如果你的文章普遍在3000字以上，讀者們耐心讀下去的興趣不大（說白了，贊比較少），那我這篇文章就很適合你。
在小說中，我發(fā)現(xiàn)3000字是一個分水嶺，很多人寫的3000字以上的小說很生澀，全是整段整段的對話和無意義的細(xì)節(jié)描寫。
今天我會手把手把教會你，簡書至少90%作者都忽視的5種萬能情節(jié)。
可以立刻提高小說的精彩程度，更重要的是可以適用于任何小說形式。
我觀察了超過300部好萊塢熱門電影和40部熱門網(wǎng)文，以及部分在現(xiàn)在也廣受歡迎的傳統(tǒng)文學(xué)名著。
將他們中的一些共同特性進(jìn)行了歸納，總結(jié)出了他們在沖突表現(xiàn)方面最受歡迎的五大情節(jié)。
無論你寫的愛情還是懸疑、商戰(zhàn)、勵志，等等，都可以用上這些情節(jié)。
麻煩各位點(diǎn)個贊。。謝謝~~我會更愛你們~~
一、打斗戲
我們經(jīng)常都可以在文學(xué)或影視作品中看到追逐戲，有句俗話叫：“劇情不夠，打戲來湊”，就是這么一個道理。
不受簡書眾所待見的網(wǎng)文，動輒就是幾百萬字的篇幅，如何能夠更好看，尤其是在故事和故事之間過渡的時(shí)候也充滿刺激感和焦慮感，很重要。
我們來看看網(wǎng)文是怎么做的，網(wǎng)文通常會用三種方式實(shí)現(xiàn)過度：
1.扮豬吃虎：主角跑去低等級的地圖，假裝萌新（意為萌萌的新人），故意等好事之徒來惹他，然后主角反殺。
2.廣開后宮：能泡10個妹紙就絕對不泡9個
3.去反派的新手村屠小號：一招滅一村
大家可以看出，無外乎就是兩種方式：“暴力”和“性”。
而1、3都是暴力，說明動作戲?qū)嶋H上是填充故事內(nèi)容的一種很有效果的方式。
尤其是在懸疑、推理、動作、商戰(zhàn)、探險(xiǎn)小說中，打斗戲應(yīng)該大量應(yīng)用。
那么，該如何去規(guī)劃打斗戲的情節(jié)呢？分為三步：
1.先確定打斗的角色，定打斗結(jié)果
2.預(yù)估他們打斗在現(xiàn)實(shí)中將會持續(xù)多長時(shí)間（這點(diǎn)非常重要，打斗要有層次感和節(jié)奏感，這是必須的）
3.套用我給大家準(zhǔn)備的這個“打斗戲常用套路模版”，大家往里面套內(nèi)容就行了，當(dāng)然最好能夠做一些改動：
打小怪和路人沒什么好說的，一招秒就行，而打boss就分為兩種情況，一是面對小boss，二是面對最后的boss/大反派
（1）小boss
反派出招，男主角閃躲、反派打空——反派再出招，打壞公共設(shè)施，男主再閃躲——反派大怒，隨后發(fā)大招，男主躲閃得有些狼狽——男一開始反擊，反派被打中，輕傷——反派有點(diǎn)急了，慌忙出招，男主慢慢控制住了局面，開始反擊——反派一個疏忽，被男主一招秒
（2）大boss
反派出招，男主角狼狽閃躲——反派發(fā)連招，男主角受輕傷——男主角找到竅門，與反派打上幾招勢均力敵——反派發(fā)小必殺技，男主重傷——反派得意，挑釁，隨后繼續(xù)追殺男主——男主用路邊公共設(shè)施，道具，來阻止反派——反派被弄得不爽，決定放大招，男主利用某種東西（一般是之前劇情中埋下的伏筆），讓反派沒得逞——男主男一絕地反擊，反派慌了——反派掛了
注：打斗戲的關(guān)鍵是，一定要有層次感和緊張感。
二、逃跑戲（主角遭遇了危險(xiǎn)，必須逃跑）
逃跑戲也是動作戲中非常重要的一環(huán)，與打斗戲不同，逃跑戲通常出現(xiàn)在全文的開頭和中間部分（打斗戲通常出現(xiàn)在中間、結(jié)尾）。
一般來說逃跑戲是很好的連接“故事與故事之間”、“場景與場景之間”的重要情節(jié)
成龍的電影中逃跑戲就非常的多，通常一個場景的故事結(jié)束后，他需要到另外個場景去，為了避免鏡頭硬切產(chǎn)生的唐突感，就常常用逃跑戲來進(jìn)行過渡。
