干脆耿直，胸懷坦蕩，直言不諱，不故弄玄虛這些是形容甘肅人的詞匯。藝術(shù)家張文榮就是這么典型的甘肅人。雖同是80后藝術(shù)家，在他自嘲略微“著急”的臉上長著較滄桑且渾厚的臉龐。而在他的臉上和瞳孔里，我仿佛看到了西北狹長的版圖和連綿的戈壁，更多的是西北人固有的憨厚和真實(shí)。
張文榮說話直接且語速較快，跟他交流的過程猶如過山車，連眼神都得把握清楚，因?yàn)殡S時他都會拋出一串扣人心懸的故事。懷著一顆激動的心，我盡量讓自己的hi點(diǎn)能跟張文榮調(diào)到一個頻道上。還好，談話在毫無壓力下進(jìn)行，從他生活的點(diǎn)點(diǎn)滴滴到他作品的解析，我們一個都沒放過地給大伙詮釋一位率真的藝術(shù)家：張文榮。
專訪 | 張文榮：正兒八經(jīng)，做個嚴(yán)肅的藝術(shù)家
一個真實(shí)的故事
對于藝術(shù)家來說，最艱難的時期莫過于：身無分文，還要繼續(xù)堅(jiān)持理想。張文榮也痛苦過，開始畫賣不掉的時候，荷包里只剩二十元錢。那時他還在重慶，剛從四川美院畢業(yè)的他，早早地利用互聯(lián)網(wǎng)，在網(wǎng)絡(luò)上留下了自己的電話號碼和郵箱，試想這樣會不會有人來關(guān)顧自己的作品。放著不管多大尺寸都五千一張的作品，期盼著有人能聯(lián)系他。那個時候，朋友之間，請不起喝酒就請去網(wǎng)吧。網(wǎng)絡(luò)的力量還是很大，終于有一天，有人透過網(wǎng)絡(luò)找到了他。
▲大風(fēng)景 160X90cm 布面油畫 2010 | 圖片致謝張文榮工作室
張文榮找朋友借了20元給對方回了個電話。確定對方真是想要買六張畫，但他依然覺得不靠譜，不相信有人真的會買單。結(jié)果對方第二天把錢給匯了過來。張文榮回憶起那些有點(diǎn)像說別人的段子：“當(dāng)時沒出息，這筆錢我就亂花了，吃喝玩樂，沒見過那么多錢，我們幾個人沒見過那么多錢，七萬多塊錢！我拉著同學(xué)一塊坐飛機(jī)。從北京坐到上海，也不知道飛機(jī)咋坐，沒坐過，還買了頭等艙。我們班上有幾個女生說，她們也沒坐過飛機(jī)，好吧，請大家一起坐飛機(jī)，這沒幾天就把錢都給折騰光了。”
▲我們 100X80cm 布面油畫 2007 | 圖片致謝張文榮工作室
錢花完后，瞬間也讓張文榮傻眼了。作品還沒有寄！他突然發(fā)現(xiàn)不僅僅運(yùn)費(fèi)沒有，路費(fèi)也給花光了。當(dāng)時只好找一家最便宜的快遞公司把作品寄到北京。然而，便宜果真無好貨，運(yùn)到北京，作品壞了。
▲寫作的列寧 300X200cm 布面油畫 2017 | 圖片致謝張文榮工作室
故事說到這里，我開始為他的劇情著急起來。沒想到后來的事情卻發(fā)生了365度的反轉(zhuǎn)。在為對方修復(fù)作品的時候，這位買家的一個影視圈的哥們問到：作品這么就壞了呢？張文榮如實(shí)地將故事的來龍去脈講了一遍，沒想到，對方覺得有趣極了，這一聊天反倒促成他倆成了朋友。從那以后，張文榮這個名字在影視圈漸漸熟悉起來，一些明星也紛紛地開始收藏起他的作品。
▲我們 260X145cm 布面油畫 2017 | 圖片致謝張文榮工作室
其實(shí)，在編輯以上內(nèi)容時，我內(nèi)心較為忐忑，斟酌地發(fā)給張老師過目的時候，他并沒有不覺得哪里不妥。這點(diǎn)著實(shí)讓人佩服，我想，一位真正的好藝術(shù)家，應(yīng)該從骨子里就如此，以最真實(shí)的一面展露給大家。誠懇且謙虛的做人做事，才是藝術(shù)家，或者說是一個好藝術(shù)家該有的態(tài)度。
為了讓讀者們能夠更加深刻地感受藝術(shù)家的性格，我們決定還原藝術(shù)家本人的訴說感，在藝網(wǎng)推出的藝術(shù)家獨(dú)家專訪欄里，放上藝網(wǎng)小編和藝術(shù)家本人張文榮的對話。對話很精彩，細(xì)節(jié)很勁爆。大家備好酒，沏好茶，一起品味吧。
▲今日美術(shù)館展覽現(xiàn)場 | 圖片致謝張文榮工作室
|上期精彩：專訪 | 鐘飆：心內(nèi)萬物
以下內(nèi)容
藝網(wǎng)=YW 張文榮=Z
