對(duì)句的實(shí)戰(zhàn)方法
《對(duì)句的實(shí)戰(zhàn)方法》
一、
先找動(dòng)詞，這個(gè)動(dòng)作是誰(shuí)做的，主角是誰(shuí)？有的句子主語(yǔ)就是前面的字詞，但也有的句子主語(yǔ)不在句中，隱藏著。
例1：
夜深螢入幌，
春暖鳥窺簾。
［入幌］的是誰(shuí)？是螢。「窺簾」的是誰(shuí)？是鳥。「螢、鳥」是主語(yǔ)，是做這個(gè)動(dòng)作的主角。鳥偷窺這個(gè)動(dòng)作是種擬人的寫作手法。
例2：
出句：一樽且對(duì)春風(fēng)飲
對(duì)句：滿卷盡愁柳絮飛
「飲」不是“春風(fēng)”在飲，是“我”在飲，「飲」的主語(yǔ)是“隱藏著的我”。
「飛」是柳絮在飛，不是“我”在飛。滿卷盡愁（柳絮）“飛”。
這個(gè)對(duì)句，很明顯兩者主語(yǔ)不同。對(duì)句的失衡
例句3:
出句：鳥語(yǔ)花香吟綠水
對(duì)句：星疏月朗照青山
「鳥語(yǔ)、花香」、「星疏、月朗」都是句中自對(duì)，也都是并列詞組。出句的「吟」是誰(shuí)在吟？是“我”在吟！鳥語(yǔ)花香的環(huán)境下，“我”吟綠水。不會(huì)是（鳥語(yǔ)花香）當(dāng)主語(yǔ)，因?yàn)椤给B語(yǔ)」可以看做是在吟唱綠水，「花香」可怎麼“吟”呢？
對(duì)句的「照」明顯是“星、月”在照青山，不會(huì)是“我”在照青山。兩句關(guān)鍵動(dòng)詞的主語(yǔ)不同，失衡。
或者我們可以這樣改：
鳥語(yǔ)花香（我）吟綠水，
風(fēng)清月朗（我）訪青山。
（“訪”也可以是“友、人…等）（為什麼“星疏”不好？星都疏了還「照」，不合乎邏輯）
首先一確定主語(yǔ)是誰(shuí)
二、虛詞實(shí)詞
例1：
出句: 斜陽(yáng)一抹依山遠(yuǎn)
對(duì)句: 殘?jiān)掳脬^醉夢(mèng)遲
出句是白描寫景，對(duì)句亦應(yīng)同之。上聯(lián)遠(yuǎn)景，對(duì)句可寫近景；出句描色，下聯(lián)可繪聲。夢(mèng)字太虛，經(jīng)常有這樣現(xiàn)象，有不可想之詞，則以夢(mèng)、韻替之，感覺(jué)是偷懶。
對(duì)，當(dāng)沒(méi)有可用之詞時(shí)，則以夢(mèng)、韻替之
例2:
出句：一竿釣盡千江月
對(duì)句：孤盞容得半世閑 今音
出句要看你怎麼理解，不同心情不同解讀。你可以說(shuō)是種閑情，我也可以說(shuō)是種豪情，要說(shuō)它是夸張語(yǔ)我也不反對(duì)，說(shuō)藏著一絲的落寞情懷那也行。所對(duì)情緒也多端，一釣竿、一壺酒，半世閑在千江月。一種悠閑夾帶一分孤獨(dú)，
其二，要色調(diào)一致
三、手法：擬人？比喻？…
例1：
出句：花間香句魚來(lái)索
對(duì)句：書內(nèi)玉顏士俱迷
前半好。「魚索香句」擬人，「士迷玉顏」失了擬人味。
類似者或可「簾內(nèi)嬌容鳥欲窺」參考。
四、組字之間的關(guān)系。聯(lián)眼。
例1：
出句：草木深深遮石徑
對(duì)句：云煙淡淡鎖松山
草木深深 可以 遮石徑
云煙「淡淡」的，怕是不能「鎖」山
邏輯關(guān)系不強(qiáng)
例2：
出句：獨(dú)釣寒江，曲筆如鉤詩(shī)作餌
對(duì)句：常吟冷月，高談似玉酒當(dāng)歌
同理，釣－－鉤－－餌，關(guān)系緊密；吟－－玉－－歌，相扣不緊，
例3：
出句：花心涵玉露
對(duì)句：柳葉蕩和風(fēng)
既是「和風(fēng)」，「蕩」就猛了些。是吧？
例4：
出句：梨花帶雨一枝醉
對(duì)句：翠柳攜風(fēng)四野狂
出句“帶、醉”，對(duì)句“攜、狂”
對(duì)句的「攜」就不切了，翠柳不是柳絮，不能跟風(fēng)一樣“四野”狂。
五、前后段落之間的關(guān)系。
例1：
出句：春來(lái)花競(jìng)艷
對(duì)句：雨至柳添香
出句：春來(lái)/花競(jìng)艷
對(duì)句：雨至/柳添香
出句因果關(guān)系，對(duì)句不明。柳我沒(méi)見過(guò)，應(yīng)該也不是以香取勝的。「風(fēng)過(guò)柳搖姿」稍好些 .
