為感謝大家對(duì)上一部的熱情，這次寫一些更勁爆的干貨。
本文囊括幾乎93%的泛懸疑小說情節(jié)上的套路和手法，供大家做個(gè)寫作參考。加粗部分是重點(diǎn)！
有問題請?jiān)谙旅嫣岢觯視?huì)詳細(xì)解答
進(jìn)來就可以點(diǎn)個(gè)贊，我會(huì)更愛你~希望大家能夠有所幫助，也算是一個(gè)思路上的啟發(fā)！
盡管寫懸疑的寫作指導(dǎo)書有很多，但是我認(rèn)為他們很多都不太適用于目前暢銷書的內(nèi)容模式，所以才有了今天這篇文章。
注：
1.我這里談的是泛懸疑作品，不是嚴(yán)格、正統(tǒng)的傳統(tǒng)懸疑類作品，含有濃郁懸疑元素的作品都在本文范圍內(nèi)。
2.為了方便解釋，我這里做一個(gè)定義，最終懸疑謎底揭曉的那部分，我把它稱為“謎底”
3.還有，這篇文章極度燒腦，讀的時(shí)候請慢讀細(xì)品！
4.本文完全原創(chuàng)，沒有在其他來源采集過任何資料！歡迎查抄襲，查重！
5.有需要的朋友可以看一下《速成寫作攻略1：推理小說套路盤點(diǎn)》
一、懸疑小說的情節(jié)結(jié)構(gòu)
（注意，這里是四種了，《推理小說速成攻略》那一篇里是三種視角）
跟上一篇一樣，先從寫作視角開始說起：分為4種，第一人稱，第三人稱，攝像機(jī)視角，上帝視角
1.第一人稱：（該模式下，讀者受限于主角的視角，無法看到全局，甚至局部場景的全局都看不到）
懸疑情節(jié)1——懸疑情節(jié)2——懸疑情節(jié)3——沖突——解密
通常主角在不斷遭受挫折，不斷走入更深迷霧、不斷發(fā)現(xiàn)更驚人的事實(shí)，最后解密后，“謎底” 將懸疑情節(jié)1、2、3串聯(lián)起來，讓讀者恍然大悟。整個(gè)劇情的發(fā)展是往一條路走，前方越來越黑的模式。
2.第三人稱：（該模式下，讀者受限于主角所處場景，但是不受限于主角視角和視線，可以觀察到主角沒觀察到的一些東西）
普通情節(jié)（懸疑情節(jié)），主角跟進(jìn)——出現(xiàn)轉(zhuǎn)折，主角跟進(jìn)——出現(xiàn)轉(zhuǎn)折2，主角跟進(jìn)——沖突——解密
通常主角這與第一人稱模式的區(qū)別就是，轉(zhuǎn)折會(huì)在整個(gè)故事中起到非常重要的作用，作者會(huì)有意無意地埋下伏筆，預(yù)示后面的轉(zhuǎn)折，讓觀眾為主角著急，增加觀眾的焦慮感。這里更多的是在走一條彎多的路，當(dāng)然，這條路也會(huì)越來越黑。
注：你們可能注意到，1和2可以混合，轉(zhuǎn)折和深入并不矛盾，但實(shí)際上，1模式受限于視角，如果強(qiáng)行與2進(jìn)行混合的話，功力不行就會(huì)導(dǎo)致文章的邏輯出現(xiàn)問題。
3.攝像機(jī)視角：（該模式下，讀者不受限于主角的視角，可以看到全局）分三種情況
（1）主角擁有強(qiáng)烈目的性、有明確的敵人：
主角擁有明確、正確的目的性，并且開始行動(dòng)，但卻遭遇詭異事件；而反派不斷行動(dòng)（這里著重描寫反派行動(dòng)的過程，表面上看兩者做的事并不相關(guān)）——主角遭遇更詭異的事件、反派的行動(dòng)讓人感覺更奇怪——主角遭受重大挫折，陷入迷惘、反派準(zhǔn)備搓大招——激烈交鋒——解密
案例：很多動(dòng)作片內(nèi)常用，比如我個(gè)人比較喜歡的一部老電影，斯蒂文·席格的《潛龍轟天》，反派挾持了密蘇里號(hào)戰(zhàn)列艦，綁架了所有船員。影片最開始到中間，主角的明確目標(biāo)就是把反派趕下船，反派的目的到高潮部分時(shí)才揭露：原來是要拆核彈拿去賣（不建議看，除了男主角打斗精彩，女主角胸大外，很無腦的片子）
（2）主角沒有強(qiáng)烈的目的性、沒有明確的敵人：
主角遭遇詭異事件、反派不斷行動(dòng)（這里著重描寫反派行動(dòng)的結(jié)果，表面上看兩者做的事并不相關(guān)）——主角遭遇更詭異的事件、反派進(jìn)一步的行動(dòng)結(jié)果讓人感覺更奇怪——主角找到了事情真相（但不告訴讀者），及時(shí)闖入反派大本營，發(fā)現(xiàn)反派準(zhǔn)備搓大招——激烈交鋒——解密（究竟他們是在做什么）
