愛要愛得旗鼓相當，勢均力敵。這句話忘了是在哪看到的，只是覺得很有道理。最好的愛大概就是這個樣子吧，彼此之間勢均力敵，旗鼓相當。我們步調一致，我們志同道合，我們精神契合，我們外表，心智，內涵不差上下或者以同樣的速度成長。
我們給彼此的愛要在平等的基礎上。
張愛玲說：“愛一個人就是要很低很低，低到塵埃里開出花來。”張愛玲犀利的文筆，大概與她的經歷有關。張愛玲與胡蘭成一見傾心，結為夫妻。可胡蘭成的濫情與張愛玲的深情終是以悲劇結尾。這段愛情里，無疑是張愛玲付出的比較多。在胡蘭成離開后，張愛玲仍舊掛念胡蘭成的生死，張愛玲也會用自己的稿費接濟胡蘭成，只因怕他在流亡中受苦。張愛玲單方面的付出，卻始終得不到胡蘭成的回應，于是張愛玲只能放棄。這段愛情只能到這里了，歲月終是不能靜好，現世終究不能安穩。
胡蘭成是懂張愛玲的，懂她貴族家庭背景下的高貴優雅，也懂她因為童年的不幸而生成的及時行樂的思想。僅僅這一個“懂得”，也許就是張愛玲愛上胡蘭成的最大原因。張愛玲本身就不是一個世俗之人，張愛玲的愛是飛蛾撲火般的熾烈，不計回報。而這種愛本來就不是平等的，愛是需要兩個人的付出，彼此的愛可以是五五分的，也可以是四六分的，三七分也勉強接受，可若是你只付出兩分，卻要我付出八分的愛，甚或是單方面的被動的愛，這時候愛的天平已經失衡了，我們之間已不是勢均力敵，而是你強我弱，這種愛，太辛苦，以悲劇結尾，也是意料之中。
我們不僅要門當，還要戶對。
影視劇里，常常有這樣的情節，高富帥愛上灰姑娘，兩個人愛的死去活來，男生帶著女生去見父母的時候，男方父母百般刁難，以根本不是一個階層的人為理由，想盡辦法拆散他們，結果一般都是男主女主幸福的生活在一起就，劇就此結束。影視劇就是影視劇，生活中，在你還是一個灰姑娘的時候，就沒有機會遇上白馬王子，你們的世界根本就沒有交叉點，你們根本不會有相遇的機會。
金粉世家里，金燕西與冷清秋結婚后反倒因為家庭的原因而相處的不愉快，最終以悲劇結尾。沒結婚之前，金燕西為冷清秋做了那么多，可冷清秋好像視而不見，不是看不到金燕西的付出，而是不敢接受，她知道與金燕西有著階級差別，有著門第觀念。所以她才說，“不一樣的人是不會在一起的，就像我家的葡萄滕，能開出合百花嗎？”
燕西說：“只要有愛，我們就會在一起；只要有愛，一切都可能發生。”第二天，葡萄滕上是開滿了百合花，于是徹底的感動清秋，兩個門不當戶不對的人就此結合。婚后，反倒過得沒有想象中的幸福，
他們是來自兩個不同“世界”的人，致使各自的性格也相差太遠，最后只能各自傷懷。金燕西始終還是那個多情，放蕩不羈的公子哥；冷清秋始終是那個清高，自命不凡的敏感女子。這段愛只能是門不當的婚姻，門第的差別是致命的，結婚根本是兩個家庭的事情，兩個家庭的貧富差距造成了不同的三觀。婚后，兩個人才發現戶都不對，兩個人根本不互相理解,不了解對方的內心,不知心更談不上互相憐惜了，不同的人即使走到了一起，但他們會很快分離。就像掛在葡萄滕上的百合花，但那些花會很快枯萎，因為它們都是被掛上去的。
我們要三觀相似，我們要共同進步。
兩個人在一起，一定是三觀相似的兩個人，我們有著共同的興趣愛好，我們有著相似的人生價值觀。
如錢鐘書與楊絳
錢鐘書先生對楊絳女士有這樣一段評價，后來被社會學家視為理想婚姻的典范：在遇到她以前，我從未想過結婚的事。和她在一起這么多年，從未后悔過娶她做妻子。也從未想過娶別的女人。
錢鐘書與楊絳如此相親相愛，成為文學界的伉儷，一定是有著相似的三觀，才能一起討論文學，享受生活，惹人羨慕。
如李清照與趙明誠
李清照18歲便與太學生丞相趙挺之子趙明誠結為連理。婚后，兩人感情融洽，志趣相投，互相切磋詩詞文章。許多人用才貌雙全，門當戶對來形容他們。這樣的愛情再好不過，愛是三觀相似，志趣相投，所以兩人才能賭書潑茶，只是，他們所處的年代太動蕩，即使結局還是凄凄慘慘，但兩人相處的日子是幸福的。
愛要兩個人共同進步，如若只是一個人不停的往前走，另一個原地不動，最終會形同陌路。只是一個人在努力進步，另一個不進反退，這樣的愛注定不得善終。愛是為了彼此變得更好，共同進步，愛是不拖累對方，努力跟上對方的步伐。
像偶像劇里湘琴為了跟上直樹的步伐而不斷努力；像側耳傾聽里月島雯與天澤圣司互相勉勵互相學習，為各自的理想而奮斗；像那些年我們為了偷偷暗戀的男神或女神，只為了與男神更接近，悄悄的越來越好。
愛是一場旗鼓相當的較量，勢均力敵才是最好的愛情。愿你早日找到與你各方面都旗鼓相當的那個人，哪怕不是旗鼓相當，也愿意為了彼此越來越好，越來越接近彼此，越來越勢均力敵。