例2：
出句：溶溶月色風(fēng)梳柳
對(duì)句：陣陣花香味醉人
「味」承「花香」而來(lái)，味跟花是從屬關(guān)系，「風(fēng)」與「月色」是兩種不同。
例3：
出句：柳絮輕薄桃莞爾
對(duì)句：鶯歌婉轉(zhuǎn)鶴悠然
桃莞爾是因?yàn)榱踺p薄，不只是單純的并列關(guān)系，前后有因果。對(duì)句前后關(guān)系不明，鶴悠然是因?yàn)辁L歌婉轉(zhuǎn)？再個(gè)，鶯鶯燕燕通常指有人煙的地方，鶴通常是不喜歡人煙的，為避人煙鶴別山，取材在一起，自然界或許是有的，通感不太適合。
例4：
對(duì)句: 晚照寒霜，暗香疏影一窗緒
出句: 凄風(fēng)冷雨，落葉殘花遍地秋
這個(gè)對(duì)句不太好，落葉殘花是直接列物，暗香疏影是曲筆寫花（一般特指梅），已在下聯(lián)之殘花之中了。若是以窗取景，有案頭的素弦小字、有窗外的老樹寒鴉，或更遠(yuǎn)處的孤帆只雁...把鏡頭打開，應(yīng)選擇更適合的意象入句
六、判斷聯(lián)意陰陽(yáng)
例1：
出句：共坐春風(fēng)傾意氣
對(duì)句：獨(dú)游寒寺生憂愁
判斷聯(lián)意陰陽(yáng)，就是指語(yǔ)氣、冷暖色調(diào)
出句：共坐春風(fēng)傾意氣
對(duì)句：獨(dú)游寒寺生憂愁
有頭重腳輕之病，上聯(lián)大氣，下聯(lián)氣弱。聯(lián)意陰陽(yáng)不諧，出句向陽(yáng)心態(tài)，對(duì)句轉(zhuǎn)陰無(wú)來(lái)由。
七、例2：
出句：清溪浮翠緩
對(duì)句：冷雨打香殘:
這句明顯情緒隔閡，陰陽(yáng)不諧。出句給人的感受偏陽(yáng)，對(duì)句調(diào)子調(diào)得太陰，上下的意象分述不同的感受，情緒上會(huì)讓人感到突兀
八、例3：
出句：新詞舊調(diào)吟春好
對(duì)句：素手琴心撫月明
吟詠春天的好，新詞迎新，舊調(diào)懷舊嗎？在這里，新詞舊調(diào)隱含有「立足過(guò)去，放眼未來(lái)」的味道。整個(gè)上聯(lián)的意象是向上提升的，對(duì)句不宜淡處理。所對(duì)基調(diào)過(guò)淡，沒(méi)能激發(fā)生氣。做為句中自對(duì)，「素手」對(duì)「琴心」過(guò)寬，類似「劍膽」可。
九、體會(huì)弦外之音
例1：
出句：柳線低斜空釣月
對(duì)句：松針微抖細(xì)縫云
上聯(lián)有比興，下聯(lián)看不出來(lái)。柳，「欲釣湖中月，難辭岸上風(fēng)」。「斜」，因風(fēng)起，表外因;「低」暗示本來(lái)可以入水，現(xiàn)在卻只能望月空嘆，基調(diào)很無(wú)奈。上聯(lián)不應(yīng)單純只看是擬人描景。
要充分體會(huì)聯(lián)背后的含義
出句：籬外徘徊，不忍聽一管蒼涼，滿庭落寞；
對(duì)句：風(fēng)中惆悵，空悲嘆十年寒苦，半世蹉跎。
先看出句：出句：籬外徘徊，不忍聽一管蒼涼，滿庭落寞解題；
籬外徘徊不忍聽，顯然「一管蒼涼」同「滿庭落寞」一樣，都在庭中能聞。籬外就聽不到了？我想還是聽得到的，「徘徊」只是不忍聽偏又不想遠(yuǎn)離。
籬外人的情緒如何？這將影響我們對(duì)句的基調(diào)。
