主講/ 邊義
今晚由我為大家講解一下律詩的拗救。
第七節(jié)律詩的拗救
為了避免“犯孤平”可采用兩種方法：
第一種方法是：在“仄仄平平仄仄平”的句式中，五言第一字和七言第三字盡量避免使用仄聲字。如下例：
次北固山下
王灣
客路青山下，行舟綠水前。
潮平兩岸闊，風(fēng)正一帆懸。
海日升殘夜，江春入舊年。
鄉(xiāng)書何處達(dá)，歸雁洛陽邊。
這首詩首聯(lián)第二句“行舟綠水前”第一字“行”是平聲用仄聲字就犯孤平了，頸聯(lián)的第二句“江”字也是如此。? ?
第二種辦法是“救孤平”。由于詩句的需要，如果在上例中五言第一字、七言第三字，必須使用仄聲字時(shí)，那就要通過“救”來解決。從而避免犯孤平，我們通常將這種方法稱為“拗救”。
什么叫拗救呢？凡是平仄不依常格的句子，都需要拗救。如果一句中前面一字用“拗”，后面就必須用一個(gè)字來救，或者在其對句中救。這里所謂的救就是補(bǔ)償，即平用仄補(bǔ)，仄用平補(bǔ)。
下面為大家介紹幾種拗救的方法：
1、本句自救
在格律詩中有基本句式，即：
仄仄平平仄
平平仄仄平
平平平仄仄
仄仄仄平平
在第二種句式，即“平平仄仄平”句式中，如果第一個(gè)字用了仄聲，第三字必須用一平聲字作為補(bǔ)償，這樣就變?yōu)椤柏破狡截破健保駝t就犯孤平。例如：
秦州雜詩
杜甫
鳳林戈未息，魚海路常難。候火云峰峻，懸軍暮井干。風(fēng)連西極動，月過北斗寒。故老思飛將，何時(shí)議筑壇。
這首詩的首聯(lián)第一個(gè)字應(yīng)該是平聲字，卻用了“鳳”這個(gè)仄聲字，這就是用“拗”。而第三個(gè)字“戈”本該用仄聲字卻用了平聲字，這就是“救”。這樣，這句詩中“戈”救“鳳”，從而避免了孤平。這就是所謂的“本句自救”也叫“當(dāng)句救”。在五言詩中，這種當(dāng)句救常被稱為“一拗三救”。
在七言詩，即“仄仄平平仄仄平”句式中，如第三字用仄聲字，那么第五字必須用平聲字補(bǔ)救。例如：插花吟
邵雍
頭上花枝照酒卮，酒卮中有好花枝。
身經(jīng)兩世太平日，眼見四朝全盛時(shí)。
況復(fù)筋骸粗康健，那堪時(shí)節(jié)正芳菲。
酒涵花影紅光溜，爭忍花前不醉歸。
這首詩頷聯(lián)第二句中的“四”字應(yīng)是平聲字卻用了仄聲字，也是用“拗”了。第五字“全”應(yīng)仄聲卻用平聲字來“救”，用“全”字補(bǔ)償“四”字，從而避免了孤平，這也是本句救。在七言中，這種方式也叫“三拗五救”。
2、對句相救
在五言詩“仄仄平平仄”的句式中，和七言詩“平平仄仄平平仄”的句式中，五言第四字、七言第六字若用了仄聲字，那么在對句中五言的第三字、七言的第五字，必須用一個(gè)平聲字來補(bǔ)償。這樣就變成了：
仄仄平仄仄
平平平仄平
平平仄仄平仄仄
仄仄平平平仄平
我們把這種形式叫做對句救。例如：
留別王維
孟浩然
寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。當(dāng)路誰相假，知音世所稀。只應(yīng)守寂寞，還掩故園扉。
這首詩首聯(lián)第一句第三字應(yīng)是平聲，卻用了仄聲字“竟”，這是用“拗”。而第二句中第三字該是仄聲字，卻用了平聲字“空”，以求補(bǔ)足。以對句“空”字補(bǔ)償出句“竟”字，這就是對句救。再如七言詩：
夜泊水村
陸游
腰間羽箭久凋零，大息燕然未勒名。
老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。
一生報(bào)國有萬死，雙鬢何人無再青。
記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒燈。
這首詩頸聯(lián)第一句中第五、六字都該是平聲字，卻用了“有萬”兩個(gè)仄聲字，這也是用“拗”。第二句中第五字應(yīng)是仄聲字，卻用了平聲字“無”，以求補(bǔ)足。這樣就以“無”字，補(bǔ)救“有萬”兩個(gè)字。這也是對句互救，也被稱為“一救二”。
3、可救可不救
同樣在五言詩“仄仄平平仄“、七言詩“平平仄仄平”中五言詩第三個(gè)字、七言詩第五字，用了仄聲字；而五言詩第四字、七言詩第六字沒用仄聲字，這種情況叫“半拗”屬于可救可不救之類，例如：
天末懷李白
杜甫
涼風(fēng)起天末，君子意如何。
鴻雁幾時(shí)到，江湖秋水多。
文章憎命達(dá)，魑魅喜人過。
應(yīng)共冤魂語，投詩贈汨羅。
這首詩頷聯(lián)第一句第三字本該用平聲卻用了仄聲字“幾”是“半拗”本來可救可不救的。因?yàn)椤耙弧⑷辈徽摗５髡哌€是在第二句中用第三字“秋”字給救了，“秋”就“幾”也可算作是對句救。又如下面這首七言律詩：
咸陽城東樓
許渾
獨(dú)上高樓萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。
西云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。
鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。
行人莫問當(dāng)年事，故國東來渭水流。
這首詩頷聯(lián)第一句第五字應(yīng)用平聲，卻用了仄聲字“日”，屬于“半拗”還是可救可不救的。但詩人在第二句中用第五字“風(fēng)”進(jìn)行了補(bǔ)救，本來第二句第五字當(dāng)用仄聲字卻用了平聲字，而“風(fēng)”救了“日”字是對句救。在本句中第三字本應(yīng)是平聲字，卻用了仄聲字“欲”所以“風(fēng)”字又救了“欲”字，因此。我們可以看到此詩中既有本句救又有對句救。
4、特殊的平仄句式
在五言詩“平平平仄仄”、七言詩“仄仄平平平仄仄”句式中，可以將五言的第三、四兩字，七言的第五、六兩字的平仄互換位置，既由原來的“平平平仄仄”變?yōu)椤捌狡截破截啤薄！柏曝破狡狡截曝啤弊優(yōu)椤柏曝破狡截破截啤薄５谶@種情況下，五言第一字、七言第三字必須平聲。不再是可平可仄了。以上這種格式在唐宋詩歌中很常見，算是一種正規(guī)的格式。如下例：
郊行即事
程顥
芳草綠野恣行事，春入遙山碧四圍。
興逐亂紅穿柳巷，困臨流水坐臺磯。
莫辭盞酒十分勸，只恐風(fēng)花一片飛。
況是清明好天氣，不妨游衍莫忘歸。
這首詩中第七句'“況是清明好天氣”用的就是“仄仄平平仄平仄”的格式。在律詩中，這種格式一般都出現(xiàn)了，第三句或第七句。所以這種格式被稱為特殊的平仄格式。也可以當(dāng)正規(guī)的格式使用。
今晚的課到此結(jié)束，謝謝大家的陪伴，律、絕部分今天全部講完。
下節(jié)課開始講詞。
2017-09-12? 舞蝶整理