通常逃跑戲有下面這三種套路模式：
1.跑酷模式
主角被一群人發(fā)現(xiàn)（通常和那群人有一定距離），開始逃跑——發(fā)現(xiàn)自己快被追上了，轉(zhuǎn)移場景（穿進(jìn)小巷子，或者跳房頂上去）——發(fā)現(xiàn)自己快被追上了，轉(zhuǎn)移到另外一個場景（穿進(jìn)小巷子，或者跳房頂上去）——在一定過程后，主角藏起來，躲開了追逐人群
注意：這種模式下，反派一般擁有遠(yuǎn)超過主角的暴力，主角無法對抗。所以逃跑者的主要目的不是殺傷反派，更不是與反派進(jìn)行對抗，而是不斷逃脫。成龍的電影中多采用這種模式，主角在大街小巷中穿行，不斷利用各種道具和公共設(shè)施去阻礙反派。
2.求生模式
主角在要前往一個地點(diǎn)途中（主角擁有明確的目的性），遇到了一群人要攔住他，于是他開始逃跑——采用邊打邊跑的戰(zhàn)術(shù)，在逃跑過程中擊殺普通小兵——擊殺追捕隊(duì)的頭目，擺脫追逐
注意：這種模式下，反派并不擁有超過主角非常多的暴力，主角的逃跑有助于減少他的損失，只是戰(zhàn)術(shù)上的行為，目的是削減對方的有生力量，同時(shí)尋求脫身的可能。或者將對方的小兵引誘到其他地方去，以便于他實(shí)現(xiàn)“斬首行動”。這種情況下，主角通常一開始就有明確的目的性，這是與跑酷模式最大的區(qū)別。
3.牢籠模式?
主角與一群反派相逢于一個巨大的密閉空間，主角被狼狽地追逐——主角利用地形逐漸清掃了小兵——主角與反派boss單挑
注意：這種模式一般出現(xiàn)在影片或者小說的最后，主角無法避免地必須面對一堆反派，他無法逃跑，也無法將這個關(guān)卡避過去。牢籠模式和求生模式最大的區(qū)別就是這個關(guān)卡能不能避。同樣的，牢籠模式的逃跑也是戰(zhàn)術(shù)上的行為，但最終目的是為了節(jié)省體力、擊殺boss。
以上三中逃跑戲，最需要注意的地方就是：
1.一定要在逃脫戲的前面進(jìn)行鋪墊，告知讀者，如果逃脫失敗，會有什么巨大的懲罰，增加讀者的緊張性。
2.逃跑戲中的追逐者（反派），一定要有至少2次能夠抓住主角的機(jī)會
3.逃跑戲的場景空間越小，就越緊張。
三、三角-對手戲（重點(diǎn)！我在簡書很少看到合格的此類情節(jié)）
對手戲大家都明白，通常是兩個人由于利益、三觀上的沖突，導(dǎo)致兩個人的對立和對抗的情節(jié)。
三角-對手戲是指，由三角關(guān)系所引發(fā)的對手戲情節(jié)，除了對立雙方是人以外，第三角（也就是第三方）可以是人，也可以是組織、勢力。
我們將對立雙方定義為“男1和男2”，將第三方的名字統(tǒng)一定義為“勢力”，那么三角-對手戲有下面這三種模式：
1..因外部勢力需要而對立
男1和男2身處不同的部門或者小組，勢力要求他們互相競爭——在男1和男2漫長對抗中，心心相惜，兩個人的目標(biāo)由“打倒彼此”變?yōu)椤皩箘萘Α薄?與男2私下成為朋友，被勢力發(fā)現(xiàn)后，勢力將男1驅(qū)逐，挑起兩人矛盾——男1和男2里應(yīng)外合，打倒勢力
注：男1和男2之間其實(shí)并沒有利益上的沖突和矛盾，而外部勢力為了統(tǒng)治、控制的必要，而對他們的關(guān)系進(jìn)行干涉，引起他們內(nèi)訌。所以，全局中兩人的終極目標(biāo)是推翻勢力，而不是打倒彼此（也許一開始，或者作品中間的目標(biāo)是打倒彼此，但在后面會改變）
2.因信息不對稱而對立
第一次沖突中，男2對男1結(jié)下怨恨——第二次沖突中，男2對男1產(chǎn)生誤會，從而仇怨升級——第三次沖突中，誤會再次使男2對男1的仇怨爆發(fā)，男2搓大招準(zhǔn)備秒男1——被男1發(fā)現(xiàn)，并且打敗，曉之以情動之以理，男2被男1折服——大團(tuán)圓
