? ? ? ? ? ? 主講老師——遼陽邊義
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2017.9.26
今晚因為嗓子不舒服，只能發文字給大家。今晚講寫詞的概要
? ? 寫詩的時候，還要首先考慮的是選擇用七律寫還是用七絕或五絕來寫，有一定的選擇呢。填詞，當然首要考慮的也是選擇詞調。這和寫詩時選擇律或絕是一樣的。但是，不同之處是考慮之點要復雜的多。近體詩有五種格式（七律、七絕、五律、五絕、排律），算上古體詩或楚辭等，也是可數的。
? 詞，則有二千多種格式，幾乎到了多不可數的程度。所以，這量變到一定程度就會達到質變，詞之調的選擇，當然就格外重要了。擇調，就是選《詞牌》，擇調的目的是：擇腔、擇律、按譜、押韻（楊守齋語）。
? ? 這里，再借用一下龍榆生的相關論述：
“填詞為倚聲之學，不但它的句度長短，韻位疏密，必須與所用曲調（一般叫做詞牌）的節拍恰相適應，就是歌詞所要表達的喜、怒、哀、樂，起伏變化的不同情感，也得與每一曲調的聲情恰相諧會，這樣才能取得音樂與語言、內容與形式的緊密結合，使聽者受其感染，獲致‘能移我情’的效果?！?/p>
? ? 對于擇調，初學填詞者要遵守“取徑宜慎”的原則。說到這，還是強調詞的性質的音樂屬性，楊守齋曾言：詞欲協音，“腔不韻則勿作”“律不應，則不美”。每腔每調，則都具有其獨到的情感意義，我們常說的一個詞兒是“聲情并茂”，有什么樣的情，就會發什么樣的聲（腔），情借聲以達之。
? ? 詞調就相當于聲，我們填詞的內容就是情，聲情配合是必須的，第一步，當然是要選擇好“調”（詞牌）?？偛荒苡韵彩露“暟?？以《欽定詞譜》為例，八百多個詞牌，二千多個格式，我們想全都記住很難，其實也沒必要。
? 建議喜歡填詞的朋友，要熟悉記住幾個自己喜歡的詞牌，了解它的來龍去脈，知道它屬于什么性質的腔調。最好是典型的能分別代表各種情致的調子都選擇幾個來熟悉它，甚至熟記于心。這樣，使用起來很方便，不用花費精力現去查詞譜，想填便填，情思詩脈不被（查詞譜這類的雜事所）擾亂，何其快哉！
據前人經驗總結，填詞之法有個“三步曲”。
第一步，就是構思、立意和取材。
第二步，注重長短的結構與離合。
第三步，則是完善詞的文采、音節和色調。
? ? 今天就從第一步來說起——詞的構思立意、取材。
朋友們大多都看過《紅樓夢》吧？也許會記住林黛玉和香菱論詩的那一段，黛玉說：“詞句究竟還是末事，第一是立意要緊”，這話，當然是曹雪芹借黛玉的口來表達的他自己的觀點，但是，這話也非常懇切?！白鲈娨认乱?。詩之有意，如人之有骨。人而無骨，行尸走肉也”——這是清代的學者王楷蘇的言論。
現在結合詞的特點，綜合諸多前人的一些論述，對詞“立意”分述如下：
1，立意要深，用語清淺
我們賞析詩詞作品時，強調這樣一個觀點，意深語淺，乃是佳作。前面提到的填詞的詞語要“清淺”也是指此而言。我們依舊看一下馬致遠著名的小曲
《天凈沙?秋思》
枯藤老樹昏鴉，
小橋流水人家。
古道西風瘦馬。
夕陽西下，
斷腸人在天涯。
不做其他分析，我們只看他的用語，沒有生澀之字，沒有艱深的詞語，多么平實的字句，可是，卻生動地勾畫出一幅羈旅荒郊圖，其境遠也，其意深也，寥寥數字，意蘊深遠，結構精巧，平仄起伏，頓挫有致，音韻鏗鏘，直貫靈心?！院喴馍?，是寫詩填詞的最高境界。“意貴深，語貴淺，意不深則薄（淺浮，淺?。薄耙馍盍x高，雖文詞平易，自是奇作”。
不妨再看一下我們熟悉的李白之句
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉”
這語言之淺白，剛上學的小兒都可以朗朗上口，可是這淺白之字表達出的內蘊含義，卻牽動無數漂泊思鄉人的心腸。
在這一點說的多些，主要是看有些朋友寫詩填詞，總喜歡去找那華麗無比的詞匯，反復地堆砌，表面上一看，哇，這詞好靚！再仔細一品，除了語病之外，啥都沒有！返樸歸真，才是大道，別去總琢磨找那些花哨詞兒了。意深，不在詞的華麗之處，而在于詞的組織運用上。
2，立意要新，不點鬼簿