過往經(jīng)歷
YW：在您最艱苦的時期，是什么支撐您一直堅(jiān)持自己想做的事？
Z：我一直認(rèn)為藝術(shù)家就應(yīng)該是那樣，賣畫在我看來，任何時候都可以算是發(fā)了一筆橫財(cái)。我從小想當(dāng)畫家，從來沒想過靠什么吃飯。可以拿這賣畫，不管是賣得貴或便宜，只要是能賣畫，我就很開心。當(dāng)時，只覺得像梵高、齊白石那個級別的大師才能賣畫。而且他們還很討厭賣畫，聽到錢，覺得臟。但現(xiàn)在時代已經(jīng)不一樣了，我始終沒覺得是什么支持我，我覺得就是那樣，我還在畫畫。那個報(bào)紙項(xiàng)目幾百萬，不是你說有幾百萬，就能做的，那可真不見得。
▲藝術(shù)項(xiàng)目《> 丨 <》世貿(mào)天階實(shí)施現(xiàn)場 | 圖片致謝張文榮工作室
YW：您當(dāng)時做項(xiàng)目為了籌集款項(xiàng)，短時間低價賣房。當(dāng)時前后都發(fā)生了些什么，您對投資（金錢）怎么看？
Z：我把一個房子瞬間賣了，燕郊那時的房子都火成啥樣了，最后我跟對方說9000塊錢，那個人說一周之內(nèi)給我打錢。我第二天就需要錢，我中午兩點(diǎn)給對方打電話，告訴對方房子6000，如能一次性匯款，房子就是你的了。對方都詫異了，以為是個騙子。說要親自過來一趟。我始終沒有那么多錢，我所認(rèn)為的投資就是，人家投資拿來宣傳這叫投資，拿著畫交換就是拿著掙來的錢，幾百萬我可以做很多事情啊。在燕郊，一套房子首付四十萬，十套房子。按揭首付我全都夠了。但我就不行，我一定想嘗試做一個不一樣的東西，就為了搗蛋，就為了好玩。
▲藝術(shù)項(xiàng)目《> 丨 <》世貿(mào)天階實(shí)施現(xiàn)場 | 圖片致謝張文榮工作室
YW：談?wù)勀淖髌罚?/p>
Z：你說是包裹藝術(shù)，什么叫包裹藝術(shù)？在這件作品里面包裹只是作品表面形式其中的一部分，你說是行為或是影像，大地藝術(shù)，其實(shí)都不算。當(dāng)然或多或少都有這些元素在里面，我是創(chuàng)作一個很奇怪的玩意。就藝術(shù)本身來說，先別說他意識形態(tài)，別聊。那么多人跑到西北去，呼啦啦把沙漠臨時變成美術(shù)館，各種族的人都有參與，每天發(fā)生太多意想不到的事情，因?yàn)閳?bào)紙這個活大家竄到一起，因?yàn)樵掝}，創(chuàng)造話題，繁衍話題。這個概念也挺新，拋開各種形式，我還是很注重這個的學(xué)術(shù)含義。動靜鬧大了，老外知道了，挺喜歡，他們邀請我去國外接著做這個項(xiàng)目。我不喜歡拿錢，我需要工人，我的制作需要錢，他們?nèi)刻峁抑回?fù)責(zé)把這個項(xiàng)目實(shí)施清楚。有時候不是夸自己高尚，對錢，我還真是看得開。大不了跟以前一樣，無所謂。
▲藝術(shù)項(xiàng)目《> 丨 <》世貿(mào)天階實(shí)施現(xiàn)場 | 圖片致謝張文榮工作室
關(guān)于項(xiàng)目
YW：您的綜合藝術(shù)項(xiàng)目《> 丨 <》，這個字符是水的意思嗎？為什么要把其拆分成字符來定名？
Z：這個字是我編的，當(dāng)然我也念它是shui。通過視頻和我們的項(xiàng)目可以了解到，它有水的形態(tài)，水的氣勢，嘩啦啦，流向整個世界。也是最開始由水龍頭流出來的，但它是奇怪的水，變異了的水，而且也是我們?nèi)祟惗夹枰Ｋ晕覄?chuàng)出這么一個奇怪的> 丨 <。
▲《水·流向世界的報(bào)紙》安仁雙年展現(xiàn)場 2017 | 圖片提供致謝張文榮工作室
YW：這是一個以中國報(bào)紙為主要媒介展開的項(xiàng)目，這里面涉及到什么紙媒？（名稱），當(dāng)時有考慮為什么用這些紙媒嗎？有何意義？您又是如何將這么多報(bào)紙收集完成的。
