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一、三大創作原則
1.線條堅而渾——激情原自線條的熟練。線是力和勢的組合，行筆要沉著痛快，做到穩健、輕便，重筆勢（即趨向），根據字形大小排字的走向，線條斜勢，整體縱向走勢。
2.結體奇而穩——注意重心。欹側、擒縱、疏密、高低。
3.章法變而貫——竹節式（幾個字一節）節數間有空隙；貫珠式（中心線）；蛇行式（左右擺動）；疏影式（疏疏朗朗）。
二、七大布局要點
1.一字不能成行。
2.字與字之間有呼應，上承下啟，左映右帶，行距和字距不能相等。書眼放中央，可大些，字與周邊氣貫。
3.整體上展出適合墨跡濃重的作品。掛家中適合疏淡的作用。
4.作品中不能有錯別字，異體字不過于冷僻。
5.作品整體布局上面重下面輕。
6.評作品好壞主要看總體視覺效果：節奏、墨色、用筆。
7.三三兩兩，似散還續，氣脈一貫，此布局之妙也。
三、十個書寫關鍵
1.八面出鋒。借助于八面出鋒，自然顯出墨色濃淡，濕中有干，干中有濕，濃中有淡，淡中有濃，變化千萬，使作品富有節奏感。
2.剛柔相濟。剛力-----鐵劃銀鉤（粗）：柔力-----行云流水（細）。
3.惜墨如金。楷書要求蘸一次墨寫一個字，甚至數字；行草一筆寫3-5字，每筆結束筆毛復原，要求紙上調鋒。
4.豁然開朗。留白處有寬有窄，寬處給人以忽然開朗之感。藝術是制造矛盾，到解決矛盾的過程。
5.中側并用。中鋒得法立骨，側鋒得勢求變。中鋒是理性的要求，是書法審美的核心所在；側鋒是情性的化身，是書法通神的手段。
6.深思熟慮。創作前要深思熟慮，反復推敲，做到"胸有成竹"。
7.一氣呵成。書法是感情的流露，不是技巧的表現。要在身體與心情皆好的狀態下寫字。書寫時隨意揮灑，一氣呵成。
8.錯落有致。一般情況下，作品的行距要寬，字距要緊。字忌并列，要錯開。節數間有空隙，排列組合要有節奏，大小字參差，突出中間書眼。
9.筆情墨趣。書法是無聲的音樂，無形的舞蹈。求變化中有呼應，使整體和諧，有強烈的節奏和視覺沖擊力。用好拙筆，用筆略慢，動中有靜，寫出墨趣。
10.重視貫氣。書法的氣，是指點劃與不同字之間的呼應，字與字之間的趨向。
四、十二條用筆細節
1.草書不見橫畫。行草書有橫線條的盡量短些，要有縱向感。可用虛、細線替代。
2、忌由快產生的平拖、干筆、粗細一樣的現象，行處皆留，留處皆行。
3.墨淡無神。重新起筆用濃墨，濃墨字的筆畫要交代清楚。
4.忌單字中的"眼"，防止"眼子"太多。
5.中間一行是作品重點。一作品中，要有幾個突出、精彩、有個性的字。這也叫"書眼"。
6.長線條字很重要，收筆時要謹慎，一般筆勢結束時用干筆。
7.筆墨重的字不能面積相等，字的重輕要有過渡，忌團狀。
8.細筆要有韌性，粗筆要結實。要有鐵劃銀溝的粗筆，又要有行云流水的細筆。
9.墨干時速度稍慢，濕時略快，粗時略慢，細時略快。行草有楷意，楷書要行寫。
10.交筆時，起訖分明，每筆要交代清楚。
11.講究提按：齊而不齊，直而不直，曲中含直，直中含曲。要"提著筆向下按"。
12.中鋒側鋒并用，八面出鋒，細處用中鋒，厚處用側鋒。
五、四條落款要點
落款是正文組成部分，不可輕視。要點：
1.署名是正文字一半以下大小。兩行落款要右高左低，不要換筆。
2.落款不能留空過多，要注意輕重比例。
3.蓋章作品下墊玻璃加書本。
4.印章最好不要超過三個。
這些常見的書法敗筆形態 你應該知道
1．牛頭。像牛頭狀。主要是筆頭墨水過多，造成漲墨過甚。或是筆鋒轉駐過重，下按之力太大，而出鋒太快，提鋒大疾所致。故在書寫時，筆頭濡墨不宜過多，下按之力根據字的大小適可而止。
