《長江圖》是魔兄自己發現的。
當時魔兄正在某著名app里面搜索準備用于日記截屏的《陸垚知馬俐》。結果app首頁很醒目的位置有一條推薦：《長江圖》，片面后面跟了一行小字----“柏林電影節銀熊大獎”。
這是什么東東？怎么完全沒有聽說過？還得了獎？！
對于魔兄這種偽文藝中年來說，看到銀熊大獎這幾個字就如同接到了觀影指令，必須不能錯過。
于是吃過晚飯，魔兄馬上下載了超清版本保存到手機，準備一有時間立刻就看。
第二天是周六。早上送完孩子回家，趁著魔嫂還在睡懶覺，魔兄匆匆盛了碗粥，挑了幾樣咸菜，搬了個馬扎就在茶幾上擺開了陣勢。從7點半多點開始，一直看到9點半。
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魔兄可以負責任地說，《長江圖》是一部實驗意味很濃的影像作品。
故事情節簡單，敘事手法卻復雜到到不怕劇透。角色在這部作品里的作用被最大限度地削弱，演員的演技看起來完全并不重要。導演運用大量的影像語言取代臺詞，跟觀眾直接交流。
魔兄強烈地感覺這部電影其實不怎么希望讓多數人看明白。導演對角色的安排吝嗇至極，甚至不希望演員多說一個字、多做一個動作。
其實，秦昊、辛芷蕾兩位主演的表演非常到位，平靜而真實，很好地完成了導演的意圖。在魔兄看來，這部電影里的演員活動似乎只是為了點綴畫面。秦昊和辛芷蕾的演繹在度的把握上做得非常好，完全融入影像，在任何一格畫面里都沒有喧賓奪主。
以魔兄一般偏下的理科智力水平，其實對這部電影的敘事部分只能看個似懂非懂。憑經驗可以斷定，如果連魔兄都看不清脈絡的電影，決不會是普通的文藝片！
《長江圖》講述的是關于長江的人和事。
人這一部分的關鍵詞是男人、女人、愛戀、欲念、守望、迷失和解脫；
事物這部分是生計、變遷、物欲、冷漠、禁錮、自由和代價。
人、事、時空交織，加上這條奔流入海、不舍晝夜的母親河，出人意料地營造出恢弘的、史詩般的感覺。
湍流不息的河水、或寬或窄的水面、或新或舊的堤岸、岸邊如黛的青山、衰落的小鎮、斑駁的古跡、冰冷的城市，表情淡漠的行人、只聞其聲不見其身的大魚。
似乎跟水相關的一切總是很容易讓人聯想到生命與永恒。
《長江圖》里沉默的長江，散發出亙古不變的濕潤、黑暗氣息，張著大口，居高臨下地俯視著江邊繁衍生息的人群，看他們在不同的時空里演繹悲歡離合、滄海桑田，隨時準備吞噬一切。
魔兄看電影的時候，時常會產生一種錯覺，似乎長江就是那條藏在船艙里的魚。
通常，導演對于一部影片來說就是上帝。鮮有導演不充分利用這種超然的地位，向觀影群眾推銷自己對人生、對社會的感悟，國產電影尤其如此。
《百鳥朝鳳》里，老而彌堅的吳天明導演做到了只講故事、不做評判。特立獨行的楊超導演在這部《長江圖》里，同樣沒有站在上帝的角度，對自己講述的故事做任何評判。是是非非，任由群眾自己去體會。
從電影語言的角度來說，《長江圖》堪比教科書。各種拍攝技巧、鏡頭語言、畫面語言多維交織在一起，讓整部電影呈現出一種極強的仿佛身臨其境、行走其中、卻不自知的奇幻效果。魔兄建議任何有志于從事電影事業、影像處理、后期合成的從業人員，或是給婚慶公司拍婚禮、給影樓拍婚紗外景的攝影、攝像、業余編劇們，都把這部電影認真地看上N遍，直到爛熟于心。
影片的攝影追求精細到幾近苛刻。以魔兄的眼光來看，整部電影就是由一幅幅長江風光圖片組成的。在任意一個時間點上按下暫停鍵，定格畫面都可以拿來制作明信片，而且還是那種風格統一、數萬張成套的明信片。難怪最終獲得的銀熊大獎是最佳攝影。
李屏賓，這個名字觀影群眾一定要記住。他在這部影片里表現出來的影像水準早已超越了畫面。可以毫不夸張地說，《長江圖》的影像制作團隊在國內電影界樹立了一個標桿，在未來很長一段時間內，任何能夠接近這個標桿的電影作品至少在攝影方面都可以稱之為經典。
因為對影像的極致追求，整部電影的節奏幾乎慢到令人發指。魔兄已經記不清前后看到了多少個幾近靜止的畫面。當背景音樂里大提琴獨奏如低訴的潛流，從遙遠的畫面之外響起的時候，這個瞬間，時空幾乎凝滯。然而，鏡頭忽然又繼續緩慢搖動起來，你會發現剛剛的凝滯只是為了給你足夠的時間去思考、解讀、體悟。在李屏賓的鏡頭下，長江，就像是一幅深色的山水畫卷，以詩歌做引，緩緩地漸次展開。這是條母親河，也是我們的人生。
看完《長江圖》，魔兄心里久久不能平靜。有一種欲望開始升騰，任憑怎么努力控制都壓制不住：有生之年，一定要沿長江逆流而上、再順流而下，親身體驗一下母親河。
最好，是兩次，冬天一次、夏天一次。
能夠看得懂《長江圖》，是一種幸福。
看不懂，也沒關系，這將是您人生中不可多得的觀影體驗。
總體推薦指數：90（滿分100分）
適合觀影人群：文藝青年中年；文學愛好者；藝術愛好者；美術愛好者；電影研究者
畫面美感：10
主演顏值：9
放松指數 ?：9
故事情節：7
制作水準：10
觀后情緒 ?：9
荷 爾 蒙：8
整體節奏：8
影響持久力：10
看了又看指數：10
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