第一次讀東野圭吾的書來寫讀后感，里面有些自己的推測和想法，如有悖于原著，希望大家一起來談討。(??ω??)?
白夜共君
不得不承認，白夜行絕對可以稱得上是東野圭吾巔峰之作之一了，貫徹作者一貫的作風——全文伏筆。但相比于嫌疑人x的獻身，我想，白夜行所構建的龐大世界更傾向于將線索細節埋在縱橫的人際關系中。
讀書的時候時常有這種感覺出現，雪穗身著一襲白裙，優雅緩慢的在光與暗的交界處行走，始終面向光明，卻效忠于黑暗，而亮司，神情漠然的匿于最濃厚的黑暗之中，在雪穗身后亦步亦趨。而他們的身邊，是無數灰色半透明的人影。
正如雪穗在和屬下的對話中一般，她說我的天空里沒有太陽，總是黑夜，但并不暗，因為有東西代替了太陽。雖然沒有太陽那么明亮，但對我來說已經足夠。憑借著這份光，我便能把黑夜當成白天。
他們是彼此的光源，相互挾持著行于黑暗。
但我實在是無法將他們的感情升華為愛情，各自扭曲的童年注定他們要走的路，斷不是如江利子、高宮誠一般穩妥平坦。他們出生于黑暗，也選擇了黑暗。或許，正因為發現了對方可以當自己的光源，他們才這樣一無反顧奔赴。
和雪穗不同，亮司選擇了永遠的做一個暗行者。像是一個人的正反面，有人做光，那剩下的那個人就必須做暗。但與其說是亮司成就了雪穗，不如說是成就了自己臆想中的太陽——既然我行于黑暗，那請你擁抱光明吧。以此來證明，我們的努力并不是徒勞。
說到底，不過是兩個為存在而犧牲眾人的卒子。
像是笹垣說的那樣，他們兩人將眾人玩弄于股掌之中，步步為營，每一步都小心謹慎。
兩個完全利己主義者走到了一起，將周遭的一切都化為臺階。甚至于在最后的最后，亮司成為了雪穗最后的一階。剪刀扎進亮司胸口的那一瞬間，雪穗真正的踏入光明之中，將亮司的尸體混同不堪的過去一同埋于黑暗。
這是她的成功，也是他們的成功。
我甚至認為亮司是故意以自己最后的死成就了完整的雪穗，兩個如此謹慎的人，怎么會在店中發出足以證明身份的剪紙，而亮司，又怎么會大意或者說自負到連逃跑路線都不去看，最后落得個這般的草草收場。只能說，亮司是故意求死，將自己，剔除出雪穗的人生。或許這是他們商量好的結局，又或許，是雪穗明知他有這樣的想法而任其發展——正如多年前促成縱容母親的自殺一樣。她的手，永遠干凈的不染纖塵。
如果說雪穗是精通插花的園藝匠，那亮司就是她手中的剪刀，那把童年時家中當鋪里德國造的精致剪刀，就是他的象征。他們按照著別人曾經修剪自己的方式去修剪身邊的人，生或死，全取決于他們自己的利益。
出生在那樣的家庭，忍受著被人不斷侵犯的童年，雪穗理所當然的就把侵犯這種事，當作排除異己籠絡人心的手段。如對藤村、對江利子、甚至于對美佳，她用的全都是一樣卻行之有效的手段。并且其厲害之處在于一箭雙雕。
第一次使藤村對自己感恩戴德，并以此幫助亮司威脅菊池交出照片。第二次使江利子離開自己心儀的筱冢，隨便嫁禍香苗并取出社團費用。
只有最后一次的罪行，面對美佳時兇殘到極致，并且比起前兩次似乎沒那么至關緊要，像是突如其來的惡意。如果說只是為了報復美佳對自己的輕視，那之前的藤村對一心想踏入上流社會的雪穗來說，打擊更為巨大。并且雪穗與亮司合謀犯下的一切罪行中，沒有一樁一件是基于自身的愛憎，全部都以最大利益的目標，他們是不會被自身所左右的人。
那么，我所能想到的只是美佳成為了雪穗的演員——將她悲慘的童年赤裸裸的重演，以此來撫慰雪穗數十年未曾愈合的傷口。雪穗在其中扮演了當年她渴望出現的人——可以安慰她，帶她逃離黑暗的人。這樣的情節重現，雪穗安慰了美佳，好像在她心中就原諒了當年的自己。
全書的伏筆很多只有在接近尾聲時才會回應，如打給筱冢的電話，假扮夕子的女人。亮司和雪穗，兩個人，撐起了他們自己的棋局。
沒有任何情感，只有終極目標的兩人，在前行的路上人擋殺人，由一開始對奈美江的借刀殺人，到后來的松浦、今枝，像是之前提到的園藝匠，他們將阻擋自己的枝葉，剪的一干二凈。
亮司是渴望站到陽光下的，或者說，是渴望和站在陽光下的雪穗站在一起。如果那年松浦沒有找上他，沒有逼著他去重蹈覆轍，或許他們真的可以慢慢的走到太陽之下，或許……不必再在白夜中行走。
