? ? ? ? 近日，劉亦菲出演的迪士尼真人電影《花木蘭》“相親妝”被眾多網(wǎng)友罵丑，有網(wǎng)友評(píng)論：“仿了一下花木蘭的妝容，終于知道木蘭為什么寧愿從軍也不愿意嫁人了。”抱著好玩調(diào)侃的心態(tài)，眾多網(wǎng)友紛紛進(jìn)行“花木蘭仿妝”惡搞大賽，“花木蘭仿妝”更是一度登上微博熱搜，成為當(dāng)日最具傳播性的話題。?
? ? ? ? 略有古代妝容服飾知識(shí)就會(huì)發(fā)現(xiàn)，花木蘭的妝容高度還原了額黃妝“當(dāng)窗理云鬢，對(duì)鏡貼花黃”的氣韻。額黃，也稱為鴉黃”、“約黃”、“貼黃”，“花黃” ，因以黃色顏料染畫或粘貼于額間而得名。據(jù)有關(guān)史料記載，婦女將額部涂黃，起源于魏晉南北朝時(shí)期，當(dāng)時(shí)有不少前衛(wèi)愛美的婦女，充分發(fā)揮探索創(chuàng)新精神，將鵝黃色的胭脂涂染到額頭，久而久之就形成了額黃妝的習(xí)俗。
先秦時(shí)代——清麗淡妝，出水芙蓉
中國(guó)講究“氣”、“韻”、“靈“、動(dòng)“，化妝已有十分悠久的歷史，不同朝代的妝容特點(diǎn)受到社會(huì)文化熏陶會(huì)呈現(xiàn)出差異化面貌，先秦諸子百家時(shí)代主張“重德輕色”，相比于過分的外表修飾更注重自身道德素養(yǎng)的建設(shè)，社會(huì)風(fēng)氣的影響使得該時(shí)期的妝容主要以清新淡雅、天然通透為主，但粉白底妝卻奠定了中國(guó)千百年的妝容底蘊(yùn)，一直延續(xù)至今。該時(shí)期歷史美人當(dāng)屬古代四大美女之首西施，她是春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期越國(guó)人，因姿容絕色被范蠡獻(xiàn)于吳王勾踐，最終助越滅吳。影視劇扮演西施最為出眾當(dāng)屬蔣勤勤，她至今仍被觀眾評(píng)為最美西施。
? ? ?? 受到先秦時(shí)期文化和審美經(jīng)驗(yàn)的影響，蔣勤勤在電視劇《西施》的扮演中妝容以清新淡雅為主，一頭烏發(fā)輕輕盤起，臉部底妝清潤(rùn)白皙，臉際常若芙蓉，肌膚柔滑如脂。眼妝部分又以眉毛見長(zhǎng)，先秦時(shí)期女子的眉毛沒有過多人工修飾，眉型仿照了蠶蛾的觸須，眉峰處筆力稍轉(zhuǎn)緩和延伸至眉尾愈趨平淡。眼妝稍加大粉飾，營(yíng)造眉目傳情之風(fēng)韻，眼線筆墨趨于眼尾處，恰到好處的受力使整個(gè)眼部的妝容更加自然，眼影以棕色眼影為主色系，以層疊涂抹的方式均勻在眼窩和眼皮四周暈染，并加深眼尾三角區(qū)域，最后給臥蠶部位上亮色片。唇脂顏色偏紅色調(diào)，但又不至于太濃艷，偏暗紅色的唇脂抹去劍拔弩張的張揚(yáng)感，增添女子獨(dú)有的嫻靜溫柔氣質(zhì)。
秦代妝容——紅妝素裹，嬌艷繽紛
