根據小說《家》改編的同名黑白電影

《家》這本小說是巴金的激流三部曲的第一部（原名就是《激流》）。雖然這么說，但實際上，《家》應當獨立出來看，畢竟這不是電影的三部曲，一開始就想好了怎么拍。小說寫作時，巴金并沒有考慮到后面的兩部，因此，《家》就是《家》，是單獨的小說，而不是什么三部曲的前傳。

今年過年，我把這本書帶回了浙江老家，本來計劃幾天看完，結果老家事情一直很多，也沒空讀下去。直到回來湛江好幾天了，我才下定決心，每天讀上50-100頁，才終于看完了。

有人說《家》有模仿《紅樓夢》的痕跡，可能是因為除了情節描寫，還有很多當時富豪家庭的奢侈生活記錄，有些考古價值。。？

我讀的是這個版本，四川文藝出版社

對我來說，《家》并不是一本現代意義上的“好”小說。社會在發展，文學也是。現代文學已經很難看到黑白分明的人物形象，諸如雖是壞人卻盜亦有道，雖然是好人卻又痞痞的花心大蘿卜，是現代人喜歡的文學、影視形象。

但《家》的成功之處，就在于并非一本簡單的抨擊舊社會禮制的宣傳冊子，要是這樣，我在意的兩個角色塑造，就變得毫無意義。

首當其沖的，是覺新三兄弟的覺慧。《家》的結尾，是以覺慧成功逃脫家庭氏族束縛，到達上海，開始新生活。如果從覺慧的角度看，書中的所有鋪墊似乎都是為了他而來。

從一個懵懂的學生， 接觸到民主新思想后的積極分子，再到對家族舊禮制的黑暗與憎恨，覺慧經歷了兄弟情，經歷了愛情，也經歷了兩個女人的死。

其中一個橋段讓我對巴金先生佩服不已。就是覺慧身為二少爺，和婢女鳴鳳的愛情。但事與愿違，高家的權威頂峰，大老爺要把鳴鳳嫁給一個老頭做姨太太（小老婆），鳴鳳對覺慧的愛情始終如一，對自我命運無法掌握感到絕望，走投無路又不愿意委曲求全茍活，鳴鳳選擇了跳湖殉情。

鳴鳳是晚上跳湖的，第二天才被發現。覺慧早上要去上學，巴金卻在他回家的路上布置了殘酷的內心戲。是的，覺慧在回家的路上”客觀“的分析了他和鳴鳳的愛情，他選擇了放棄對方，以便避免和大老爺的針鋒相對，這個在此之前一直自稱新青年，要掌握自己命運，自認和古板的家人不同的年輕人，輕易的就將愛人放棄了，置曾視如生命的愛情于不顧，只為不挨家族長輩們的罵。

根據《家》改編的話劇舊照

這是本書的一個重大轉折點，鳴鳳的死告別了之前高家家風極好，人人堪稱道德模范的無聊描寫，直接將情節推向了快車道，好像被撕開面具的丑八怪，原來光滑細膩的皮膚一直是面具上的假象。

從此高家不再高尚，大老爺的決定不再完全正確，一股股抵抗情緒在高家不斷滋生蔓延，一直到大老爺的去世，脆如薄紙的道德牌坊倒塌了。

覺慧此時才明白，自己和家人一樣懦弱，一樣的虛偽，并不比他們文明多少。他對鳴鳳的哭泣，對家人的指責，也摻雜了自我的批評。他終于能真實的面對自己，選擇一條不同于家人的新路。

