我們讀初中的時候，學了關于小說的文學常識，提到故事的情節包括四部分，也就是故事的開始、發展、高潮、結局。平時劃分故事結構的時候，也是這樣劃分，這就給我們一個錯覺，寫故事是不是這樣來寫呢？

我想可以，但具體寫起來，還是摸頭不知腦，不知從何開始。美國暢銷書作家，詹姆斯貝爾在他的《這樣寫出好故事》一書中，給出了問題的答案，他提出三幕結構，非常簡單實用。

三幕結構

哪三幕呢？三幕結構指的就是開頭、中段跟結尾。為此他還舉了一個例子，說他的兒子奈特四歲時寫了一本小說，這本書只有四頁，每頁只有一個句子，非常有海明威簡潔明了的調調。

奈特每個字都用注音拼。以下就是他寫的整本小說，只差沒附上蠟筆插圖了。為了讀者閱讀方便，作者把注音都改為正確的拼寫：羅賓漢去打獵。來了一個壞人。他們打架。他贏了。

故事的開頭是羅賓漢去打獵，中間段是來了一個壞人，他們打架。結尾是，他贏了。

這是歷史上最簡單的故事了吧，從這里不難看出，故事并不難寫，是我們把它想得太復雜。

不過，要寫好這三幕，還是要用心琢磨。

先說開頭，你的切入點就是主角，你應該讓讀者盡快與主角產生共鳴——羅賓漢去打獵。

開頭還有其他重要的功用，其中最重要的四項是：

1.呈現小說中的世界——告訴讀者故事的場景設定、時代和相關背景。

2.奠定小說的調性，讓讀者有所依據。你寫的是氣勢萬鈞的史詩小說，還是滑稽古怪的鬧劇？動作場景連篇還是注重角色變化？步調飛快還是閑散？

3.說服讀者繼續讀到中段。為什么讀者要關心你的故事，繼續讀下去？

4.介紹對手出場。哪些人、事想要阻擋主角？

中段，小說的主要部分便是沖突，由主角和對手之間一系列的攻防戰構成。他們打架。

中段還會萌生出支線情節，增添小說的復雜性，并且通常會反映出小說想表達的深層蘊涵。

不同的故事線彼此縱橫交錯，創造出無法抗拒的宿命感，同時用各種方式帶給讀者驚喜。除此之外，中段還需要：

1.加深角色之間的關系。

2.讓觀眾持續關心故事發展。

3.鋪陳替故事收尾的最后一戰。

結尾，小說的最后一段帶出整個故事的結尾，局。他贏了。最好的結局：

1.把所有的梗收干凈。還有沒處理完的故事線嗎？你一定要把埋好的梗收掉，但不能影響到主線情節，否則就干脆回頭把梗刪掉。不要小看讀者的記憶力。

2.創造余韻。最好的結局往往會留給讀者小說之外還有戲的感覺。

真正去寫，具體可以用這樣的結構模式：

第一幕

（1）介紹讀者認識英雄的世界。

（2）“出發探險的召喚”或意外事件打亂了英雄的世界。

（3）英雄可能忽略召喚或意外事件。

（4）英雄“跨越界線”進入黑暗世界。

第二幕

（5）可能出現一名精神導師教導英雄。

（6）英雄多次遭遇黑暗力量。

（7）英雄面對并克服內心黑暗的心魔。

（8）一樣護身符會協助英雄戰斗。

第三幕

（9）最后一戰開打。

（10）英雄回到自己的世界。

擾亂事情件和兩道門

故事一開始，你先介紹一名角色，他過著特定的生活，這就是他的起始點。以英雄旅程結構來說，這就是英雄的原始世界。除非有事逼他改變，否則他會一直待在這兒，而如果他不改變，讀者就會覺得這個故事很無聊，因為讀者只對威脅或挑戰有興趣。

在第一幕的開頭，必須有事情打亂現狀。你只要站在讀者的角度思考就會懂了，一定要發生某件事，讓我們覺得角色即將面臨威脅或挑戰。

擾亂事件不一定要是嚴重的威脅，只要打亂主角平靜的日常生活就好。

擾亂事件有無限多種，以下舉幾個例子：

1.半夜打來的電話

2.信中提到一些奇妙的消息

3.老板把主角叫進他的辦公室

4.小孩被送去醫院

5.車子在沙漠中的小鎮拋錨

6.主角中了彩票

7.主角目擊一場意外或謀殺案

8.主角的太太（或先生）留下字條，告知她（他）要離開了

從結構來看，第一個擾亂事件能引起讀者的興趣，暗示接下來要講一個有趣的故事。然而這時還沒來到情節的主要段落，因為沖突還沒發生，對手和主角還沒陷入不可避免的戰斗。

該怎么從開頭進入中段（從第一幕到第二幕），再從中段進到結尾（從第二幕到第三幕），重點就在于轉變。

人類總是安于現狀，追求安定。我們筆下的角色也一樣，除非發生什么事將主角推進第二幕，否則他只會心滿意足地待在第一幕！他只渴望留在自己平凡的世界里。

你必須想辦法把他趕出平凡的世界，逼他面對沖突。你需要某樣東西把他踢過那扇門，否則他只會賴在家里不走。

一旦穿過門，就可以產生沖突了。第二幕會持續描寫主角的奮斗，但故事總得結束，因此第二扇無法折返的門必須將主角快速送往沖擊結局。

這兩扇門負責把三幕情節串聯起來，就像聯結火車車廂的螺栓。如果螺栓沒拴緊，或根本不存在，你的火車就跑不動了。

故事，當你懂得怎么寫了，并不是你想的那么難。