? ? ?? 歷史的車軌前進(jìn)到了秦代，作為歷史上第一個(gè)實(shí)現(xiàn)大統(tǒng)一的朝代，不僅將原周的分封制改為都縣制，同時(shí)實(shí)行“車同軌,書同文、行同倫”等一系列包括衣冠服制在內(nèi)的制度。據(jù)史料《事物記源》中詩句“秦始皇宮中,悉紅妝翠眉”可看出秦朝妝容主要以紅妝為主，打破了先秦時(shí)代素妝的桎梏。紅妝、在粉白底妝的臉頰上，涂抹胭脂、紅粉于腮、頰，淺粉深紅的芍藥、木芙蓉、紅梅胭脂均成為女子的上裝秘籍。白皙的臉頰搭配嫩紅的胭脂，頗有少女嬌羞感的效果。秦朝的翠眉紅妝，關(guān)鍵在眉毛的傳神韻味和紅妝的紅潤(rùn)氣色兩個(gè)方面的粉飾。? 秦朝的翠眉，眉形是否統(tǒng)一無從考證。”翠眉主要是指用石墨畫成的眉毛，《古今人物通考》有言：”西方有石名黛，可代畫眉之墨”，可見古代女子畫眉多用石黛。
兩漢妝容——“舶來品”的多元妝容
? ? ? 漢代是我國(guó)歷史上漢族精神、漢人文化奠基的關(guān)鍵時(shí)期，經(jīng)過漢初的休養(yǎng)生息和漢武帝卓越統(tǒng)治，漢代社會(huì)漸入和平穩(wěn)定，審美文化更趨多元。路上絲綢之路的打通和南方海上交通的便利擴(kuò)大了漢朝的對(duì)外貿(mào)易往來，這為“舶來化妝品”的輸入提供了良好的現(xiàn)實(shí)條件，各種面脂、澤、妝粉、胭脂、眉黛、唇脂、香料豐富了女子的妝容選擇，兩漢也是美人輩出的時(shí)代，先有西漢王昭君，后有東漢貂蟬，美人的傳說久經(jīng)不衰，頻頻被搬上影視熒幕。
? ? ? 著名影星楊冪、李彩樺、白慶琳、黃虹、魏秋樺都曾扮演過歷史美人王昭君，其中又以黃虹最為出彩。黃虹1986年被選入大型連續(xù)劇《王昭君》中扮演“王昭君”，獲中南六省最佳電視劇獎(jiǎng)。90后可能對(duì)演員黃虹比較陌生，但我們主要討論她在《王昭君》中的復(fù)古妝容，領(lǐng)略美人風(fēng)姿也學(xué)習(xí)一番其中的妝容小技巧。
? ? ?? 細(xì)究這張“王昭君”妝容照，底妝色調(diào)比較接近自然膚色，狹長(zhǎng)弧度的彎眉順著眉毛自然生長(zhǎng)的紋路，細(xì)窄長(zhǎng)眉衍生出幾分嬌俏溫婉的女子氣質(zhì)。在漢朝許多帝王和文人豆垂涎修眉藝術(shù)，眉形呈現(xiàn)多元化特征，諸如長(zhǎng)眉、闊眉、峨眉、愁眉、驚翠眉、遠(yuǎn)山眉、八字眉等。不難看出，眉形在漢朝已經(jīng)作為一種情感情緒表達(dá)的符號(hào)，對(duì)妝容的詮釋有了更深層次的拿捏。
? ? ? ? 眼妝部分較細(xì)膩輕薄，上眼線下筆略深，下眼瞼只在眼尾處著力，將眼睛形狀加圓卻不顯突兀。眼影先用大地色系打底眼窩和眼皮四周，再疊涂一層淡黃色系眼影在眼窩四周鋪色，接著在雙眼皮上2-5mm的區(qū)域涂抹紅色眼影作為主色，范圍小于鋪色范圍，并在眼尾三角區(qū)和睫毛根部略加深顏色，眼影顏色的深淺搭配細(xì)長(zhǎng)的眉毛頗有”水是眼波橫，山是眉峰聚”的復(fù)古典雅韻味，兩眸清炯炯正似琉璃瓶。