要我說，覺慧的改變看似突然，又是情節推動的必然。畢竟是一本抨擊舊社會禮制的小說，必須有一個莽撞的英雄出來革命，覺慧就是這個英雄。

覺慧的角色塑造是成功的，但并非我最欣賞的。覺慧的哥哥，覺新，才是我從頭到尾都關注的焦點。

這個原本有美好的未來，勤于讀書且被大人們賞識的年輕人，因為懦弱，選擇了接任父親的角色照顧兄弟姐妹。原本是長兄如父的感人情節，卻遭遇了時代變遷成了犧牲品。

覺新是可憐的，也是讓人佩服的。他在家族關系上，是長輩和晚輩的承上啟下。他既要對長輩們唯命是從，又要安撫晚輩們的躁動情緒。這樣的位置對誰來說都是困難的，若放在一個和平年代，或許他會獲得雙方的認可和贊揚，但覺新所處的年代不同，他又以最愚蠢的方式回應了年代給他的難題。

好像之于婆媳矛盾關系，丈夫的角色非常重要，他需要調節雙方情緒，幫助緩解情緒，有時還得將雙方將心比心的教導，這一切都需要主動出擊，而不是疲于應對。可惜的是，處于同樣夾縫中的覺新，選擇了最不該選擇的方式迎接挑戰。

長輩的話一定要聽，長輩的決定一定要執行，這樣的觀念根深蒂固的印刻在覺新的腦子里，他無法反抗，也不容反抗。但上過新學堂的覺新也知道，人應當自由，應當講道理，講邏輯。這樣表面阿諛奉承，內心卻抵觸的狀態，終究不能實現一個健康的身心。

于是當晚輩反抗長輩時，他一面要按照長輩要求對下安撫鎮壓，一面又覺得實在不該如此。種種矛盾之下，無力感充斥了他的身心，看完整本書，我都覺得覺新過于懦弱，很想在他哭哭唧唧的時候扇他一耳光。

2008年翻拍的電視劇《家》覺民（鄭國霖飾）、覺新（黃磊飾）、覺慧（陸毅飾）

但靜下心來想一想，如果是我在他的位置，我能做什么？我不一定能做的比他好，他一直念叨的，你們不懂我，究竟不懂什么，巴金沒說，但我覺得，就好比擁有無限未來、羽翼豐滿的大母雞，要擋住老鷹抓小雞的攻擊，每天疲于應對，雖然心里向往藍天，但她走不了，她走了，小雞們就要受災，覺新就好比這大母雞，他從父親手中接來擔子，就是要給弟弟妹妹們提供好環境，即便犧牲自己也在所不辭。

說到這里，再看覺民和覺慧對覺新的抱怨，就覺得他們太不懂人情，不明事理，一心只覺得覺新懦弱，卻不知道哥哥是在保護自己。如果，覺新奮起反擊長輩的強權，那么會是什么結果。我想，八成是他們這一房都要從大家族中被趕出去。下面的小兵怎么來都可以，將軍如果動起武，可不能用喝了點酒神志不清來解釋。

所以覺新苦，又逃不開，他必須這樣做。即使得不到長輩的好，又遭晚輩們嫌棄。他是犧牲者，但此時更像是英雄。或許英雄在電影里不流淚，但在無人關注的間隙，被命運扼住脖子的絕望，常常縈繞在覺新的額前。

與梅婚姻的插肩而過，再與梅相遇并親眼看見對方逝去，緊接著是妻子鈺難產而死，這是任何一個人都難以承受的痛苦。但他都扛了下來，雖然時時抹淚，感情脆弱如林黛玉，但他依然要保護自己的家人，張開翅膀，即便再一次犧牲自己。

吸引人的角色，通常是具有多重性格的。覺慧是這樣，他在種種事件中成長，最后形成了獨立的人格，覺新亦是如此，甚至魅力更加。相比之下，書中其他角色就顯得單調很多，讓人又愛又恨的，也只有我所說的這兩位了。

大哥覺新的角色，是以巴金的大哥李堯枚為原型

本書作為中學生推薦課外讀物，個人認為還是過早，即便在閱讀理解能力不斷完善的高中，對于這本書所表達的觀點，還需多個角度分析。若只當作抨擊舊社會黑暗的宣傳材料，實在大材小用了。況且，若這樣的解讀后，《家》就顯得無趣了很多。