依然是昨天那個時候醒來，不知為什么近日常常失眠了。撩開窗簾，刷的透過一股清新的空氣，吸到肚里，格外舒服。深冬大雪節(jié)氣里，室外氣溫已經(jīng)下降到零下22度，室內(nèi)仍然有二十五六度，窗上一點霜沒掛，感覺格外干燥。

望著窗外漆黑的建筑和樓宇縫隙間透過的朦朦朧朧的光亮，忽然想起小時候鄉(xiāng)下老家的房子了。生活真是在于人們?nèi)绾胃惺埽?jīng)艱苦的歲月，如果換一種心態(tài)，何嘗不也存在著一樣的美呢。

尤其到了冬天，玻璃窗上結(jié)了一層薄薄厚厚的霜花，記憶中，不少時光里竟然還是孩子們喜歡的一道風景。其實，又何止是孩子，大人們不是也對窗花有著類似孩子們般的一樣感情。能記得很小的時侯，到了冬天，鄉(xiāng)下沒有了農(nóng)事，大人們因為沒有什么去處，便全天都躲在家里貓冬。

貓冬可能是冬天里最無奈的選擇吧，因為當時物質(zhì)的貧乏也只能如此。尤其是老人、婦女和孩子們，大半冬的間，幾乎都要老老實實的呆在鄉(xiāng)下。冬夜漫長，除了聽著爺爺奶奶講“瞎話”，孩子們實在沒有什么感興趣的了，于是玻璃上的窗花竟然成了家家戶戶添補文化空白的一道菜。玻璃窗花有兩種，一種是天然的，玻璃上結(jié)的霜，另一種是剪紙。玻璃窗花的美堪比年畫，雖然沒有年畫的五彩斑斕，卻有年畫無法比擬的動感——何況當時多數(shù)人家是貼不起年畫的。

由于存在氣溫變化和窗戶封閉程度的差別，霜花一家一個特色，即使是一戶人家，不同位置的玻璃霜花也有不同形狀。同一天里，不同的時間，霜花形態(tài)也都姿態(tài)各異。大多時候從下午三、四點鐘開始結(jié)霜，第二天上午九、十點中才完全褪去。這期間，除了睡覺，許多活動都打發(fā)在一片片的窗花上。每天都有讓人期待的，每天也都有讓人留戀的。

靈巧的婦女們常常把大氣結(jié)成霜花和手工剪紙搭配在一起，從而達到了更加和諧豐滿的效果。尤其是那些自燃凝結(jié)的霜花十分美妙，仔細端祥，那層層的山巒，底下的厚重，高處的飄渺，近密遠疏，錯落有秩。有茂密的花草樹木，也有姿態(tài)迥異的各種動物，全都應了畫家的手法，天外飛來白頭翁，連云玉樹在險峰。落霞與孤鶩齊飛，長天共秋水一色。

鄉(xiāng)下大人孩子起床都很早，拉開窗簾，隔著霜花看日出，如同欣賞幻燈片。霜花像是磨砂過的藝術(shù)品，看不到外面，感覺大自然靜得連氣息都悄悄的，一切似乎都停下來的感覺。連你心中一切的苦悶煩躁都徹底停了下來。太陽從地平線緩緩的升起來，一縷霞輝開始如同掃描般的從屋頂過渡到窗上，緩緩的一寸一寸的向下移。誰說時光是用手抓不到的，這個時候，任由誰站在窗前，沿著霞輝移動的軌跡，用手指甲一寸一寸的在窗花上劃開一道道印痕，至于這條印痕是平直的，還是弧狀，全在于陽光被屋外物件遮擋投影的形狀；但不管是什么樣的線條，那個時候，時光確確實實絲毫不差的抓在人們的手里了，不急不躁，沒有生活壓迫感。霜花融化成水紋，沿著孩子劃過的一道道劃痕小心翼翼的流下來，玻璃也漸漸的由亞光變成了拋光，透著陽光晶瑩剔透。因為有了水氣，于是窗上倏忽間展露出鮮活的靈氣來，大有一種渾然入夢登云臺，紫氣東來天境開的勝狀。

不用擔心浪費材料，可以任性的在霜面的深處作畫或者搭配剪紙。可以用手劃，也可能拿根筷子，甚至還可以直接用嘴對著窗花呵氣，反正都不需要講究作畫的技法。心有多美，世界就有多美，自然的美有時候是任憑想象發(fā)現(xiàn)的。前年冬天回老家過年，又看到小時候一樣 的玻璃霜花和剪紙，于是一家人哄著一群孩子指著窗花猜畫面中的物象。老人的眼里看到了美猴王、豬八戒、沙和尚，孩子的眼里看到了熊大、熊二、光頭強。女兒正在談戀愛，在她眼里，厚厚的窗花更加爛漫。女兒說不知道宋代大家歐陽修是怎么想的，當著這么美的霜花，在“清晨簾卷輕霜，呵手試梅妝”后，竟然發(fā)出“都緣自有離恨，故畫作遠山長”的別怨來？何不當著透澈的陽光，親臨著粼粼的細水，去幻想那飄渺人山中條條飛泄的瀑布？若嫌畫面不夠豐盈，對著窗花用水輕呵，還可以變幻出一汪清澈的石潭，幻想著此時拉著心上人坐在平滑的石磯上，捧著清涼的潭水為愛人輕洗玉足，或赤著雙腳，走在水里，尋著石隙，去抓水中的游魚，總之一切美好的情趣全然都盡在想像中。

冬天越是寒冷，冰霜就結(jié)的越厚，漫長的貓冬季節(jié)，浪漫的窗花陪伴了多少清涼的歲月，曾經(jīng)簡陋的老宅，因為那一片片冰冷的玻璃窗花而充盈了無限的靈性。那時期，淡定中，遠離了喧囂與浮華的人們，那千姿百態(tài)、美麗悅目的玻璃窗花，讓我魂牽夢縈，時刻開在了我的心里、夢里……