昨天，意外的有了半日的空閑，一個人在家中，重看了一遍《海上鋼琴師》。這是一部讓我百看不厭的影片，但是每每看完，都會讓我沉浸在悲傷的情緒中，久久不能自拔。這是1900傳奇的一生，卻也是孤獨者最真實的寫照。
1900生來就是孤獨的，剛出生，就被遺棄在船上，被好心的煤炭工丹尼收養，丹尼因為害怕失去他從未讓他離船一步。過人的音樂天賦讓他終生與鋼琴為伴，直至死亡前一秒，他的手依然在空中，彈奏著心里的樂章。因此，可以說，1900的孤獨，是從出生伊始，就深深植根于他的身體，他的內心。被父母遺棄，注定在大船上成長、生活，決定了他人身的孤獨，他獨特的、過人的音樂天賦和鋼琴才華，決定了他內心的孤獨。這種孤獨，就如同1900的空氣，無處不在，在而不可察覺，失而無法存活。
在孤獨中生活的1900是真誠、干凈、純粹、美好的。從未下船，讓他從未對世俗的金錢、美色、功名、利祿有任何的欲望，所以，當MAX用陸地上紙醉金迷的生活來誘惑他時，他卻反問道“why”,當有人專門為了他的音樂而來刻錄發行時，他卻抱著屬于他的碟片倉皇而逃，因為他“不想讓他的音樂離他而去”，他的生活只遵從一個原則，那就本心。他是快樂的，所以在大海的洶涌波濤中，他能夠松開保險，一邊彈著鋼琴，一邊跟隨大海的節奏起舞，享受那常人無法理解的快樂；他是調皮的，所以每每在合奏的中途，他都會隨心來一曲即興演奏，勾起舞廳里人們內心的興奮；他是敏銳的，他能夠輕易的捕捉到他眼前的人們豐富的內心，并用音樂準確的表達；他是體貼的，他能深深地理解一個父親無奈的傾訴；他也是熱情的，他看到那個美麗的女孩，內心滋生的美好，讓他傾彈出絕美的樂章。孤獨使1900保持了內心的美好，讓他的天賦未曾受到一絲世俗的沾染，而這天賦，也讓1900始終立于孤獨之中。音樂對于常人，是興趣，是陶冶，是依附于身體和精神之外的東西，而于1900來說，音樂就是人體的一部分，我們的表達依賴語言，他的表達，完全訴諸于音樂，他對世人的解讀，對世界的領悟，都是通過他的鋼琴和音樂。叔本華說過：一個人所能得到的屬于他的快樂，從一開始就已經由這個人的個性規定了。一個人精神能力的范圍尤其決定性地限字了他領略高級快樂的能力。那么1900所領略的快樂，也許終將無法被其他人所理解。
在孤獨中生活的1900也是懦弱的，或者，用我們的話來說，是懦弱的。他終其一生，也未能走下船，即使遇到了那個讓他怦然心動的女孩，那個讓他終于有了下船意念的女孩，他也終究是揮揮手，甩掉了帽子，重返甲板。他抗拒了，他抗拒那個對他來說看不到盡頭的世界，他逃避了那個他無法掌控，無法彈奏的鍵盤，也逃避了任何對他本心可能有所改變的未知。這便是他對自己生命的選擇，孤獨中生，孤獨中死，讓自己的生命無所謂長短，無所謂絢爛，無所謂意義，甚至無所謂是否存在，是否留下痕跡。
每個人都帶著不同于他人的內心誕生于這世上，天然的生長于自己的環境之中，這種孤獨與隔絕了1900的大船如此相似。每個人都用自己的眼睛觀察世人，用自己的內心享受快樂，追求愛情，選擇生活。最后，每個人也將最終陷于自己孤獨的宿命，無論曾經是否擁有輝煌的一生、相攜的伴侶，最終都將品咂著自己一生的回味，孤獨的死去。
1900只是一個虛構的故事，可是，這個不存于世的故事，卻深刻地映照了一種極度孤獨的存在，讓活在現實的人去尋找某個存在于自身的影子，或美好，或感傷，或悲慟。
僅此而已。
