【詩的故事】古典詩詞入門難點之二：語法
《趣談詩改詞》
大家知道，詩與詞是兩種不同的文學樣式，前者在唐代發展到高峰，后者則在宋代達到鼎盛，故有“唐詩”、“宋詞”的說法。
實際上，詩與詞的關系極為密切。因為兩者都十分講究格律和對仗，唯一不同的是句式。詩歌的句式極為整齊，除有音樂美之外，還有建筑的美，而詞的句式則長短不一，所以詞也被稱為“長短句”。又因為詞是由詩發展而來，所以詞也被稱作“詩余”。
相傳，慈禧命人寫了一幅扇面，寫的是唐代詩人王之渙的《涼州詞》：“黃河遠上白云間，一片孤城萬仞山。羌笛何須怨楊柳，春風不度玉門關。”不料，寫的人一時疏忽，把“黃河遠上白云間”的“間”字寫丟了。慈禧看了之后，非常生氣。認為這是故意影射自己不懂詩文。于是命人把寫字的人抓來，讓他當場念來，念不出就殺頭。
想不到那位寫扇面的人看了自己寫的詩之后先是一驚，既而靈機一動，對慈禧說：“老佛爺，非是臣寫錯了詩，而是臣根據王之渙的詩改寫的詞。”慈禧覺得新奇，連忙叫他念來聽聽。那人隨口念到：“黃河遠上，白云一片，孤城萬仞山，羌笛何須怨。楊柳春風，不度玉門關。”于是，《涼州詞》真的成了“詞”。
還有一個有趣的例子，唐朝詩人杜牧有一首膾炙人口的清明詩，題目就叫《清明》：“清明時節雨紛紛，路上行人欲斷魂。借問酒家何處有？牧童遙指杏花村。”有人將它改成詞，也很精妙。“清明時節雨，紛紛路上行人，欲斷魂。借問酒家何處？有牧童，遙指杏花村。”
古典詩詞入門難點之二
語法
白話文與文言文的語法有很多差別，詩詞的語法與文言文接近，但又有很大的差別。一是因為在詩或詞的一句區區幾個字之中，要舒展相當豐富的想象，不得不力求簡潔，凡是可以省去的字，盡量省去；二是受句式、字數、格律等要求的制約，有時不得不把詞的位置變動，或者改變詞性，突破常規句法。詩詞的語法相當復雜，初學者也難一時全弄通，可以先弄懂兩種常見的，一是省略，二是改變詞的位置和改變詞性。
最常見的省略是姓名，如杜甫《詠懷古跡五首》（其五）：
諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。
三分割據紆籌策，萬古云宵一羽毛。
伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。
運移漢祚終難復，志決身殲軍務勞。
詩的第一句中的"諸葛"是諸葛亮的簡稱；第五句中的"伊呂"是佐商湯王的伊尹與佐周武王的呂尚的簡稱；第六句中的"蕭曹"是西漢初丞相蕭何與曹參的簡稱。在詩詞中往往把春秋時齊國的政治家、知心朋友管仲和鮑叔牙簡稱為管鮑，把漢朝的史學家班固和司馬遷簡稱為班馬，文學家揚雄和司馬相如簡稱為揚馬，在愛情故事中又把司馬相如和卓文君簡稱為司馬文君。
詩句中常常省略介詞、連接詞、動詞、副詞、謂詞等。例如：
王維《山居秋暝》："明月松間照，清泉石上流。"這兩句按常規語法應是"明月照于松間，清泉流于石上。"這里省略了個"于"字，并且把動詞的"照"、"流"，和賓詞的"松間"、"石上"換了個位置，也可算作倒裝句。在詩詞中，常常把"于"、"則"、"而"、"有"等字省略了的。這種省略比較容易理解，某些省略了動詞、謂詞的句子就比較費琢磨些。例如：杜甫：《送遠》："故國猶兵馬，他鄉亦鼙鼓。"這兩句的意思是："故國猶遭兵馬之災，他鄉亦聞鼙鼓之聲。"又如，杜甫《喜觀即到》："江閣嫌津柳，風帆數驛亭。"這兩句的意思是："江閣久憑，嫌津柳之礙目；風帆漸近，數驛亭以慰心。"
詞的省略更是常見。例如李清照的《如夢令》：
昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，卻道"海棠依舊"。
"知否？知否？應是綠肥紅瘦。
現將詞中省略的詞語用括號括起，表達如下：
昨夜雨疏風驟，（女主人）濃睡不消殘酒。（早晨女主人）試問卷簾人（今天
景色如何），（侍女）卻道"海棠依舊" 。（女主人糾正說：）"知否？知否？應是綠肥紅瘦"
詩詞中常常改變詞語的位置，所謂倒裝句。例如：
王維《山居秋暝》："竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。"這一句主語倒置了，應是"竹喧浣女歸，蓮動漁舟下。"杜甫《秋興》："香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。"這一句不僅主語倒置，而且目的語也倒置了，應是"鸚鵡啄余香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。"
有的詩句，句式基本一致，但其中短語的意思卻不相同。例如：李白的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》首聯："故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。"這里的"下揚州"是指到揚州去。劉禹錫的《西塞山懷古》首聯："王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。"這里的"下益州"是指自益州而下。
近體詩，為了適應聲律的要求，詩人們常常對語序作適當的變換。例如毛澤東七律《送瘟神》第二首："春風楊柳萬千條，六億神州盡舜堯。"第二句的意思是中國（神州）六億人民都是堯舜。依平仄規則是"仄仄平平仄仄平"，所以"六億"放在第一二字，"神州"放在第三四字，"堯舜"說成"舜堯"。"堯"字放在句末，還有押韻的原因，這首詩押下平聲二蕭韻。詞，語序作適當變換的更是常見。例如前面介紹過的蘇軾《江城子》（密州出獵）的最后兩句："西北望，射天狼。"本意是："望西北，射天狼。"因為按詞譜這兩句是"平仄仄，仄平平。"所以不得不把仄聲望"字調個位置。又如柳永的代表作《雨霖鈴》："寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。……"第二句應該是"晚對長亭"，因為詞譜規定這句第二字必須是平聲，第四字必須是仄聲，所以就湊合成這個樣子了。又如辛棄疾《永遇樂》（京口北固亭懷古）的前三句："千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。"意思是：在這千古江山里，英雄孫仲謀，已無處可覓！因為按詞譜是："平仄平平，平平平仄，平仄平仄。"因此語序需要作這樣的變動。
詩句中改變詞性也是常見的。例如：杜甫《漫興》"糝徑楊花鋪白氈，點溪荷葉疊青錢。"第一句中的"糝"字原是名詞，即米飯粒，可是在這里卻作動詞"拋撒"解。這兩句的意思是：米飯粒似的楊花，拋撒在路上，像鋪上了一層白氈；小小的荷葉，點在溪面上，象疊起的青錢。還有名詞當作形容詞的，如杜審言《和晉陵陸丞早春游望》："云霞出海曙，梅柳渡江春。""曙"和"春"字都是名詞，可是在這里"曙"用來成了形容"云霞"，"春"用來形容"梅柳"。這兩句的意思是：云霞和太陽一同從海上升起，像曙光一樣；梅柳在江南（渡江），早已著上春色。還有動詞作形容詞用，形容詞作動詞用，動詞作副詞用的，這里不一一例舉了。所以讀詩詞更講究"咬文嚼字"，咬出文外之義，嚼出字外之意。各種版本的注釋也不盡一致，還要靠讀者自己多琢磨。
2018-03-12? 舞蝶整理