Z：全部都是用中國的報(bào)紙來創(chuàng)作，表面上看是實(shí)實(shí)在在的報(bào)紙，但其實(shí)我們在拿一實(shí)一虛的材料來做，實(shí)的就是報(bào)紙，虛的是互聯(lián)網(wǎng)，話題，我們的口耳相傳，包括你和我在談這個作品。當(dāng)今世界，媒體無疑是最有力的。因?yàn)槲覀兊捻?xiàng)目有點(diǎn)大，會吸引世界各處的人來關(guān)注它，不管是否理解，一談起它，就是在促成我的作品。我其實(shí)在很戲劇化的模仿媒體的產(chǎn)生和傳播以及它引發(fā)的后效等過程。也可以說，是在拿媒體來說媒體。至于意義，我有點(diǎn)不好意思直接說，但做這么大一個項(xiàng)目，勞命傷財(cái)，我肯定思考了很多，它首先是一個奇怪的玩意兒，你捋一捋胡子，瞇一下眼睛，就馬上給它定義它叫什么，讓我不想搭理，它不是行為，不是大地，不是包裹，靠譜一點(diǎn)說，是個很綜合的一個東西，至于叫什么，我也不知道，我也不管。關(guān)于藝術(shù)本身以及它蘊(yùn)含的意義等等，我得專門洋洋灑灑的寫上一大堆，還是希望慢慢的了解和透漏吧，畢竟現(xiàn)在項(xiàng)目還在繼續(xù)。
關(guān)于收集報(bào)紙，我們都是在所到之處把當(dāng)?shù)貓?bào)紙都買光，舊得不夠買新的。
▲《水·流向世界的報(bào)紙》安仁雙年展現(xiàn)場 2017 | 圖片提供致謝張文榮工作室
YW：這個項(xiàng)目的進(jìn)行中，這些被涉及到的紙媒體對這個項(xiàng)目如何反饋？他們有沒有參與其中，有沒有得到他們的支持？
Z：我們沒有讓涉及到紙媒參加，我們只是實(shí)實(shí)在在的買，再則我的作品環(huán)節(jié)需要我購買報(bào)紙這個環(huán)節(jié)。
▲《水·流向世界的報(bào)紙》安仁雙年展現(xiàn)場 2017 | 圖片提供致謝崔付利
YW：您關(guān)注當(dāng)下信息時代對當(dāng)下社會的反應(yīng)，如今如此多的媒體除了傳統(tǒng)紙媒，官方網(wǎng)媒以及自媒體，這些信息傳遞給您的怎樣的感受？您對有的人反科技進(jìn)步，以及反信息化社會的現(xiàn)象如何看待？
Z：我的這件作品就是回答，里面牽涉到的很復(fù)雜，我很狂妄和自信的實(shí)施它，不是我不謙虛，因?yàn)椴豢裢蜎]法兒弄。就是我和你一樣意識到了，媒體就像水一樣得進(jìn)入到了我們的身體，我們，尤其中國人，對世界的判斷和思維方式的形成，無疑是全部主動或者被動地依賴于各式各樣的媒體。我對反科技進(jìn)步，反信息化社會的現(xiàn)象不能籠統(tǒng)的說出我的判斷，還是要看具體的哪些科技行為，什么時間段。我對絕對的熱烈擁護(hù)和積極反對都不喜歡。
▲《水·流向世界的報(bào)紙》安仁雙年展現(xiàn)場 2017 | 圖片提供致謝崔付利
欣賞的藝術(shù)家
YW：您有欣賞的藝術(shù)家嗎？您是以什么標(biāo)準(zhǔn)來評價一個好藝術(shù)家？
Z：國內(nèi)國外有很多，事兒做的認(rèn)真的我都很欣賞吧。舉個例子說個身邊朋友吧，賈藹力，他是個正兒八經(jīng)嚴(yán)肅的藝術(shù)家。佩服一個藝術(shù)家除作品本身具有魅力，主要是一個藝術(shù)家對待事情的態(tài)度，是很多年輕人需要學(xué)習(xí)的。確實(shí)能守住貞操。知道自己選擇藝術(shù)道路的初衷是什么。現(xiàn)在很多藝術(shù)家特別著急。因?yàn)檫^度想市場，弄得亂七八糟，欲火攻心，倒把自己本有的尊嚴(yán)給弄沒了，甘心折騰成屌絲。而賈藹力，完全不一樣的是他意識到藝術(shù)道路很漫長，功利心本來對藝術(shù)本身是無效的。
▲第20屆荷蘭動畫國際電影現(xiàn)場 | 圖片致謝張文榮工作室
▲第20屆荷蘭動畫國際電影現(xiàn)場 | 圖片致謝張文榮工作室
YW：您最近在做什么新的項(xiàng)目或活動？
Z：最近的工作計(jì)劃是受荷蘭國際電影節(jié)的邀請去一月份荷蘭實(shí)施大型藝術(shù)項(xiàng)目《> 丨 <》
專訪 | 張文榮：正兒八經(jīng)，做個嚴(yán)肅的藝術(shù)家
關(guān)于藝術(shù)家
專訪 | 張文榮：正兒八經(jīng)，做個嚴(yán)肅的藝術(shù)家