例也很滄桑落寞：因?yàn)闇嫔＃耘侣牐峦飧猩鷥?nèi)應(yīng)，再撩起傷情。。。對(duì)句基調(diào)從「陰」。
應(yīng)對(duì)技巧：不是要總結(jié)如何應(yīng)對(duì)。應(yīng)對(duì)法無(wú)定法。以我的有限圈囿你們的無(wú)限是誤人子弟。只是想探討一些常見的技巧罷了，參考就好，不見得是最好的。
出句：籬外徘徊，不忍聽一管蒼涼，滿庭落寞；
對(duì)句：風(fēng)中惆悵，空悲嘆十年寒苦，半世蹉跎。
這個(gè)好在「風(fēng)中」，可以是同一時(shí)間、同一地點(diǎn)的統(tǒng)一。人在籬外徘徊，心在風(fēng)中惆悵。。。步調(diào)更和諧。
但是「寒苦」，給人太直接了的感受，我們?cè)囍D(zhuǎn)折一下，用「風(fēng)中惆悵，空悲嘆十年經(jīng)略，半世蹉跎」，想像一下主人翁是個(gè)雄才大略之人，奈何造化弄人…。
出句：籬外徘徊，不忍聽一管蒼涼，滿庭落寞；
對(duì)句：風(fēng)中惆悵，空悲嘆十年經(jīng)略，半世蹉跎
十、動(dòng)畫。橫向、縱向延伸。
例1：
出句：清溪浮翠緩
對(duì)句：野徑綻梅嬌
同樣都是從空間入手，兩處不同的景色組織成一幅“動(dòng)畫”，美感加強(qiáng)，是種補(bǔ)充手法。
給大家另一種思路參考 （參考就好），當(dāng)你在構(gòu)圖一幅山水畫的時(shí)候，畫了山畫了水畫了樹，如果要再加些東西，你會(huì)加些什麼東西？景物有了，也許可以加入“人”。山水畫里多有人， 那是種移情作用，賦于山水人的性靈，也寄托人于山水的性靈。比如「野叟落鉤閑」參考。
出句：清溪浮翠緩
對(duì)句：野叟落鉤閑
例2：
出句：風(fēng)送梅香來(lái)竹院
對(duì)句：月移松影入軒窗
這是初學(xué)者常見的以景對(duì)景思路。
可以換個(gè)角度，用另一種思路（參考），把人帶入
“客攜陳釀共溪窗”
例2：
出句：風(fēng)送梅香來(lái)竹院
對(duì)句：客攜陳釀共溪窗
例2：
出句：風(fēng)送梅香來(lái)竹院
對(duì)句：客攜陳釀共溪窗
例3：
出句：幾度秋風(fēng)斜雁陣
對(duì)句：一時(shí)冷雨斷人行
「幾度」給人「時(shí)間」的過(guò)渡，對(duì)句「一時(shí)」也是時(shí)間概念，不是不行，給人感受面狹窄了點(diǎn)。
或者可從「地點(diǎn)」著手：
出句：幾度秋風(fēng)斜雁陣
對(duì)句：滿天冷雨斷人行
也就是運(yùn)用通感
十一、時(shí)隔、景隔、意隔。
例1：
出句:梨花帶雨一枝醉
對(duì)句:墨菊伴秋滿院香
時(shí)隔。上聯(lián)是寫景的意境聯(lián)，對(duì)別的季節(jié)雖然也可以，但不會(huì)是最好。“寫景”聯(lián)統(tǒng)一時(shí)序更能融為一幅美畫。
梨花，春天里的，墨菊，秋天里的，更明顯季節(jié)隔了。
例2：
出句:云搖月影柳牽風(fēng)
對(duì)句:泉照山容雁戲霞
上聯(lián)的「云」搖月影要牽強(qiáng)些，「搖」的動(dòng)作聯(lián)想對(duì)云來(lái)說(shuō)并不貼切，「竹」搖月影較形象，風(fēng)搖竹篩月影，照應(yīng)后面的「風(fēng)」也較整體。