? ? ? ? 漢朝的唇脂種類繁多，除了絲綢之路商業(yè)貿(mào)易引入的舶來品，女子所用的唇脂多半是在朱砂中摻入適量動(dòng)物脂膏用作防止口唇皸裂、褶皺、增加滋潤(rùn)度等效用，該時(shí)期的唇形樣式以叫囂艷麗為主，古稱”櫻桃小嘴"。先用接近唇色的唇線筆從上嘴角開始，往唇峰描繪出飽滿的唇線一直延續(xù)到嘴角，下唇從唇中央往左右兩邊嘴角描繪出唇部輪廓，最后在填好的唇部輪廓內(nèi)用唇筆沾取唇膏，根據(jù)少量多次的原則均勻涂抹，使用唇線筆可以調(diào)整唇部形狀，防止口紅暈開，但是勾勒唇部形狀時(shí)要注意掌握力度避免顯得呆板僵硬。
? ? ? ? 東漢末年時(shí)期的另一美人當(dāng)屬貂蟬， 貂蟬最早出現(xiàn)于《三國(guó)演義》前身《三國(guó)志平話》中，她國(guó)色天香，傾國(guó)傾城，因參與連環(huán)計(jì)刺殺董卓的計(jì)謀奠定了歷史地位。著名影星利智、潘迎紫、陳紅、劉亦菲、陳好、韓雪、古力娜扎等都扮演過貂蟬的角色，其中又以陳紅扮演的貂蟬最深入人心，一顰一笑和舉手投足間盡顯古典美人氣質(zhì)。
? ? ? ? 從陳紅扮演的貂蟬妝容可以明顯地看出東漢末年和三國(guó)初期的妝容色彩運(yùn)用更為夸張大膽，妝容風(fēng)格顯得鮮艷耀眼，眉毛筆觸范圍加深加寬，始粗末細(xì)，眉毛在三分之二處稍稍上揚(yáng)，力度減弱，綿延蕩漾至太陽穴部位，使整個(gè)眉眼多了分凌厲精明意韻。眼妝下眼線筆墨范圍延綿至眼角處，加大眼睛的圓形弧度，淡粉色眼影降低上揚(yáng)式眉毛的攻擊性，暈染范圍從上眼窩向外涂抹且呈上揚(yáng)弧線勾勒線條。
魏晉南北朝妝容——璀璨多姿，立意稀奇
? ? ? ? 魏晉南北朝時(shí)期政治動(dòng)亂，政權(quán)分裂，使得社會(huì)經(jīng)濟(jì)受到嚴(yán)重破壞，另一方面民眾南北遷徙、民族錯(cuò)居的局面也加強(qiáng)了各民族的交流和融合，見識(shí)和視野變得更為開闊，思想文風(fēng)的禁錮被打破，在這種時(shí)代背景下妝容文化大多立意稀奇，如”曉霞妝““額黃妝”“壽陽妝”“碎妝”“紫妝”“佛妝”“黃眉墨妝”“徐妃半面妝”等等。
? ? ? 額黃妝，講究濃妝艷抹，與當(dāng)下流行的日系妝容和歐美妝容大相徑庭。鵝黃妝的盛行與當(dāng)時(shí)佛教文化有著密切關(guān)系。佛像外形呈現(xiàn)金黃色，虔誠(chéng)拜佛的女子紛紛效仿，用黃色水粉將額頭涂黃，以此來表示對(duì)佛祖的虔誠(chéng)。彼時(shí)“壽陽落梅妝”的流行程度也不亞于”額黃妝“，據(jù)有關(guān)史料記載，傳說壽陽公主躺在梅花樹下，花瓣凋落在額頭上留下梅花印記，宮中女子看見壽陽公主的梅花印記非常美麗，遂爭(zhēng)相效仿，她們剪下梅花貼寓額頭，這種梅花妝很快流傳到民間被人追捧效仿。
