文\過境蝴蝶
《明月幾時有》拍完，吃散伙飯時劇組給導演慶祝了69歲的生日。她就是不走尋常路的許鞍華，一個優秀的女性，一個讓人尊敬的長者，一個一直保持先鋒創作的導演。
看完《明月幾時有》，第一感覺如同喝下一杯淡茶，它沒有濃郁的味道，清新的卻是我最想下喝下去的水。
她的作品一直像廣東砂鍋里的老火煲湯，小火慢煮，需要耐著性子，慢慢的等她娓娓道來，方能品出其中的味道。
我們習慣了從小被灌輸的紅色題材的表現形式，習慣了故事里的手撕鬼子，習慣了英雄的壯烈犧牲與無數的炮灰墊底。我們覺得那才是正確的打開方式。已經被神化了的正面人物，已經被妖魔化了的反面人物，慢慢的我們習慣了所謂的套路，而逐漸的又發現了套路的桎梏，希望掙脫。
《明月幾時有》就是這樣的一部打破我們以往對紅色題材作品觀影習慣的電影。影片采用訪談的形式間歇式的插入畫面，以表達主人公的歷史真實性。
影片采用老游擊隊員回憶的方式，以香港人的角度講述香港淪陷時期、風雨飄搖的日子里，香港人抗戰的故事。
一個年輕的小學老師方蘭，因為無意間救助了住在樓上的文化名人矛盾夫婦，而結識了香港地下工作者劉黑仔，被其說服加入地下黨，最后成為優秀的地下工作者。
方蘭的母親，一個自私、膽小的市井老太太，心疼女兒，又無法說服女兒別去做冒險的事情。為了幫助女兒也為了地下黨去聯絡送信，最后被日本人殺害。
導演通過電影中主要的兩位女性人物，再次告訴觀眾，永恒的女性，引領人類前行。
影片中梁家輝扮演一個當代的訪談者，以跟導演交談的方式回憶方蘭的事跡，他的表演讓人汗毛豎立。整個華語圈，梁家輝真的是一個表演藝術家，他講臺詞的語氣、停頓、哽咽，眼神，將一個行將就木又必須為生計考慮的老游擊隊員表現的淋漓盡致。
最感人處是影片后半段，方蘭和劉黑仔在深夜探查日本憲兵隊，在黑暗的森林小路上商量如何救方母。最后，方蘭為了保護地下組織的武裝力量，決定放棄母親。
周迅的表現很精彩，將方蘭的糾結、隱忍表現的都表現的很克制，據說周迅在開拍時特意喝了點紅酒，2遍就把這場戲過了。
影片結尾，劉黑仔和方蘭告別，他要去內地繼續工作，兩個人淡淡的告別，沒有給期待他們感情線的觀眾以想要的結局。在這種克制中，畫面由40年代黑暗的漁村變幻為當今燈火輝煌的維多利亞港。
最后梁家輝扮演的老者匆匆離開，開上他的出租車，開始他的日常生活，消失在人群中。是的，他們不過都是普通人。
無論多么驚心動魄的歷史進程，在許鞍華導演的手里都是保存在歲月之中的生活和記憶，是一個個小人物的日常不露聲色的生活。
許鞍華是香港影壇一位重量級的女性導演，她的鏡頭里有女導演少有的的沉穩、冷靜與客觀，多記錄少渲染，她總是極力地去還原她所觀察到的細致生活與真實人群。
她擅長拋棄人們習以為常的戲劇化，還原真實的香港，她用細膩的鏡頭展現了香港普通民眾的抗日群像，那些平凡而堅韌的普通人是這個社會的脊梁，他們沒有特別之處，但他們真實存在過。他們也有共同的信念，也曾做出自己選擇。
這樣普通的市井人群救助了中國大批文化名人，他們送傳單，遞情報，不計得失，守望相助，他們才是真正有血有肉的全民英雄。
《明月幾時有》不是一部常規的抗戰片，但它是部真實的抗戰片。
許鞍華，年近70還在挑戰反常規的事，值得讓人尊敬。
遠處有悲壯的笳聲。
夜的黑幕沉重地將落未落。
不知到什么地方去過一次的風，忽然又回來了；
這回是打著鼓似的：勃侖侖，勃侖侖！不，不單是風，有雷！風挾著雷聲！
海又動蕩，波浪跳起來，轟！轟！
在夜的海上，大風雨來了！
—矛盾《黃昏》
End
無戒365天日更營 第13天