案例：此類影片更多，比方說《美國隊(duì)長1》，主角在高潮來臨前都并沒有特別明確的目的性和敵人。日劇《我的危險(xiǎn)妻子》、《家族游戲》都是這樣。
（3）事先的“謎底”不是最終的“謎底”（這是最受大眾喜愛的一種模式）
主角擁有非常明確的目的、敵人，但并不是最終敵人，這種大家都比較熟悉了。
假反派搞個(gè)大新聞（或者真反派抱著雙重目的，片中一直展示的都是表面目的，最后再展示真實(shí)目的），主角去搞他——假反派把主角引誘過來，多次發(fā)生交鋒——主角被引誘到陷阱中后被反派搞，隨后真相大白
案例：《電鋸驚魂3》、《萬能鑰匙》，黑暗電影常用這類模式
（4）潛行者模式
主角在暗，反派在明開場——反派做的一切被主角所熟知，但又令其困惑（這一部分持續(xù)并不斷加深）——激烈交鋒——解密
案例：最近的熱播限制級(jí)電影《香腸派對(duì)》
4.上帝視角：（該模式下，讀者不但可以看到全局，而且還熟知這個(gè)劇中的所有法則與設(shè)定）分兩情況
（1）讀者對(duì)劇中的所有背景設(shè)定和法則，有所有的了解與掌握
主角登場、劇中一開始會(huì)對(duì)奇怪的設(shè)定進(jìn)行詳細(xì)闡述——主角與奇怪設(shè)定產(chǎn)生沖突——主角被奇怪設(shè)定所同化，變得適應(yīng)——大環(huán)境因?yàn)槠婀值脑O(shè)定而發(fā)生變化，主角再次變得不適應(yīng)，產(chǎn)生更深層次沖突——開放式結(jié)局
案例：《世界奇妙物語》常用這種模式，展現(xiàn)一個(gè)與現(xiàn)有世界完全不同的世界，展現(xiàn)這個(gè)世界不同人、不同關(guān)系之間因?yàn)檫@種新奇設(shè)定而產(chǎn)生的沖突，不立足于一個(gè)主角去論述故事。
（2）讀者只了解劇中的部分背景設(shè)定和法則
主角登場、觀眾只能靠情節(jié)去慢慢了解劇中的背景設(shè)定和法則——主角與奇怪設(shè)定產(chǎn)生沖突——產(chǎn)生更深入的沖突——主角如何解決沖突，與整個(gè)世界變得更加適應(yīng)（或者怎么逃離這個(gè)世界、怎么擊敗這個(gè)世界）
案例：《真實(shí)魔鬼游戲2015》血腥限制級(jí)片，不是很推薦，要不是因?yàn)榱崮危也挪豢础?/p>
注意：
看懂了沒？實(shí)際上，懸疑小說的套路，最根本在于三點(diǎn)：
（1）讀者（觀眾）的視角，他們究竟能看到多少東西？
（2）主角的目的性（動(dòng)機(jī)），是否明確？開始和結(jié)尾是否一致？
（3）劇中世界的法則。
二、懸疑三要素
上面說的這三點(diǎn)，就決定了任何懸疑小說的任何一段情節(jié)，都一定會(huì)有三大要素來承載整書該部分的懸疑內(nèi)容：
手法懸疑、動(dòng)機(jī)懸疑、背景懸疑。
（1）手法上的懸疑：主角、反派或者外部勢力究竟會(huì)怎么去做，怎么去應(yīng)對(duì)，最終會(huì)怎么解決沖突？
（2）動(dòng)機(jī)上的懸疑：這一切做的目的是什么？這里又分為兩點(diǎn)，整個(gè)影片的最終目的，和目前的階段目的、或者假目的
（3）背景上的懸疑：整個(gè)故事背景中所有的設(shè)定和法則是否已經(jīng)透明？該設(shè)定和法則究竟會(huì)引起怎樣的發(fā)展和結(jié)果？
比如，《電鋸驚魂1》的一開始，兩個(gè)主角被鐵鏈鎖住了，他們?nèi)绾翁优堋⒎磁蓵?huì)如何防止他們逃跑，就是手法懸疑；反派為何會(huì)鎖他們在這里，為何是他們倆？這就是動(dòng)機(jī)懸疑；整個(gè)故事背景是否存在神力、怪力，反派又是如何把他們弄進(jìn)來的，我們對(duì)房間外的事一無所知，就是背景懸疑。
注意：懸疑作品的每個(gè)部分都應(yīng)當(dāng)充滿了懸疑三要素，而且其中一些最主要的懸疑要素，要貫穿全文始終。
三、懸疑小說常用的制造懸疑的手法
以下元素可以組合
（1）機(jī)關(guān)類：電鋸驚魂第二部開始，每部開頭，通過機(jī)關(guān)去脅迫人做出自殘行為