注：男1和男2之間其實(shí)并沒有利益上的沖突和矛盾，外部勢力也并沒有對他們的關(guān)系進(jìn)行干涉，這種情況下，男2沒有出局的必要。結(jié)局大多都是三方和諧相處的大團(tuán)圓。你看到這里可能會問，勢力在里面起到什么作用？實(shí)際上很多作品中的對手戲都忽視了這一點(diǎn)，勢力通常是這種信息不對稱的始作俑者，哪怕勢力是在不經(jīng)意間造成了這種情況，但仍然是三角戲中重要的一環(huán)。
3.因利益沖突而對立
開局，男1略占優(yōu)勢，男2嫉妒——第一次沖突，勢均力敵——第二次沖突，男1大敗，男2取得階段性勝利——男1潛心修煉，水平提高，回去再次挑戰(zhàn)男2，這是第三次沖突，也是高潮——男1取得最終勝利
注：男1和男2忠誠于某一勢力，同時(shí)利益上有著嚴(yán)重沖突，且不可調(diào)和（比方說因?yàn)闄?quán)力、權(quán)位、財(cái)產(chǎn)、信念、感情），在結(jié)局，必然有一方在沖突結(jié)束后會出局。勢力一方在這個關(guān)系中是墻頭草一樣的角色，態(tài)度并不固定，但對兩個人的沖突煽風(fēng)點(diǎn)火（同樣可能是被動的、不自覺的）。
四、窺視戲（我在簡書同樣極少看到較好的描寫窺視戲的小說）
每個人都或多或少有過窺視他人的欲望，窺視狀態(tài)下，主角處于陰影之中，所以說窺視戲通常是非常緊張的情節(jié)。
窺視戲的三種特點(diǎn)：
1.這次窺視所能看到的信息，對主角的成功非常重要。
2.反派百密一疏，留下的漏洞，讓主角得以窺視。
3.人不能多，也不能少，2-4個最好，其中有一個軟弱、不會打架的女性角色（意思就是，主角最好有軟肋）
現(xiàn)在我來說一說，窺視戲的三種模式：
1.預(yù)謀模式（這種模式下的窺視一般發(fā)生在敵方大本營）
主角得知反派將會進(jìn)行某種活動，于是前往進(jìn)行窺視——窺視過程中，反派透露了重要信息，被主角得知——主角跑路
2.偶然模式（這種模式下的窺視一般發(fā)生在公共區(qū)域）
主角在公共區(qū)域偶然遇見反派，躲了起來——跟蹤反派，進(jìn)行窺視——離開
3.壓力模式（這種模式常用在感情戲中，敵我雙方共享一個大本營）
主角正在做著某件重要的事情時(shí)，聽見/看見反派闖入——主角連忙躲了起來，進(jìn)行窺視——反派離開后，主角也離開
注意：
1.一定要鋪墊“如果窺視失敗將會受到什么懲罰”！增加窺視的緊張感。
2.如果把反派安排為窺視者，那么一定要設(shè)定“計(jì)中計(jì)”，讓反派窺視到的都是假象，主角在下很大一盤棋。
3.如果是正面結(jié)局，那么，無論是正派的窺視，盡可能不失敗，不然影響讀者的閱讀情緒，同時(shí)可能會讓沖突提前上演，不可收拾。
五、“暴發(fā)戶”情節(jié)
網(wǎng)文為什么受歡迎，最主要的一個原因就是里面充斥著很多暴發(fā)戶情節(jié)，比如主角剛升級了，就一定要?dú)讉€低級小號；主角賺了錢，就一定要去拍賣行使勁買買買；主角升官了，就一定要跑出去裝逼。
其實(shí)這類情節(jié)偶爾用一用的話，是很吸引人的。畢竟每個人都有虛榮心，在現(xiàn)實(shí)世界沒有炫耀的機(jī)會，就希望通過文藝作品來獲得滿足。
在這三種情況下，我覺得你可以插入暴發(fā)戶情節(jié)：（我先申明，這個太寬泛了，我就舉幾個例子你們看看）
1.boss派來了一堆小弟挑戰(zhàn)你，你把他們搞定后，然后做出血腥的發(fā)泄行為（例如斷腿斷腳）
2.升官后，把過去反對你的反派全開除了，他們敢怒不敢言（就喜歡你看不慣我，又干不掉我的樣子）
3.拿錢砸人（1萬夠不夠？10萬呢？100萬呢？反正主角的錢又不是我的錢，隨便砸）
本文為本人100%原創(chuàng)，歡迎大家來查抄襲、查盜版！
麻煩各位點(diǎn)個贊。。謝謝~~我會更愛你們~~