「柳牽風(fēng)」就很不錯(cuò)。泉較小些，要「照」山容，以小見大要勉強(qiáng)。比如「湖映山容」就適切些。「雁戲霞」的問(wèn)題，一是「戲」的動(dòng)作聯(lián)想對(duì)雁來(lái)說(shuō)較無(wú)說(shuō)服力，二是上聯(lián)夜景，「霞」有時(shí)隔的問(wèn)題。
例3：
出句：昨夜松邊依月醉
對(duì)句：今朝溪畔嘆春殘
這是「意隔」。雖然在現(xiàn)實(shí)中，昨夜一個(gè)心情，今朝一個(gè)心情，是有可能的，但是在對(duì)聯(lián)兩行中，還是盡量統(tǒng)一主旨比較好些。上聯(lián)聯(lián)意并不「陰」，下聯(lián)「嘆春殘」，筆調(diào)轉(zhuǎn)陰，情緒落差較大。或者「看云停（飛）」可以參考。
例3：
出句：昨夜松邊依月醉
對(duì)句：今朝溪畔看云飛
例4:
出句：枕畔留香難入夢(mèng)
對(duì)句：弦間凝憾易傷懷
難入夢(mèng)者，留的香應(yīng)該不會(huì)是書香，書香好入夢(mèng)。大概是枕邊人不在了，聞著留下的香味才難以入眠，情調(diào)屬陰。
對(duì)句「凝“憾”」「易“傷懷”」都是直接表白了內(nèi)心的情感，直白了。這種遺憾和傷懷應(yīng)該留給讀者。
不要拳頭打直了，要留三分勁。 意境聯(lián)要避免直白。要盡可能含蓄一些，才有嚼頭，對(duì)吧。
方向參考：
（1）以人為主語(yǔ)時(shí)，避免直接把情緒用語(yǔ)帶上，例如流淚、泣之類，你的感觸都說(shuō)完了，看聯(lián)的人就無(wú)想像空間了，至少也得留個(gè)三分虛。以人為主語(yǔ)，可以考慮 用「動(dòng)作」來(lái)表達(dá)、隱喻、借比，含而不露。前面或可參考「弦間凝指…」，手指停住不動(dòng)會(huì)是什麼情況，后面三個(gè)字再斟酌補(bǔ)述，氣氛凝結(jié)下，可以延申很多，可 以是傷懷，可以是感嘆知音少，可以是感懷過(guò)去，遙想未來(lái)，……。比如「枕畔留香難入夢(mèng)，弦間凝指似臨秋」，多借秋的一層蕭瑟。
（2）以身外之物為主語(yǔ)，就盡可能挑逗情緒，天馬行空。比如以花為主語(yǔ)，寫「她」的嬌態(tài)，寫「她」的情緒之類，要用以傳神。可改「花心凝淚…」之類。借花的情緒隱喻自己的感受，或者「花心凝淚只無(wú)言」參考，花之淚是我之淚，花無(wú)言即我無(wú)言。
十二、陰陽(yáng)錯(cuò)位
介紹一種應(yīng)對(duì)技巧「陰陽(yáng)錯(cuò)位」
陰：弱、濁、冷、虛、窄、小…
陽(yáng)：強(qiáng)、清、熱、實(shí)、闊、大…
出句：千里云濤藏筆底
對(duì)句：一身梅骨傲人間
千里云濤（取象好大）藏筆底（取象好小）
一身梅骨（取象好小）傲人間（取象好大）
出句：幾句秋思憑雁寄
對(duì)句：一簾疏雨任愁飛
出句：幾句秋思憑雁寄 －－虛－－實(shí)
對(duì)句：一簾疏雨任愁飛 －－實(shí)－－虛「
「思」是虛性名詞，「雁」是實(shí)性名詞； 「雨」是實(shí) 「愁」是虛
虛性名詞：像是 夢(mèng)、意、韻、魂、情、痕、影…
實(shí)性名詞：像是 山、水、月、花…看得到摸得著的吧
一般情況下虛實(shí)是不互對(duì)的，但也并非絕對(duì)不可以，比如這個(gè)對(duì)句就是用了虛實(shí)錯(cuò)位的技巧，這是可以的 。