（2）解密類：要通過一系列解密，才能找出離開這里的方法、解救自己/某人、找尋到某種寶藏/某種謎題的方法。
（3）案件類：類似于偵探小說，多為連環(huán)案件
（4）迷宮類：主角通常被置身于某個(gè)難以逃出的區(qū)域，這種很新穎，但是文學(xué)難以描述。與解密類不同，解密類通常在開放空間，而迷宮類是封閉空間。
（5）密室類：主角深處無法逃脫的密室
（6）超自然現(xiàn)象類
（7）變態(tài)行為類
（8）精神病院類：主角通常沒有出去的可能，同時(shí)也沒有過多的出去的欲望，如何在現(xiàn)有環(huán)境下對(duì)抗反派，是重點(diǎn)。
（9）怪癖類
（10）倒計(jì)時(shí)類：開放空間，在一定倒計(jì)時(shí)內(nèi)，主角被要求去做一系列的事情。
四、懸疑小說常用的動(dòng)機(jī)
這里由于與推理小說中的動(dòng)機(jī)可能類似，于是我就直接把那一篇的內(nèi)容改了改，放過來了。然后又增加了一些新內(nèi)容。
1.感情
（1）戀愛：戀愛還未破裂，但因?yàn)楦星轵?qū)使，制造假象，去傷害或脅迫當(dāng)事人局外人
（2）戀愛關(guān)系破裂后復(fù)仇：這里又分為向戀愛對(duì)象復(fù)仇、向第三者復(fù)仇、向局外的始作俑者復(fù)仇
（3）嫉妒：因所以進(jìn)行犯罪
2.財(cái)產(chǎn)
（1）遺產(chǎn)：因?yàn)槔^承沖突而殺害競爭者；因?yàn)榉峙鋯栴}而殺害財(cái)產(chǎn)分配者
（2）非法財(cái)產(chǎn)：因?yàn)樨?cái)產(chǎn)的非法性遭到威脅，而殺害威脅者、或者知情者、或者執(zhí)法者
（3）財(cái)產(chǎn)分配：兇手和受害者在同一個(gè)組織內(nèi)，財(cái)產(chǎn)分配不均或者覬覦，而導(dǎo)致犯罪
3.思想
（1）三觀的沖突：我喜歡吃甜豆腐腦，你居然吃閑的，不行我必須要搞死你！
（2）政見的沖突：你竟然支持川普，你個(gè)惡心的紅脖子，不行我必須搞死你！
4.權(quán)力
（1）政治的沖突：與政見不同，這里是指，比如一個(gè)蘿卜坑，有兩個(gè)蘿卜，必然只能插一個(gè)進(jìn)去
（2）職場：同上
非正常倫理、非正常思想：
···殺人狂（四爺最愛）
···怪癖：怪癖被發(fā)現(xiàn)而遮蓋
···宗教：安拉胡啊巴克！
···迷信：比如邪教、風(fēng)水導(dǎo)致
···精神病想找樂子：寫不下去了就把鍋甩給精神病人
···外星人想找樂子：《衛(wèi)斯理系列》基本上大多數(shù)都這個(gè)套路
···上帝：這類人神志清晰，自認(rèn)為是救世祖，站在上帝的高度去懲戒他人行為上的不端。
五、懸疑小說常用的背景
1.現(xiàn)實(shí)類（可能有些超科技，但是仍然是現(xiàn)實(shí)類，物理、化學(xué)、哲學(xué)法則都沒有被改變）
（1）禁錮空間：《異次元?dú)㈥?、2》，一開始所有人都被關(guān)在一個(gè)空間內(nèi)，隨著時(shí)間推進(jìn)，內(nèi)外危機(jī)共同引爆
（2）世外桃源：所有人都在一個(gè)與世隔絕的世界，與外部世界并沒有聯(lián)系，多側(cè)重于內(nèi)部矛盾
（3）暴風(fēng)雪山莊：與禁錮空間的區(qū)別是，暴風(fēng)雪山莊沒有出路，只要在撐到最后，就安全了
（4）放射—匯集：《萬能鑰匙》那樣，盡管主角在城市里到處活動(dòng)，但一切沖突的發(fā)生都在那棟房子里
（5）真實(shí)世界：一般較少采用這種模式，任何一部懸疑篇，所有的情節(jié)都被引到一個(gè)點(diǎn)上，就越容易塑造故事，如果背景采用散裝、無固定路徑的真實(shí)世界，就對(duì)作者功力要求非常高
2.非現(xiàn)實(shí)類
（1）物理法則被改變：《真實(shí)魔鬼游戲》開頭，空中飛舞的葉子，對(duì)路人各種血腥擊殺
（2）化學(xué)法則被改變：分享一個(gè)我自己曾經(jīng)想到的一個(gè)，假設(shè)人放的屁有哆啦A夢的空氣炮那么大威力，人類社會(huì)將會(huì)如何發(fā)展......
