怎樣寫好一個故事？
問題很簡單，做起來很難。
我們經常的狀態是，腦子里面構思一個故事，很快就會把它否定。
因為，在過去的文學作品或者電視電影里面，類似的故事不計其數。
你總是可以找到自己所講述的故事的影子，只不過別人講得更好，更飽滿。
我們說靈感枯竭，是因為仿佛所有的場景和故事，都被人寫過了，被搬上銀幕了。
毫無疑問，乏味是永恒的主題。陳詞濫調充斥著大量的作品。
每個作者的理想，就是自己的這個故事，能讓讀者滿足預期，甚至在此之外，能引向更多的新鮮和更多的出其不意。
羅伯特麥基的《故事》，我建議所有從事文字的工作者，都看一遍。
還不夠，它應該是被放在案頭上，反復地看，反復地思考、體驗、摸索。
我以前一直覺得，任何行業都是需要天賦，寫字的人尤其如此。用腦中所想和手中的筆，構建任意的世界，盡情隨意的天馬行空恣意汪洋的世界。多么美妙，那是天賦的聰明和使命。
《故事》改變了我的看法，天賦之外，工具書也是很有用的。
他抽絲剝繭，層層推進，用看起來簡單明了的語言，告訴我們，一個故事，如何用結構來表達。先做什么，再做什么，每一個步驟里面，又都有些什么要點。
從設想一個故事的主題，確定類型，通過場景、序列和幕，創造出細微的，適中的或者是重大的變化，把節拍構建成場景，把場景構建成序列，把序列構建成幕，把幕構建成故事，這一系列的組合，漸次構建成故事最后的高潮。
事件和結構都是故事的手段，最重要的是主題思想。這個思想，是一次又一次的鴻溝和跨越鴻溝來表達它，而不是敘述或者旁白。
什么是讓人震撼的？什么是讓人難忘的？
故事就是生活。 在沒有任何風險的情況下，一個人的語言動作或者選擇，基本上是沒有意義的。要深層了解人物的性格，唯一的途徑，就是看他在壓力之下做出的選擇。
在故事中怎么表現？設置一道又一道的鴻溝和障礙，提供不斷加強的壓力，把人物逼向越來越困難的兩難之境，迫使他做出越來越艱難的選擇。
兩難的境地、左邊是火坑右邊是懸崖、選這也不對選那也不好……重壓之下，人的本能，會選擇對自己有利的一方，比如，最后選擇犧牲自己成全他人，那么，他會覺得犧牲自己是更加符合自己本能的行為——這個選擇，完全地映照他的內心。
不斷產生的鴻溝和不斷的跨越，直到在最后的絕望中迎頭相撞，直到故事的結局呈現——一切鋪墊、事件、意義、情感的匯聚和頂點——全程所有的問題都要能夠得到回答，所有情感都得到滿足。
就算是講了一個成功的故事。
其實沒有捷徑可言。當你打開一個空白的文檔，或者筆壓在一張空白的紙上，你要構架一個故事。
你不僅僅是故事的導演，你還是故事里的每一個演員，是場記是聲光是舞美也是觀眾……是全部。
是一條注定艱辛又孤獨的路，路的盡頭或許是鳥語花香，也或許，是沼澤枯地。
然而哪怕光亮再微弱，也要走下去。