2．鼠尾。常出現在撇畫上，似老鼠的尾巴，樣子不好看。主要原因是用筆無力，輕浮在紙上，飄滑而去。毛筆在運行時有提無按，不得撇畫用筆要領所致。書寫撇畫應用筆沉著，向下的按力均勻，筆鋒送到頂端，由粗向細的過渡要緩慢自然，中鋒用筆。
3．掃帚。指點畫收筆時，散鋒過多，無回鋒之狀，而散亂的出鋒像掃帚一樣，故而得名。如果經過藏鋒回出，筆鋒送到末端，提鋒收筆。仍不能改變"掃帚"之狀時，建議改換毛筆。
4．竹節。點畫似竹節狀。這是因為對點畫形質認識模糊，用筆不當所致。經觀察可知，下筆逆入方位不夠正確，筆鋒轉駐時大生硬，而中間運行過于上提，收筆應提鋒時卻下按，使點畫失態，盲生圭角。"竹節"在大多數楷書中系病筆，但在某些魏碑法帖中，有所應用。
5．蜂腰。這種病筆出現在彎鉤、豎畫及橫畫等筆畫中。兩頭渾圓粗大，而中間細柔，像蜂腰式。這種病筆的發生，常常是起筆和收筆下按過重，不注意中鋒運行，造成中間和兩頭比例失調。故書寫時，要提按平穩，用力勻稱，出鋒自然。
6．鶴膝。丹頂鶴的腳又長又細，而它的膝蓋則圓而粗大，很有特性。人們把點畫線條細柔，而轉折、駐筆處渾圓突出的病筆，稱為"鶴膝"。為了避免這種狀況，要求在起筆或收筆，轉折或橫鉤時，慣性不能過大，不能有太多的圓轉與下按之力，駐筆、頓筆時筆鋒動作不能過大。保持原帖上的姿態，見好即收。
7．釘頭。釘頭與牛頭不同，它宛如一顆釘子，頭大身子小。一般系指力失控，隨心所欲而致。這種情形應盡力避免。
8．折木。指筆畫收筆處猶似折斷的木頭，參差不齊，圭角盲生，完全違背了點畫收筆的法度與要求，用筆時沒有作回鋒處理，只是輕提飄掃而書。故書寫時，要耐得住氣，心思泰然，筆筆送到，該回鋒時必定回鋒，切不可偷工減料。
9．柴擔。樣子與蜂腰差不多，但又不是"蜂腰病"，確切地說是"柴擔"，或叫"扁擔"。兩頭粗中間細，所不同的是-整個筆畫有較大的彎勢，這種病筆大都表現在橫畫。因此，應逆入折鋒，往右運行，以平橫為主，按力不要大下壓，根據結體需要略作彎勢時，適可而為，不能過甚，收筆頓筆回鋒，注意法度。
10．鋸齒。鋸齒病筆一般是使用偏鋒不當而致，以撇畫者居多。稍不注意，其它點畫亦有可能出現"鋸齒病"。它的主要特征是一邊光滑，一邊帶齒狀，也有兩邊帶鋸齒狀的病筆。要克服這種現象，必須強調中鋒用筆。
11．尖棱。落筆過于露鋒，致使點畫呈尖角銳棱，張牙舞爪，失去了點畫圓潤含蓄的遒麗特點。要記住"逆入回出"的道理，可方圓兼備，但不能有"尖棱病"。
12．發絲。在點畫繁多的結體中，容易出現此病。其點畫過于纖細，柔如發絲，運筆只提不按，缺乏力度與變化。
13．垂尾。筆畫的捺腳最后應順勢向上提，顯得飽滿有精神，充滿形象與姿態。如果筆力向下，倒垂滑出，則會造成"垂尾"病。捺腳在楷書中是很重要的主筆，當毛筆在駐筆趁勢踢出時，轉捻下按的動作不能過大，在頓按提鋒過程中，上邊保持平直，下邊裹鋒上提，筆力要到位，保持捺腳的造型美。
14．聳肩。與鶴膝不同的是，聳肩以方折為主，雖然有楷書的"折味"，但過于高揚，故作姿態，與下方的豎畫過于懸殊，不能自然過渡。與左方的橫畫亦失去比例，不能達到協調與一致。故在書寫時應予以重視，防患未然。
15．脫肩。轉折處脫開，筆斷意斷，互不關聯，既"脫肩"又"塌肩"，與"聳肩病"恰好相反。脫肩病筆字形字貌上嚴重失真，系缺乏讀帖與缺乏臨帖所致。對結體的形質缺乏認識，故在書寫時必須認真讀帖，懂得布白，掌握間架組合技巧，避免這樣的病筆。
16．柳葉。筆畫似柳葉形狀，俗稱"柳葉病"。一般來說這在楷書中是不允許的，在顏真卿的《勤禮碑》帖中，有些長撇呈兩頭尖中間粗狀，但它過渡自然，反差不大，具有長撇的特點與優美形象，兩者之間有根本性的區別。點畫成了柳葉狀，也就成了病態。所以在臨習時，要入帖，在出帖創作時，點畫要更剛勁遒麗，形質優美。