張文榮，1982年生于甘肅張掖，畢業(yè)于四川美術(shù)學(xué)院。目前工作生活于北京。主要進(jìn)行架上繪畫，影像動畫，電影，裝置等領(lǐng)域的創(chuàng)作。
個展：
2014 夢魘的現(xiàn)實(shí)主義，今日美術(shù)館
群展：
2017
首屆安仁國際雙年展 安仁
后金融危機(jī)時代的中國新繪畫 曼谷唐人藝術(shù)中心
17屆堪薩斯國際電影節(jié) 堪薩斯
Raleigh 國際電影節(jié) Raleigh
自由場域 北京798 貴陽當(dāng)代藝術(shù)展 唐人藝術(shù)中心
空白腳本 建構(gòu)無意義的意義 天津美術(shù)學(xué)院美術(shù)館
“晶體”當(dāng)代藝術(shù)邀請展 蘇州
紐約剝離電影節(jié) 紐約
王式廓藝術(shù)獎 今日美術(shù)館
圈子藝術(shù)青年獎 深圳圈子藝術(shù)中心
出類---穿行焦慮的年代 白盒子藝術(shù)館
第12屆希臘雅典動畫電影節(jié) 雅典
荷蘭國際動畫電影節(jié)日 烏德勒支
里斯本國際電影節(jié) 里斯本
2016
上海青年藝博會展 上海展覽中心
蕭條與供給 南京國際美展 南京
旋構(gòu)塔青年藝術(shù)試驗(yàn)場 時代美術(shù)館
次聲波白盒子青年藝術(shù)項(xiàng)目 白盒子藝術(shù)館
年度提名展十周年--從提名展走出來的藝術(shù)家 今日美術(shù)館
神話群展 白盒子藝術(shù)館
2014
尋找中國的肖像 維也納
南京國際美術(shù)展 南京博物館
Zhang Wenrong
Zhang Wenrong was born in 1982 in
Zhangye, Gansu Province. He currently lives and works in Beijing,
primarily engaging with painting, video, and animation.
Territory, the first animated film has
been accepted to three major animation festivals: the 20th Holland
Animated Film Festival (Non-Narrative Category), the 12th Athens
Animfest, and MONSTRA: Lisbon Animated Film Festival (Experimental Film
Category). New York Lift-Off Film Festival 2017.
He is currently working on new projects,
including a film entitled One Person’s Film, the large-scale video work
'>丨<', and many other video pieces. '>丨<' uses the media as a
way of exploring the media. The work spans art forms including
installation, video, earth art, and web art, and it is currently China’s
largest multi-media artwork. To date, more than 12,000 people have
participated in the work across Beijing, Gansu, Xinjiang, and Inner
Mongolia, spanning geographies such as the plains, the desert, the Gobi,
the Great Wall, and city streets. Since its implementation, the work
has been immensely influential in China and abroad.
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