? ? ? ? 該時(shí)期的”曉霞妝“也是魏晉南北朝較為著名的妝容，據(jù)有關(guān)史料記載，魏文帝時(shí)期的一個(gè)晚上文帝正在燈下看書，書桌前面放了一張透明的水晶屏風(fēng)，宮女薛夜來進(jìn)來的時(shí)候一臉撞到了屏風(fēng)上，臉頰紅腫了一片，宛如傍晚的紅霞，不料歪打正著，宮女們覺得臉頰一片殷紅出奇地好看，就用胭脂效仿在臉上圖畫，還命名為”曉霞妝“。
隋唐妝容——百妝齊放，燦爛輝煌
? ? ? ? 隋唐是我國(guó)封建社會(huì)最鼎盛雍容的時(shí)期，文化藝術(shù)風(fēng)氣昌盛繁榮，對(duì)外開放、對(duì)內(nèi)寬松，女子的裝扮更是追求時(shí)髦華麗、張揚(yáng)個(gè)性，女性穿著相當(dāng)暴露。審美經(jīng)驗(yàn)以胖為美，又以額寬、臉圓、豐腴體胖的姿態(tài)為最佳，提倡雍容華貴、健康自然的美學(xué)精神。據(jù)唐代的名畫《簪花仕女圖》就能窺探一番盛唐氣象。
? ? ? ? 隋唐既繼承了歷朝歷代的妝容藝術(shù)文化 ，同時(shí)也派生出新的妝容藝術(shù)特色。妝容分類主要由白妝和紅妝，不管是面妝、眉妝、唇妝均以濃艷為特色，婦女將整個(gè)面頰、上眼瞼和半個(gè)耳朵都涂上胭脂，整個(gè)人顯得貴氣逼人。唐朝妝容最有特色的當(dāng)屬”面靨妝"，這是一種施于面頰酒窩處的一種妝飾，表示月事來臨不能接受”御幸”，后逐漸流傳到民間成為一種妝術(shù)，盛唐以前一般畫作黃豆大小的兩個(gè)圓點(diǎn)，盛唐以后面靨的范圍加大，樣式更豐富，有的如“錢幣”、有的若“杏桃”，施于嘴角或是鼻翼兩側(cè)，心靈手巧的女子在面靨四周作出各種花卉樣式，取名”花靨”。
? ? ? ? 隋唐時(shí)期家喻戶曉的美人當(dāng)屬白居易詩句贊譽(yù)“六宮粉黛無顏色，回眸一笑百媚生”的楊貴妃。楊玉環(huán)姿質(zhì)豐艷，善歌舞，通音律，是唐代宮廷極具才華的音樂家，古代四大美女之一。林芳兵、殷桃、范冰冰都曾扮演過楊貴妃的角色，但若要根據(jù)唐代的審美PK這幾位扮演者誰最符合楊貴妃原型，當(dāng)屬最有端莊古典韻味的林芳兵。她面容飽滿，骨肉均勻，臉部線條流暢，體態(tài)豐腴華貴，全身都散發(fā)著“人間富貴花”的氣質(zhì)，我們可以從她的妝容中具有個(gè)人審美特點(diǎn)的妙技。
? ? ? 整個(gè)妝容顯得明艷大氣，最惹人矚目的就是眉毛中央貼的花鈿。花鈿最早源于魏晉南北朝，唐朝流行貼花鈿始于上官婉兒，據(jù)史書記載上官婉兒是武則天當(dāng)政時(shí)期執(zhí)掌文書的女官，負(fù)責(zé)武則天和群臣交談的會(huì)話記錄，有次宰相上奏，上官婉兒從賬后偷偷觀看，被武則天發(fā)現(xiàn)后用小刀扎在上官婉兒的額頭上，此后上官婉兒就用花店貼在額頭掩蓋疤痕，引得眾多宮女爭(zhēng)相效仿。