說句白點的話，就要是有點個性。寫出來的東西，別人一看就是你張三的，不是他李四的。獨立的風采和個性，就是新意。
我們這里再借用《窺詞管見》中的言論，以述其義：“文學莫不貴新，而詞尤甚，不新不可作。意新為上，語新次之。……所謂新意者，非于尋常見聞之外，別有所聞所見而后謂之新也”。
3，詞意真切，浪漫寫實
詞家常說的是，填詞之道須“隨事命意，遇景得情”。凡事講究個真。前面提過的“要說的情出，要寫的景明”，就是對真實的描述。景明而真，情切而真。情出肺腑而非虛偽強構，真情流露，不求而自工。人皆說詩人為性情之人，填詞吟詩，實為性情之產物。我們自己也有感受，有情緒時，便有了詩興，有情調時，便喜哼曲叨詞。如果煩躁苦悶不安時，給你命題，你也難有上佳之作?？贪迥驹G之性格性情，實難出好詩好詞的。
“詩有別才，非關書也，詩有別趣，非關理也”，做詩填詞弄曲，乃是高雅情趣之為，豈是那整天扳著臉，一臉呆相之人所玩的？愛詩之人，皆有一顆火熱真切之心，有了這份真，我們才有緣在此相聚交流。詞意須真切，自在情理之中。
4，詞有別味，在其詞意----“貴遠不貴近，貴淡不貴濃”
怎么理解這意思呢？其實主要是指表現手法而言的。濃而近則很容易見識，遠而淡，則霧里看花，欲得而難求。在講近體詩時說到一個“含蓄”的概念，這里實質上就是這意思。唐詩宋詞的美學特點就是兩個字——含蓄。其意的表達要具有藝術性，也就是說要注重修辭的運用。多用比和興，有話別直說。寫作時，別直言其義。比如，寫相思，文就盡量不要用“相思”這兩個字，寫悲傷，文中就不要直接寫上“悲傷”。比喻比擬，借物達意，這個意則表現的就不那么淺顯了。直接說出，那就是“近”了“濃”了，用修辭手段藝術地表達，就是“遠”了“淡”了。順便再說一點，填詞之立意，立意還貴在一個“銳”字上，貴在言外之意，這在后面的講評時我們會一一分析品味。
? ? ? ? 現在想大致地介紹一下詞的布局結構之特點，介紹一下詞的“起”“結”以及“過渡”問題。用我們講詩時的說法，就是詞的“章法”。在古典詩詞學的概念里，“章法”，就等同于“結構”，以后不論是說到哪個，意思都是一樣的。比如我評說你的作品“結構”有點問題，那意思就是指你寫的不合“章法”。
? ? 在我們前期修習近體詩的時候，我們常說到它的章法是“起承轉合”。其實，這個概念也適合用在詞學里來，只是，我們不能照搬。在詞中，我們可以忽略“承”的表面意義，而只去注意它的起、結和轉。
? ? ? ? 我們稱它為“詞的發端”，“詞的煞尾”，“詞的過變”。所謂“過變”就是前時我們所說的“過拍”、“換頭”等意思。
詞的起法可謂是多種多樣，以后還會比較詳細地分析的，首先要了解一下詞的起篇大致可以有這樣三個思路：
一、是要“謀勢”
我們前面在講格律詩的寫法時，說到“起句要押住陣”這話，這詞的特點，也有這意思，起句開門見山，有陣勢，可以一下子就吸引住眼球，直抒主題。我們看一下蘇軾的《江城子》中的起句“老夫聊發少年狂，左牽黃，右擎蒼”也是這個作用。開篇就先給你狂妄一把，然后再得意地從態上說如何的狂，左手牽著黃狗，右手擎著蒼鷹，玩的夠瀟灑吧，呵呵。再看一下陸游的《訴衷情》“當年萬里覓封候，匹馬戎梁州”，先把自己曾經的大志亮了出來，也算是一種“勢”的渲染，起句，有勢乃佳。
二、是要“謀境”
典型的有如蘇軾的《念奴嬌》“大江東去，浪淘盡。千古風流人物”。斯境大也。
還比如黃庭堅的《定風波》“萬里黔中一漏天，屋居終日似乘船。”寫房子漏就房子漏唄，他卻給你先來一個“萬里黔中”，呵呵，這就把“境”給你鋪染一下，還帶出了“萬里”之勢。
溫婉一些的，如朱淑真的《秋波媚》的起句“遲遲春日弄輕柔，花徑暗香流”，這里用視覺和嗅覺來造境，勾勒家園美好的春日景色。
三、是要“謀思”
這是要以意為先，常常是先以問句而起。
我們看黃庭堅的一首《清平樂》“春歸何處，寂寞無行路”。這闋詞的過片也是一問“春無蹤跡誰知，除非問取黃鸝”。說起黃庭堅，文學史上和蘇軾并肩被稱為“蘇黃”，也是不得了的人物。
那么就再把蘇軾的句子也搬來做例子“明月幾時有，把酒問青天，不知天上宮闕，今夕是何年”。這都是先設問，引人發思，然后再鋪展敘述，辭以賦之。
關于詞之結構的說法，下面漫而談吧。