（3）數(shù)學(xué)法則被改變：《異界征服手冊》中，異界某大陸的計(jì)算機(jī)是以3進(jìn)制發(fā)展的（非人類的二進(jìn)制），導(dǎo)致超人工智能提前出現(xiàn)。
（4）社會(huì)、文化、哲學(xué)法則被改變：前面提到的《世界奇妙物語》，大多采用這種方式，16年特別篇的第一個(gè)故事（好像是15年？忘記了），就是整個(gè)國家規(guī)定，美女可以得到更多的優(yōu)待，享受更低的物價(jià)。還有一部黑暗小說《星漢帝國》，具體我就不講了，太黑暗了。
（5）神怪類：神怪主導(dǎo)了懸疑的發(fā)展。
（6）宗教類：你可能注意到了，《萬能鑰匙》其實(shí)也是宗教類，實(shí)際上這部片子有著多重背景
六、制造懸疑點(diǎn)的萬能公式
大腦洞的手法+很荒誕的動(dòng)機(jī)+不可能的背景=懸疑點(diǎn)
比如，今天簡書的懸疑推理官方群內(nèi)，主編曉曉生所舉的一個(gè)例子：開局，一群人來到荒野中間打麻將
荒誕動(dòng)機(jī)和不可能的背景就一應(yīng)俱全了，接下來就是展現(xiàn)手法了。
七、故事圓不下去了怎么辦？
我告訴你一個(gè)辦法，就是甩鍋，可以在結(jié)尾把鍋甩給下面這四個(gè)角色：
1.zheng府、黑暗組織
2.外星人
3.精神病
4.一切都是幻覺，一切都是浮云
八、懸疑，不是懸疑小說的根本
現(xiàn)代5000字以上的懸疑小說，如果僅擁有懸疑元素，是很難受到廣泛認(rèn)同的。
一般來說如果不愿意像網(wǎng)文那樣加入大量的扮豬吃虎、狂開后宮、屠新手村的過渡情節(jié)的話，增加語言的幽默性，是一個(gè)很好的辦法，但這一點(diǎn)需要懸疑小說作者有較強(qiáng)的功力，對(duì)此我比較推薦下面一種做法。
那就是拔高文章的立意，盡可能在文章中反映更多的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，對(duì)此作出贊頌或者諷刺、反對(duì)。
盡可能不要落入為懸疑而懸疑的怪圈。沒有人希望看一個(gè)人用很奇葩的手法去殺另外個(gè)人，如果電鋸驚魂僅有殺人鏡頭，那就不可能火。舉例：電鋸驚魂5（好像是5吧？）中，保險(xiǎn)公司一群人被老頭拉去玩游戲，為的就是不斷揭露保險(xiǎn)公司在醫(yī)保方面的內(nèi)幕。
九、懸疑小說如何寫出新意？
朝這三個(gè)方面去想，進(jìn)行頭腦風(fēng)暴，把你想到的都寫下來，其他的不要考慮：
手法懸疑的創(chuàng)新：想出更有新意的手法，不要用老梗，想出來一個(gè)手法后先說給別人聽，如果超過30個(gè)人都沒聽過，那你就可以用了
動(dòng)機(jī)懸疑的創(chuàng)新：想出更有新意的動(dòng)機(jī)組合，多層動(dòng)機(jī)中的各子動(dòng)機(jī)組合起來能否給人耳目一新的感覺？
背景懸疑的創(chuàng)新：除了物理、數(shù)學(xué)、化學(xué)、人文外，還有沒有新的法則上的創(chuàng)新？
如果你寫的東西，能夠推翻上面我所寫的一切，并且與上面所說的完全不同，而且還能自圓其說，那恭喜你，你已經(jīng)寫出新意了！
點(diǎn)個(gè)贊，我會(huì)更愛你
