1.背景
置身于荒茫土地中的顧青，跟這黃土地相比，顯得其渺小。
這個鏡頭在片頭的開始，說明了當(dāng)時的地域特色：一大片荒茫的黃土地。
2.陪體
把主體放在視覺中心，突出主體之余，顧青身上的裝備和袖標表面了他的八路軍的身份。
3.水平線構(gòu)圖
能夠增加畫面構(gòu)圖的廣度，刻畫黃土地之廣。
4.特寫
對樂器、驢子（嫁妝）的特寫鏡頭，刻畫了封建的陜北農(nóng)村封建包辦婚姻的一面。
5.開放式構(gòu)圖
在舉行婚禮前，給了山坡上的農(nóng)民工們大量的鏡頭，鏡頭里的農(nóng)民工們都是大笑的，說明農(nóng)民工們對這場畸形的婚禮的態(tài)度是不反對的，是歡喜的、認同的。
6.虛實襯托
此時影片利用長焦鏡頭拍攝，將翠巧以外的物體虛化，只有翠巧的形象清晰，從而突出了翠巧，刻畫出她當(dāng)時對婚姻感到的不安。
7.特寫
給婚禮主持人的嚴肅面部的特寫，是封建的陜北農(nóng)村封建包辦婚姻制給人的壓抑的感覺。
8.把主體放在視覺中心，突出主體
這對新人拜的不是雙方的親父母，而是一塊碑，是封建的陜北農(nóng)村封建包辦婚姻制下的一個縮寫。
9.陪體
本來婚禮的主體是這對新人，但在新人的背后的那雙手卻“搶”了主體的戲。
說明了這場婚姻并非新人自愿的，而是被迫的，給人壓抑的感覺。
10.開放式構(gòu)圖
在開放式構(gòu)圖中，被攝主體有時是不完整的，只出現(xiàn)局部，如臉的一部分、車的一部分、
在黃土地上，舉行一場畸形的婚禮時，都出現(xiàn)了圍觀者的畫面。
這畫面的不完整表現(xiàn)在空間（黃土地）對人的擠壓，而這場婚禮也是如此。
11.背景
翠巧正在觀看著一場畸形的婚禮，此時她的背后寫著“三從四德”幾個大字，說明在封建的當(dāng)時，女子是沒有地位的。
12.動靜襯托
當(dāng)許多物體運動時，一個物體不動就會引人注意。
在宴席上，其他農(nóng)民工都開筷大吃，唯有顧青坐著一動不動。
此時的顧青是畫面的主體，顧青剛到這個村，尚未適應(yīng)，此時被眼前的一幕所震撼到了。
13.側(cè)面襯托
顧青正準備用紙筆記錄，此時周圍的農(nóng)民工都疑惑地看著他，似乎從未見過紙和筆， 突出當(dāng)時農(nóng)民工整體文化水平低，和背后的落后愚昧。
14.特寫
給了新娘和外人顧青的面部特寫，新娘的不情愿和顧青的疑惑，說明了封建的婚姻對人的壓迫，給觀眾以不舒服的感覺。
15.透視構(gòu)圖：S形構(gòu)圖
表現(xiàn)出眾多角色的曲線變化，暗示憨憨、翠巧在顧青進入他們的生活后，心理開始發(fā)生了變化。
16.水平線構(gòu)圖
水平線在畫面下方能夠增加畫面的廣度，刻畫了江流之廣。
江流之廣跟翠巧、兩個桶形成了鮮明的對比。
17.虛實結(jié)合
突出了翠巧，刻畫了翠巧對繁重的家務(wù)活的無奈的感覺。
在生活中，翠巧為了挑兩桶渾濁的江水，要遠涉十里之外。
18.近景
給了江流一個近景，江流雖源源不斷地流淌著，但封建社會里小人物的命運卻一時無法改變。
19.明暗襯托
在這個鏡頭中，周圍的環(huán)境是明，憨憨給觀眾看到的一面是暗。
突出了憨憨并不活潑的樣子。
20.特寫
刻畫了翠巧此時復(fù)雜的心情。
21.遠景
黃土地之廣和挑著擔(dān)子的翠巧形成了鮮明的對比，說明小人物都只是黃土地的奴仆。
22.虛實結(jié)合
虛化了家具，突出了翠巧的形象，雖然在家里不是最小的，但是因為是女生，所以家務(wù)活都一律由翠巧承擔(dān)，包括給客人端洗腳水。
刻畫了當(dāng)時封建社會女性地位之低。
23.特寫
父親勸導(dǎo)大女兒不能嫌貧愛富，“咱吃苦人說話得算個數(shù)”，說大女兒不開心要鬧著回來是因為沒得吃，而此時鏡頭轉(zhuǎn)向犁頭，說明當(dāng)時民以食為天，只有黃土地，才是真正的主人。
24.遠景
人物的渺小和寬廣的黃土地形成鮮明的對比，說明小人物只是黃土地的奴仆，而黃土地才是主人。
25.斜線構(gòu)圖
斜線構(gòu)圖突出了特定的物體：黃土地，起到了固定導(dǎo)向的作用，說明人們的辛苦農(nóng)作都是為了這塊黃土地。
26.開放式構(gòu)圖
圖的不完整表現(xiàn)空間（黃土地）對人的擠壓。
27.虛實結(jié)合
在聽到八路軍文工團團員顧青說軍隊里的女子都有機會讀書寫字后，這個鏡頭虛化了翠巧的面部表情，而突出了其父親此時對她的復(fù)雜情感，可能包含了對“南方的女娃都能讀書寫字”的一絲好奇與向往。
28.封閉式構(gòu)圖
封閉式空間最明顯的特征是完整性。
封閉式構(gòu)圖整個畫面表述的意思是完整的，清晰的。
29.特寫
用翠巧的表情刻畫了翠巧逃不了封建社會女子的宿命。
30.特寫
刻畫了他們之間的不舍。
31.遠景
遠景展現(xiàn)了黃土高原和被壓縮到極致的人物之間的鮮明對比，表明了人物與環(huán)境之間的關(guān)系。
32.特寫
說明農(nóng)村女子一樣的宿命。
33.特寫
34.封閉式構(gòu)圖&斜線構(gòu)圖
斜線構(gòu)圖突出了特定的物體：黃土地，起到了固定導(dǎo)向的作用
35.特寫
刻畫了姐弟間的不舍。
36.遠景
封建社會中小人物逃不出的宿命。
37.開放式構(gòu)圖
說明“民以天為食”，所謂“靠天吃飯”，天一旱，就民不聊生。
38.突出主體
突出“龍王”的象征。
人民的食物：米面，來自黃土地，而黃土地的命運則靠著蒼天！因此，“祭天求雨”就不能不是黃土地上的萬民得以生存繁衍下去所最終必須皈依的宗教方式，是到窮途末路的萬民的唯一歸求。
39.方向襯托
當(dāng)大多數(shù)物體向同一方向運動，而一個物體突然逆向運動，就自然會引起人們的注意。
祈雨的人們瘋狂地向畫面深處跑去，憨憨卻逆著人群向突然出現(xiàn)在地平線的顧青跑過去，此時的憨憨是畫面主體。
40.近景
給黃土地以特寫，說明農(nóng)民工的命運，始終是與無情的蒼天、與貧瘠的黃土地的命運聯(lián)系在一起。
