上世紀60年代，張秀出生于湖北武漢，秀麗的東湖之濱。
她幼承家學，其父是中學歷史教師，喜歡畫畫，正所謂書畫同源，業余時間便跟隨父親寫字畫畫，逐漸浸染著藝術的熏陶。慢慢的走上了藝術的道路。五六歲時，隨父親上街，在他勾勒出的字框里，涂抹著紅顏料。開始，覺得好玩，久而久之，就著了迷。
也許從父親那里得了“安靜”的遺傳，歲不滿十的張秀寫起字來，可以坐一整天不出門。“冬天寫字，腳在地爐里取暖，棉鞋被燒了個洞都不知道；夏天為了防蚊子叮咬，就在腳上套個塑料袋……”
自18歲起，她即為武當山古建筑磨針井題字，為湖北秭歸屈原紀念館題寫山門匾額和為屈原衣冠冢題寫對聯，并為東湖等名勝古跡書寫碑文；1989年，中華書局出版《曾侯乙墓編鐘銘文》皆由其從出土編鐘上精心臨寫下來；出版的作品有國家教材“九年義務教育全日制小學課本”——《寫字》等毛鋼筆書法教材和字帖60余種。張秀已被載入《當代中國書畫家辭典》。
1980年，張秀以一筆娟秀楷書被特招進湖北省博物館，從事展覽陳列和書畫研究工作。因此，有機會與大書法家陳上岷先生共事。“陳先生現在90歲了，可是全國數得上的寫小楷的大家，從來低調不張揚。所謂求其上者得其中，看陳先生寫楷書，真是受益多多。我很幸運，學書法沒走彎路。”
學者張中行先生無意中見到張秀“閨秀小楷”，欣慰不已，托人求字，在其《負喧三話》中也不忘作文感慨：過去值得珍重的種種，并沒有都逝者如斯。
現代社會，對于一個拿毛筆寫小楷的女性來說，往往易讓人想到傳統、沉靜和柔婉。然而在工作和藝術上，張秀卻不乏活力與才情，工作中她多次參與博物館、文物局的一些圖書編輯工作。在書店，我們也不時會看到張秀編寫的最新鋼筆字帖。張秀拿出了一本藝術成果文件夾，記者看到她整理的字帖與專著目錄，足足有60余種，她不僅寫字帖，還做一些理論研究，《書法報》、《中國書法》曾刊登了她一系列關于楊守敬書法地位探討的論文。
現實生活中，張秀也不乏活潑與時尚，她的身上時時洋溢著青春的活力。在武漢的一些公共場合，我們偶爾也可以見到張秀的身影，她往往穿著精致的中式服裝，熱熱鬧鬧地與身邊人談笑，雖至中年，卻風采不減。曾和張秀有過一次酒會，賓主坐定，而對滿滿一杯白酒，她絲毫沒有怯意，舉杯往來之間談笑風生，其爽快與活力，讓人不禁追思青年風采。
業余，張秀最大的愛好是旅游，而其中最值得她回味的是云南那一次特別旅行。1997年冬，張秀一家三口隨團至昆明，巨大的氣候反差讓張秀興奮不已，她提議不隨團行走，從昆明至香格里拉整整走了半月，每到一處景點，騎著自行車細賞風土人情。講到此處，張秀一個勁地說：“你們年輕人結婚旅游，我建議就去云南，而且冬天去，回武漢這邊下著雪，你穿著短袖回來都不覺得冷，那熱意仿佛幾天都消不去！”
藝術需要一份這樣的浪漫，而浪漫是需要一份環境培養的。張秀的愛人張建偉先生系大學德語教授，對書法和豆芽菜文字有著同樣的興趣，女兒張白渺今年高二，不僅作文寫得好，一手小楷字也絲毫不遜于當年的張秀。張白渺為爸爸生日制做的卡片，正面是立體剪紙的爸爸頭像，夸張而形象，背面卻是女兒工整、娟秀的楷書建議和賀詞。
看著這些充滿生活與藝術情趣的卡片，似有所悟，張秀的藝術已是一種生活，而生活中的女人最美麗，這樣的女人誰不愿意親近？