曾經聽過這樣的話“詩重發端，惟詞亦然”，查了之后知道，這是清時沈祥龍說的。詞的“起”，是要給予足夠重視的，比如我們上面說的那“三謀”，都是指要對起句加以構思的。
? ? ? ? 填詞起篇不能油腔滑調的，也不能濃裝艷抹的。還要避免用那些俗套的陳詞濫調，令人一瞥，望而生厭，何談美哉？詞的起，講究是是一種“開門見山”，清麗淺白，開口就讓人聽個明白。
? ? 這點有別于近體詩的。詩的起，雖然也有“興起”一說，但是，詩重含蓄，重比興的修辭技巧，在文辭上給你埋伏筆，設鋪墊，然后再中而興之，那是有章有節的鋪展，而詞，開門見山就可以了。
? ? ? ? 這個“開門”也別亂開，要重視一個“凝重”，不要裝模做樣，不顯露輕浮。凝重而有神韻，則大勢可成。按嚴羽的話說“發端忌做舉止”，就是這意思。我們在前面說了，詞類分為小令，中調和長調。中長調的，也稱為“慢詞”。對于慢詞而言，它的起是有講究的。
? ? 現在不少人做這類“慢詞”，在起處多是描寫景色來鋪引，然后到第二韻的時候在點到題，也就是次片才進到意面。其實這不是正規的詞法。慢詞之起，應該立即扣緊題意，籠罩全篇。也就是說，適宜實起，而不適宜虛寫，不適合泛泛地寫景。起便定住題面，后面就順勢而下。
我們說起法，說的是一些常見的例子，其實，詞之起法幾乎沒一定之規。悟得其妙時，法便無定法。有如蘇子的“大江東去”“明月幾時有”這樣起句便籠罩全篇的，也有起意言題之后，另言他意的。還有起句之前便已經有“語意”存在的，虛擬的語已經在，而“起”只是對起接續而已。
比如李易安的《聲聲慢》：“尋尋覓覓，冷冷清清、凄凄慘慘戚戚”，
還比如辛稼軒的《摸魚兒》“更能消幾番風雨，匆匆春又歸去”。這樣的句子，看似不完整，嚴格講究，前面好象缺點啥?？墒牵覀冏x來仍然能夠意會。這就是詞的結構的特點，很靈活。具體的修習，我們以后需要結合作品，分別研之，細推敲之，不在于掌握幾個起法，而在于認識詞之“起”的性質和規律。
大致上我們可以粗淺地這樣認識一下：
第一、可以在開端處點出中心思想。
第二、可以從容開端，步步為營，漸入佳境。
第三、由景入情，先景后情。
第四、由情起句，再襯以景致?？梢韵葟倪@幾個方面考慮謀篇入句。
說起法，其實是不能獨立來說的，它只是詞之結構布局的一部分，要綜合全篇來考慮的。
劉勰在《文心雕龍》中有這樣的論述：“凡思緒初發，辭采苦雜，心非權衡，勢必輕重。是以草創鴻筆，先標三準：履端于始，則設情以位體；舉正于中，則酌事以取類；歸余于終，則撮辭以舉要。”
? 他這里說的，我們看做是主要是針對慢詞而言，是指篇幅比較長的詩體而說。就如我前面所講，慢詞的起，取得牢籠全體的姿勢，取得概貌。大的起，中間部分就不能干癟，要飽滿起來，開闔變化，鼓蕩起伏而無懈可擊。結尾則需要收神，做一總結，完成全篇的收口。《白石道人詩說》里有段話 ：“小詩精深，短章蘊藉，大篇開闔乃妙”。就是這意思，白石點出的就是題材、選材及組織成章的法旨。其中“大篇開闔乃妙”，要是就是一整體布局的全局觀。
關于詞的發端，我們再多說幾句。常言道是“萬事開頭難”，詞也是啊，有了好的開端，后面的結構一般也就“心中有數”了，這個起，也好比是高樓大廈的奠基石。“底兒”打好了，后面的譜寫也有信心了。信心在，情緒暢，詩思詞意自然有脈而舒整。
? ? ? ? 這里再參考一下龍榆生的相關講義，他將詞之“起”分為兩種態勢，一是“飄忽而來，奄有壓倒一切的氣概”，二是“故取逆勢，借以激起下文所要鋪寫的壯闊波瀾”。其實講的就是兩個不同的角度切入的問題。一個是正寫，一個是反寫。
? ? ? 當然，我們也可以自己總結出，還可以側寫，借勢起勢。我們在這里要注意因調而區謀劃不同的起法。調的長短不同，其結構也必然不同，比如剛才說的慢詞，是適合中長調的一般規律（不是死規定）。
? ? ? ? 由此，我們也可以根據體裁而分析出單起之調，適合突兀而起，精神而驚警，對起之調，就應該規整而洗煉。這里說的“對起之調”是指起句采用對仗的形式的“起”。諸如此說，可與諸君于閑暇時推而論之。
時間關系，今晚的課到此結束，謝謝大家的陪伴。晚安！！
只若搜集整理。
