《關(guān)于我媽的一切》以“損己利人”的常規(guī)敘事，講述一位母親以艱辛與犧牲換取其他家庭成員明朗和成長(zhǎng)，生動(dòng)詮釋了“哪有什么歲月靜好，不過是有人為你負(fù)重前行”的積極倫理學(xué)。
一面是樂，一面為悲，影片正是通過把握這兩種情感的呼與吸，讓觀眾在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)釋放出相應(yīng)的情緒，從而講好了這個(gè)故事。
一、母愛，總是違背常理
細(xì)心還是疏忽？
能把一個(gè)家操持得井井有條，柴米油鹽，考慮的東西往往事無巨細(xì)，季佩珍可以在女兒三緘其口的情況下，以堪稱刑偵級(jí)別的調(diào)查能力破獲女兒的戀愛謎團(tuán)，其必然是細(xì)心周全的，可就是這樣一位明察秋毫的母親，卻發(fā)現(xiàn)不了自己早已疾病纏身，直至病入膏肓。
弱者要被照顧？
生病的人應(yīng)該休養(yǎng)和被照料，但即使在被確診罹患重病后，季佩珍還在主持著家里的大小事宜，照顧著家庭的所有成員。
病床上的她還在安撫“無理取鬧”的婆婆，拖著的虛弱的身軀也要為女兒的婚姻和事業(yè)保駕護(hù)航。
這樣一場(chǎng)大病，仍然沒有改變季佩珍在家庭中監(jiān)護(hù)者和施予者的強(qiáng)者姿態(tài)。
己所不為,欲施于人?
為了女兒，季佩珍放棄了自己的熱愛，放棄了更想要的生活。
她認(rèn)真學(xué)地理，渴望走四方，她的視野和理想就像探空氣球一樣寬廣，但卻最終選擇了自縛于一百多平米的水泥樓宇之間，選擇在一個(gè)不能很好發(fā)揮自我價(jià)值的崗位上一站到底。
季佩珍以責(zé)任的名義扼殺了自己人生的另一種可能，卻語重心長(zhǎng)地囑咐女兒拒絕平庸，選擇自己想要的生活。
二、獻(xiàn)身家庭之樂
季佩珍的獻(xiàn)身成果全部凝結(jié)在她苦心經(jīng)營(yíng)的家庭之中，因而能夠很容易被概括。
她的獻(xiàn)身之樂在于她滿足了傳統(tǒng)觀念對(duì)于一位女性的全部?jī)r(jià)值標(biāo)準(zhǔn)。在于強(qiáng)化和弘揚(yáng)了具有母親、妻子、兒媳的女性角色的傳統(tǒng)定義。
季佩珍的燃燒，照亮和成全了全家人，包括她自己。
她讓女兒找到了自己的熱愛（盡管李小美最后的職業(yè)選擇有一些刻意），并且從一段不健康的戀愛關(guān)系中脫身。
她幫助丈夫祛除了因?yàn)橐淮我馔鈳淼墓ぷ麝幱埃瑤е鴪?jiān)定重新去捍衛(wèi)自己的價(jià)值。
她讓原本有著不幸遭遇的婆婆享受著或許富貴人家也享受不到的天倫。
更重要的是，她讓自己也離去得坦然。
三、獻(xiàn)身家庭之悲
片中一些地方明確表現(xiàn)了季佩珍不足為訓(xùn)的教育理念和方法。
在同女兒爭(zhēng)論時(shí)，她總是使用用“我不管你，誰管你”，“我是你媽”這類說辭，將自己置于權(quán)力和道德高地，她未經(jīng)允許查看女兒手機(jī)、翻找垃圾桶、把退休宴儼然變成相親會(huì)。
這都符合現(xiàn)在對(duì)部分父母“以愛之名,行控制之實(shí)”的描述，總之，李小美在相當(dāng)一段時(shí)間內(nèi)的叛逆和消極，說明了季佩珍過于用力的教育是不成功的。
季佩珍的獻(xiàn)身之悲集中體現(xiàn)在她的犧牲。
一方面是放任病魔吞噬了自己，另一方面就是放棄了自己人生的一種可能。
這是影片的核心，只有處理好這一部分悲，影片中一切的樂才會(huì)顯得有張力。
但對(duì)于后一種犧牲，影片既在前期鋪墊上用心不夠，又在后文集中刻畫時(shí)筆墨不足。
再說回來，悲哀的核心或許還不是這種犧牲，而是這一切犧牲的必要性。
我們不否認(rèn)季佩珍的獻(xiàn)身之樂，即因?yàn)樗臓奚霈F(xiàn)了一種新的平衡狀態(tài)，但這都只能體現(xiàn)在家人身上，而不是家庭上面。
更重要的是，這些樂并不一定要經(jīng)由上述悲才能發(fā)生，這一美好的狀態(tài)可以通過一種更為自然的方式過渡和發(fā)生。
退一步說，失去至親的痛苦和以此換取得到的明朗，孰重孰輕。
成員的犧牲從來不是家庭美滿的必要條件，否則婚姻將不僅僅是愛情、還會(huì)是愛人的墳?zāi)埂?/p>
從這個(gè)角度上說，女性在影片仍然沒有逃脫邊緣化的命運(yùn)，盡管季佩珍在家中大權(quán)總攬、運(yùn)籌帷幄，但她所做一切的全部意義都在她之外。
我說這些，不是想讓導(dǎo)演和編劇去反思，因?yàn)樗麄冎皇窍雴渭兏袆?dòng)觀眾。
我是想讓我們?nèi)シ此迹此嘉覀兏袆?dòng)和贊頌的究竟是什么，反思我們潛意識(shí)中對(duì)于女性和家庭的一些認(rèn)識(shí)和觀念。
但我還覺得悲哀。
悲的是這只是一部電影，影片向我們傳達(dá)的或許只是一種樂觀主義罷了。
因?yàn)楝F(xiàn)實(shí)不會(huì)這么理想，失去一位家庭成員，不僅很難使一切保持原樣，更難的是保證這個(gè)家庭不進(jìn)入更加悲涼的境地。
更現(xiàn)實(shí)的是，期間的過程也很可能不會(huì)這般溫情。
我們現(xiàn)在，還是太容易被死亡從外到內(nèi)地徹底打敗。
季佩珍家庭在她離開之后的向好是必然的，雖然她們一家表面上危機(jī)重重，但已經(jīng)完全建立在愛的深厚基礎(chǔ)上。而這樣的家庭，在現(xiàn)在是可遇而不可求的。
梳理了這些樂與悲，再來回答一下季佩珍的犧牲是否值得的問題。
季佩珍覺得值得，她說“那是我的選擇啊。”
編劇也覺得值得，他在影片中以動(dòng)物繁衍類比，把母親的價(jià)值聚焦在“為了下一代”之上。
我本有些猶豫，但想起一位教人戀愛的老師說：“愛情這種東西，考慮一多，就雜草叢生。”
我想，母愛又何嘗不是這樣。