? ? ? ? 面部首先以粉白水粉打底，呈現(xiàn)出白皙細(xì)膩的妝感，眉毛纖細(xì)狹長(zhǎng)微微上揚(yáng)，眉頭處著力略深越往眼尾處著力越輕柔，留有遠(yuǎn)眺山岱的靈動(dòng)又蘊(yùn)含了女子的賢淑秀美，眼妝的色系搭配了服飾和飾品，呈橘黃色，眼線著力略深，沿著睫毛根部綿延至眼尾處微微上揚(yáng)，用淺色眼影大面積暈染再眼窩，然后以橘黃色眼影疊層涂抹大面積眼窩四周，最后再靠近睫毛的部位暈染加深，且在眼頭、眼尾的三角區(qū)域部位家中暈染，整個(gè)眼妝的色系鮮明，與穿搭形成和諧工整之美。高挺秀氣的鼻梁用高光粉淺淺涂抹，讓整個(gè)鼻子更加高貴立體，臉部線條更流暢。唇妝涂抹絢爛的大紅唇脂，潤(rùn)澤有光澤，頗有“朱唇未動(dòng),先覺口脂香”的藝術(shù)美感。
宋元朝代妝容——素潔風(fēng)雅，芷蘭清秀
? ? ? 歷經(jīng)繁榮奢華和多元開放的隋唐社會(huì)風(fēng)貌，宋元時(shí)期的文化風(fēng)尚極其保守，宋元時(shí)期的妝容大多是施以淺朱,只透微紅,主要以素潔淡雅為主，但宋元時(shí)期仍舊沿襲了隋唐五代時(shí)期的妝容逸風(fēng)，在妝容修飾文化領(lǐng)域?qū)⒅\(yùn)用得更高巧精湛，同時(shí)隨著社會(huì)的發(fā)展衍生出許多新鮮的妝容工具。宋元時(shí)期的妝容主要要分為“飛霞妝”、“慵來妝”、“檀暈妝”、“薄妝”幾類。“飛霞妝”沿襲唐代的妝容，這種妝面先在臉上涂抹胭脂，再涂上一層白粉，白里透紅。據(jù)《妝臺(tái)記》記載：“薄薄施朱，以粉罩之，為飛霞妝。”“慵來妝”相傳為西漢成帝妃子趙合德所創(chuàng)，《漢魏叢書·飛燕外傳》記載：“合德……為薄眉，號(hào)遠(yuǎn)山黛；施小朱，號(hào)慵來妝。”慵來妝給人困倦慵懶之感，在宋元時(shí)期仍流行；“檀暈妝”主要以檀粉涂面，檀粉是一種粉紅色的粉，妝感氣色紅潤(rùn)。“薄妝”即為淡妝，略施粉黛，清新自然。
? ? ? ? 宋元時(shí)期的美人很多，其中又以迷倒宋徽宗、無數(shù)風(fēng)流文人為其賦詩的歌妓李師師為最佳。秦觀曾的詩詞中曾這樣描述:"遠(yuǎn)山眉黛長(zhǎng), 細(xì)柳腰肢裊。"、婉約派代表詩人之一晏幾道曾在《生查子》寫道：”“歸去鳳城時(shí)，說與青樓道：遍看穎川花，不似師師好。”但最為世人津津樂道的還數(shù)李師師與宋徽宗的露水情緣，這段天子與煙花場(chǎng)所女子的故事本身極具爭(zhēng)議性和話題性，一定程度上也增添了幾分神秘色彩。
? ? ? 李師師在影視劇中的扮演者有何晴和安以軒，何晴在98版《水滸傳》中營(yíng)造了古典靚麗和溫柔恬靜的李師師，2011版的新《水滸》李師師扮演者者安以軒演技出眾但相比何晴缺少了耐看的古典神韻。
