰，因為克服的障礙夠大，跨越的事命運的障礙，我們該多有快感呢！

這樣的戲劇張力，雖然已經失去了邏輯和真實性，因其中種種荒謬的細節和巧合，但是有什么關系？這樣的情節就是讓我痛快。誰愿意忙碌了一天，在壓力山大的白日生活后，還要沉重的反思（何況我們的生活經不起反思的）？老子就是要痛快！

于是每個晚上，《延》劇向你招手了——來呀！痛快呀！但是請充會員呀！

四、干凈的敘事弧線：

好的敘事，是一定要弧線的。

? 1、闡述，這是第一二集中風平浪靜的部分，讓你認清楚每個人的來歷，身份，性格等等，比起《如懿傳》的開頭，這里《延》劇干凈利索，而不拖沓，表現了新時代的節奏感。

2、? 上升動作：上升動作（分量最重，這里表現出最強的戲劇張力）：曲線搖擺上升的希望，謎題，懸念，以前的層層鋪墊，宮斗從第三四集才顯山露水，所以剛開始，我們《延》劇就開始撕扯起來

3、危機：對峙的巔峰時刻。敘事弧線的制高。有人欺負瓔珞，欺負得好厲害，讓你好生氣，快死了往往在這個時候，一集就要結束了，你想知道，充會員啊！

4、高潮：解決危機，懲惡揚善

5、結局——撒糖，甜蜜

當年最火的《還珠格格》怎么能毫不費勁出那么多部，就有賴于反復使用這個結構：風平浪靜，其樂融融—皇后蓄謀欺負人——被欺負（扎針？）——皇帝相救——（撒糖），以此循環，樂此不疲。

好多故事都體現著這一弧線，但沒有一個像《延》劇，節奏那么快，那么密，那么離奇，就像我們現在閱讀的習慣，喜歡頻繁分段的文本，那些大段大段的文章，或者大塊頭的書不愿意讀一樣，快節奏的不僅是我們的生活，還有我們的審美本能。

五、佘詩曼大獲全勝的秘訣

? ? ? 在《延》劇中瓔珞雖然有主角光環，但是仍不能掩蓋阿佘的光芒。這也是香港重播電視劇可以通過刪減，讓阿佘成為第一女主角的原因，作為人物形象，繼后的形象是非常符合觀眾審美要求的。

? 1、有欲望

人物的核心在于欲望。欲望推動著故事情節。

? ? ? ? 和瓔珞復仇欲望比，阿佘的欲望一點也不少，她要復仇，要權力也要感情，她步步為營地去害人害己，終是空。但正是這些欲望推動了情節發展，一步步直至結局。

2、圓形人物。

所謂圓形人物，就是人物形象要多面且有發展變化。

這一點繼后這一形象也是討巧的，她由原先的善良，無欲無求到后面的腹黑，一步步的墮落，再到后面的絕望。能夠如此一步步地變化，跟她性格本身的多面性有很大的關系——

她溫柔，善良，美麗，隱忍，深情，冷酷，狡猾，決絕……

她讓人喜歡，讓人心疼，讓人害怕，讓人唏噓……

她的形象如此豐滿，因此博得了觀眾的一致好評。

? ? ?

六、潑辣的敘事節奏。

“成功的敘事者顛倒了生活節奏。枯燥的日子總是過得極其緩慢，快樂的時光則如白駒過隙……當內容枯燥乏味的時候，你需要加快節奏，而精彩有趣的時候，故事發展較快，而你卻要放慢速度。你減速就是讓讀者能夠感受、處理并且融入。”

就快與慢這一點的處理上，再沒有比《延》劇更潑辣了。只要跟主線情節無關的，一概不提，難怪很多彈幕說，怎么沒見生公主呀？怎么沒有其他妃子啊？皇帝從未見過大臣啊？

啊，不好看，太枯燥，一律刪掉！

一到陰謀對峙或者撒糖的時候，哎呀，那鏡頭緩慢的，讓你欲罷不能！敘事節奏干凈利索，不拖泥帶水，免去了你拖拉進度條的煩惱。畢竟敘事完整并不重要，重要的是過癮啊！

? 六、有行動力的對話

吸引人的對白——“對白不是談話，而是動作，是人們之間的相互行為。”? ? ? ? ? ? 回憶一下《延》劇里人物何曾有一句閑話，每一句話都在推動故事發展，每一句話都像匕首一樣，直接插人咽喉，每一句，都推動了一個陰謀，每一句話都充滿了戲劇性。

即便是富察皇后臨死對于皇帝的控訴和獨白，但內容和語調也是極具戲劇化的。

這就合理地解釋了，偶像劇經典情節中要殺人的時候，為何先喊一嗓子——“我要殺了你”，其實這樣哪里還殺得了人，但是這樣的語言恰恰是推動行動的過渡句。

如果人物的對白都是生活中平靜的句子，靜靜地暗涌波瀾，試圖講出點什么，試圖讓觀眾悟出點什么，那是藝術電影（而不是賣座的電影）。

七、無所不能的主題：

以下列舉的是最能調動讀者興趣，也是最符合讀者閱讀本能需要的主題：

“顯著的主題或者典型的情節，包括探索、尋找、旅行、追求、捕獲、逃脫、愛情、被禁錮的而愛情、單相思、冒險、謎題、神秘、犧牲、發現、誘惑、失去或者得到身份、蛻變、轉變、屠龍、下到陰間、重生或者救贖”

根據最受讀者喜愛的主題來看，《延》劇占了大半：

魏瓔珞來到紫禁城為姐尋找仇人就包含了探索，尋找、旅行、冒險、謎題、神秘、發現等主題；而傅瓔cp的愛情則包括了被禁錮的愛情，單相思，犧牲等主題。而皇帝與瓔珞的感情，則在追求，捕獲、逃脫，愛情、誘惑、失去或者得到身份，蛻變中來回徘徊。

這樣的故事里總有一款主題適合你！

有人這樣概括于正成功的秘訣，別人拍電影電視都努力地借故事表達點什么，完成點什么，而于正的目的很簡單，明確就是要火，就是要收視率。他集齊了一切吸引人故事的元素，將所有你最想要的味道都提供給你的感官享受，于是你欲罷不能！在不痛快的時事里，突然出現這么痛快的劇，叫人如何不喜歡？

后記：人們常說，存在即合理，一部電視劇能夠那么受歡迎，就是因為他符合了大眾的認知規律和審美規律，背后有一定的科學規律可循。沿著這個規律我們是否可以編寫出一個故事呢？要不你來試試？