要怎樣創(chuàng)造出一個(gè)觀眾沒有看到過的東西？
要從哪里才能找到一個(gè)真正原創(chuàng)的故事？
似乎所有的類型，所有的想象，在現(xiàn)有的文學(xué)作品中，都能得到對(duì)應(yīng)，那么，如果此刻下手，到底寫什么？
要怎樣才能避開陳詞濫調(diào)？避開觀眾的厭倦？
肯尼斯伯克說，故事是人生必需的設(shè)備。
優(yōu)秀的作品成千上萬，它們或者深?yuàn)W，或者直白，或者給人啟發(fā)，或者讓人沉浸。但有一點(diǎn)共同的，就是，它們講了一個(gè)好故事。
過去十年，我寫過累積超過幾百萬字的新聞報(bào)道，但是我從來沒有架構(gòu)過一個(gè)長篇。受制于篇幅，在寫到8000字的時(shí)候，我習(xí)慣性收尾。也構(gòu)建過一個(gè)一個(gè)的小故事，但，那都太薄弱。
我對(duì)于文章謀篇布局的能力十分的薄弱。
我想做一點(diǎn)嘗試，從羅伯特麥基的《故事》入手，系統(tǒng)地學(xué)習(xí)，如何構(gòu)建一個(gè)故事。
工具書是有用的嗎？
當(dāng)然。哪怕我知道自己更缺的其實(shí)是天賦。但做一次系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，反芻我這些年寫東西的記憶，未嘗不是一種好的方式。
（一）
羅伯特麥基說，無論哪種類型的文章，故事是生活的比喻。
核心依然是價(jià)值觀。
一個(gè)人應(yīng)該如何度過他的一生？
價(jià)值觀，人生的是非曲直，是藝術(shù)的靈魂。
那么，價(jià)值，就是故事講述手法的靈魂，故事事件創(chuàng)造出人物生活情境中富有意味的變化，這種變化是用一種價(jià)值來表達(dá)和經(jīng)歷的，并通過沖突來完成的。
通過場景、序列和幕，創(chuàng)造出細(xì)微的，適中的或者是重大的變化，這些變化都是可以逆轉(zhuǎn)的。恩愛的戀人分手可以再和好，得到朋友的信任然后失去又可以再得到，甚至死掉了可以重生，這些變化都可以逆轉(zhuǎn)，但是，最后一幕的高潮，卻是不可逆轉(zhuǎn)的。
讓節(jié)拍構(gòu)建成場景，讓場景構(gòu)建成序列，讓序列構(gòu)建成幕，讓幕構(gòu)建成故事，這一系列的組合，漸次構(gòu)建最后的高潮。
如果故事是生活的比喻，那么我們必然要深入地挖掘生活，找出新的見解，新版本的價(jià)值和意義，然后創(chuàng)造出一個(gè)故事載體，向一個(gè)越來越不可知的世界表達(dá)我們的解讀。
既要抽象于生活，提取其精華，但是，又不能成為生活的抽象畫，以至于失去實(shí)際生活的原本的味道。
(二)
好了，如果要講一個(gè)故事，先確定一下，故事的背景發(fā)生在哪里。
發(fā)生在哪個(gè)時(shí)代？過去？現(xiàn)在？未來？
跨度有多長？一天？幾天？幾個(gè)月？
發(fā)生在什么地方？房間？沙漠？外太空？
沖突是什么？自己內(nèi)心的？人際的？社會(huì)的？
我個(gè)人經(jīng)驗(yàn)中，什么東西能觸動(dòng)我人物的生活？
比如，我筆下的人物，正在為失去的愛情傷心。那么，傷心的感覺是怎樣的？我的記憶里面，有沒有傷心的片段？那個(gè)時(shí)候我是怎樣的感受？我能不能用筆把那個(gè)狀態(tài)描述出來？在我的頭腦里，原本它只是一段記憶，但是當(dāng)我把它用筆描繪出來，它是不是已經(jīng)變成了一種工作知識(shí)？
然后，如果我過著我人物的生活會(huì)是什么樣子？
我會(huì)想象他，我會(huì)成為他，我會(huì)寫下我成為的他吸煙的樣子，購物的樣子，為難時(shí)蹙眉的樣子，高興時(shí)的小動(dòng)作——哪怕最終這些想象和場景不會(huì)進(jìn)入到我的故事。
不要相信靈感。靈感不過是一個(gè)想法，這一瞬間是這樣的想法，它或許讓人感覺甜美，但下一個(gè)瞬間，甜美感消失，取而代之的可能是不適。而即便是這一瞬間蹦出的想法，也是基于我看過的書，看過的電影，看過的片段里面產(chǎn)生的。
所謂的靈感，其實(shí)只是另外一種陳詞濫調(diào)罷了。
那么，我可不可以列一個(gè)清單，勾勒出五個(gè)，十個(gè)，二十個(gè)場景？
如果我要寫筆下戀人的相遇，公園，酒吧，商場，街道……我可以設(shè)想出幾十個(gè)場景，不用完整地描述他們。問自己，哪個(gè)場景對(duì)我的人物來說是真實(shí)的？且貌似從來沒有以這樣的方式在書上或者銀幕上出現(xiàn)過？這些問題的答案，就是我要寫進(jìn)去的場景。
但是，確實(shí)啊，太難了。