? ? ?? 妝容清新淡雅，不似隋唐時(shí)期的明艷，卻也增添了嬌俏溫淑的韻致，面狀底色貼近自然膚色，不是一味地追求粉白，但貴在妝感細(xì)膩均稱，眉若遠(yuǎn)山含黛，細(xì)彎狹長(zhǎng)綿延舒展，形狀比較纖長(zhǎng)，略微呈下掛狀，清淡雋秀，符合秦觀描述李師師的詩句："遠(yuǎn)山眉黛長(zhǎng), 細(xì)柳腰肢裊。”眼妝若有若無，只運(yùn)用大地色系眼影小面積暈染眼窩，稍在上眼瞼疊涂一層深棕色的眼影，力度控制平穩(wěn)。唇妝顏色偏淺紅色系，順著唇部紋路輕輕涂抹，保留“櫻桃小嘴”的韻味。
明清妝容——清麗端莊，秀美媚態(tài)
? ? ? 明清時(shí)期的妝容文化呈現(xiàn)清麗端莊，秀美媚態(tài)的特點(diǎn)。面狀的粉飾更加簡(jiǎn)約、素雅，花鈿、面靨和梅花貼都很少見，這與該時(shí)期的社會(huì)文化風(fēng)氣有著密切聯(lián)系。受纏足文化和高度封建自治的社會(huì)風(fēng)尚影響，女子面妝大多呈現(xiàn)順從迎合男子的媚態(tài)，特別是清代人物女性的曲眉頗有特色，均為眉頭高而眉尾低，頗有低眉順眼之狀，另一方面，該時(shí)期的面妝水粉、胭脂等化妝品上均有了新的發(fā)展，出現(xiàn)了珍珠粉和玉簪粉。
? ? ? 被譽(yù)為秦淮八艷之一的陳圓圓是明清時(shí)期最負(fù)盛名的美人。陳圓圓是明末清初的名妓，她和李自成還有吳三桂在之間的感情糾葛為民間所流傳。寧?kù)o、翁虹、朱茵、梁小冰等演員都飾演過陳圓圓的角色，演技各有千秋，但最深入人心的還是梁小冰扮演的陳圓圓。
? ? ? 梁小冰1990年參加香港小姐比賽，榮獲季軍，隨后正式踏入影視圈，她參演古裝電視劇居多，古裝扮相嬌俏迷人，有“古典美人”之稱。憑心而論，她不是真正意義上的美人，她鼻子塌、鼻翼寬、臉大都是與主流審美背道而馳的，但是她眉眼動(dòng)人，有缺陷的五官拼湊起來有古典雅致之美。
? ? ?? 梁小冰的妝容雍容大氣，以明艷秀美為主。在《鹿鼎記》里扮演的陳圓圓濃妝艷抹卻不令人生厭，她的妝容色系主要以玫紅色調(diào)為主，玫紅色系的妝容很能掌控，稍一不慎就會(huì)演變成媚俗之感。梁小冰妝容的聰明之處在于眉眼和唇脂保持同色系，玫紅偏紫的眼影順著眼窩大面積涂抹，從眼頭到眼尾的用色愈發(fā)變淺變淡，使得整個(gè)眼妝的層次感更分明，唇脂使用鮮艷的玫瑰紫色調(diào)，顏色加深且保持唇部潤(rùn)澤光亮。臉頰四周使用貼近自然的腮紅稍加潤(rùn)飾，讓整個(gè)妝容的色調(diào)分布明顯，更有層次。
? ? ? 無論哪個(gè)時(shí)代，人類熱衷美的事物的自然天性是不會(huì)改變的，審美經(jīng)驗(yàn)受到社會(huì)文化的影響，同時(shí)又是社會(huì)文化的呈現(xiàn)。美不具有單一性和絕對(duì)性，歷朝歷代的妝容歷程無一不再訴說著美的流動(dòng)性，美的多元性，美不是標(biāo)新立異，更不是千篇一律，每一個(gè)女孩都可以根據(jù)自身的面容的特點(diǎn)尋找到符合自身特質(zhì)的妝容。
