今兒，年初一，農歷新年終于到了。

我之前寫過，過年，總是像一鍋大雜燴，亂燉著數不清的情緒，就像鬧騰的春晚一般難以調和各種胃口。每年到了這個時候總是批發祝福的時候，從昨天早上到今天早上，微信短信在手機里沸騰著，未讀信息的條數都在三四十開外，粗略看看，還有一堆不認識的號碼，而每個人發過來的祝福信息都是大同小異，復制粘貼，拆東墻補西墻，短信后面的那個人活脫脫的就像一個接線員一般，從 A 接到 C, 又從 C 接到 B 錯開各位的信息，從新排列組合似乎就編輯成了一條新的祝福，借著那 0.1 元的“郵資”，甚至是趁著 Wi-Fi 的便捷飛到你我的手機里。

當然，最省力最便捷的要數 QQ 微信群的群發祝福了，一趟水兒百八十號人就發貨了，還不帶延誤的，后面立馬跟風大把的好評，熱鬧也客氣。面對著大家批發出來的祝福，總覺得有著些許無形的壓力，本著眼不見為凈的準則，我還是早些洗洗睡了，偶有兩條對方自己原創的，哪怕就四個字——新年快樂，我才拿著手機斟酌一番回了一條祝福。

每年的春晚越來越提不起我的興趣，哪怕今年請來了馮小剛當總導演，哪怕來了蘇菲·瑪索，開著電視看春晚越來越成為一個儀式，就像到了春節必須發短信一般，索性我今年就直接把手機調到了飛行模式，看了一半春晚圖個清靜睡個安穩覺。

看春晚是近三十年以來都是年三十夜里不能少的一項活動，過了最為紅火的上世紀九十年代，進入了二十一世紀后大家對春晚的反應就越發趨于平淡。就像今年春晚開場的那個四分鐘的短片，囊括了社會各類人物對春晚的看法，不論這是一種儀式還是只為吐槽，眾口難調的春晚終究是已經深入人心，雖然越來越多的人表示不看春晚，但越來越多的人罵它反倒說明人們對春晚的熱情其實更甚。

今年的春晚與眾不同就在于請了馮小剛來當總導演，同時今年的春晚也上升到了“國家項目”。大家對于馮小剛來當導演這件事都報以極大地關注度，都希望他能給春晚帶來變革，讓春晚像他的賀歲片一般的接地氣讓人喜歡。

春晚這一鍋大雜燴，換了馮小剛這個主廚來掌勺其實并不會有太大的革新，哪怕把王家衛請來，春晚其實還是那個味兒，畢竟眾口太難調，尤其上升到了“國家項目”的一碗大雜燴，就算他想，店家老板也不敢讓他改良這道經典菜式。

馮小剛上春晚當導演，其實是件穩賺不賠的買賣，改良了，創新了，這革新春晚的美名算在他身上，沒能創新，老調重彈換湯不換藥，這罵名也不是他背，因為體制擺在這，偌大的中央電視臺還在這里。

看馮氏春晚，這整臺晚會里只要有了馮小剛帶來的新鮮元素就算是好的，比方說開場的《春晚是什么》這個短片，以及穿插的承接用的兩個短片《筷子》和《動物進場》無不是帶有著馮小剛的個人印記。這三個制作精良的短片以及蘇菲·瑪索甚至我印象中的張國立的一段串詞，都為春晚帶來了電影的元素。

在場面調度上，今年的春晚也是至少近五年的春晚里面最好的，雖然在收聲方面出了一些小瑕疵，帶入了太多的現場音，使得聲音混響過高，以及個別鏡頭的切換太過倉促，從品質上來說，今年的春晚當屬上乘之作。

也許是今年砍掉了文化部和公安部的兩臺晚會的緣故，今年的春晚要在一臺晚會上呈現以往三臺晚會的效果，因此我們能看到總政歌舞團的身影。不過有趣的是，諸如《紅色娘子軍》《萬泉河水》這樣的形成于建國初期的節目，從創新的角度、節目的文化內涵都不是文革之后的節目能比的，不管是《萬泉河水》那大氣磅礴的歌詞還是《紅色娘子軍》融匯中西的舞美設計，都能體現出當年藝術家們的良苦用心，再對比下后面出場的姚貝娜唱的《天耀中華》，那真是甩出了一條街還不止。

今年的春晚，我沒看全，最大的遺憾就是沒能看到小彩旗停止轉圈，但據說全國人民就算是看完整場晚會的也沒看到小彩旗停下來的畫面，我就不免有些惋惜，果殼網的網友細心的算了下：9點前后時她的轉速在1.7秒一圈左右，而到了最后階段，她轉得非常快，大概0.76秒一圈。假如我們認為她從1.7秒勻加速到0.76秒，那么平均速度就是0.95秒1圈。這樣算她也轉了15000圈以上，月亮轉這么多圈要從唐朝貞元年間轉到現在。

春晚這碗大雜燴，試了試味兒，就像這年必須過，春晚也必須看，眾口難調的才是年味。