袁江（1662—1735）字文濤，號岫泉。江都（今江蘇揚州）人。是中國繪畫史上有影響畫家，宮廷畫家，專攻山水樓閣界畫。雍正時，召入宮廷為祗侯。在清康熙、雍正、乾隆時期，樓閣工整山水當以袁江最有名。當時還有他的侄子袁耀同齊名。他們兩人曾受揚州的山西鹽商的聘請，到山西作畫，作品在北方流傳較多。他擅畫山水、樓臺、師法宋人。山水畫主要學宋代閆次平，畫石多鬼皴，樓閣主要學郭忠恕，工整嚴密。他的繪畫素材多為古代宮苑，尤長于界畫。他將雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣，很好地融為一體，既精細入微，又氣勢磅礴，有力地提高了"界畫"的表現能力，被推為清代"界畫"第一。

《觀潮圖》軸，絹本，設色，縱97cm，橫131cm，北京故宮博物院藏

本幅自題：“丙申三月邗上袁江畫。”鈐“袁江之印”、“邗上袁文濤”印2方。

　　此圖為袁江的早期作品，描繪錢塘大潮的壯闊景色。浙江錢塘江因其特殊的地理形勢形成異常壯觀的大潮汛，觀潮成為一年一度的盛大活動。此圖采用了對角式構圖，頗受南宋馬遠、夏圭邊角式構圖的影響，山石樓閣集中在左下角，而大半畫面用以表現滔滔潮水和淡淡的遠山，充分顯示了江潮的洶涌壯闊。山石皴法多借鑒北宋李成、郭熙的用筆，江水畫法細密嚴謹，亦有宋人余韻。

《海上三山圖》絹本，設色，縱41.3cm，橫56.8cm

圖中描繪了神話中的蓬萊三島。仙山危聳于茫茫大海中，山勢陡峭險峻而有奇致。島山樓閣崇宏，建造精巧；松梅環植，蒼翠蔥盛，左下一座小島突兀海面，一群仙鹿游息其上。波漣浪涌，云霧飄渺，一派絕境仙島。整體氣勢宏大，局部精微耐看。左上題；海上三山，款署；囗戌秋邗上袁江畫，鈐；袁江之印；文濤；白、朱文二方印。袁江畫跡，就目前所見，最早為康熙三十二年（公元1693年），最晚止乾隆十一年（公元1746年）。此圖畫風屬袁江工整細致一路，應是他晚年之作。

《驪山避暑圖》軸，絹本，設色，縱224cm，橫134cm，首都博物館藏

《海屋沾籌圖》中國美術館藏

此為袁江山水組畫之一。松繞危巖，海濤洶涌。崖壁下，平壇樓閣，穩坐拍浪之間，波連薄靄橫云，遠山疊翠，峰巒起伏，氣勢壯觀。石壁不加苔點，更感堅硬，樓閣界畫，周密嚴謹，閣左上方云氣中有一瑞鳥飛臨，此為畫眼所在。

《荷凈納涼圖》 中國美術館藏

山巒平岡，雜樹竹林蒼翠，溪水蜿蜒。近處荷葉連連，樹下小舟泛波，船上亭內，人們在感受陣陣清涼。畫境清爽明麗。

《梁園飛雪圖》軸，絹本，設色，縱202.8cm，橫118.5cm

本圖中，作者將這座歷史上著名的園林建筑安置于冬季的雪景之中，庭院、屋頂、山石上都留出大片空白，表現厚厚的積雪，精美的殿堂在白雪的映襯下愈顯得富麗堂皇。寒冷的氣候并沒有影響園內的熱烈氣氛，殿堂內燈火通明，歌舞喧囂，豪華的盛宴正值高潮。

　　這幅作品是袁江樓閣界畫的代表作，表現華麗的建筑是作者創作的重點，均勻挺直的線條勾畫出房屋的各個細部，繁密的斗拱，玲瓏的窗格，顯示了高超的界畫技巧，同時作者亦注意到周圍環境與自然氣氛的烘托，使畫面具有詩一般的意境。

《蓬萊仙島圖》軸，絹本，設色，縱160cm，橫97cm

　 本幅題：“蓬萊仙島，戊子凃月邗上袁江畫”，鈐“袁江之印”、“文濤”印2方。

　　“蓬萊仙島”是中國古代神話傳說中的“海上神山”，島上的宮殿建筑全用黃金白銀蓋成，奇花異草、珍禽怪獸不計其數，更是藏有“不死之藥”。此圖就是袁江以這些古代神話傳說為題材，加上自己的藝術想象而構思創作的仙山仙境。

　　作者在描繪這座海上仙山時，著重突出了云煙繚繞的仙境氛圍，精美細致的樓閣、雄奇偉岸的山石與煙濤微茫的大海烘托出畫家理想的生活境界，令人悠然神往。

《貓雀圖》

　此畫中一貓攀扶于老梅枯干之上，仰頭注目枝頭三只小雀，似欲捕捉。貓及老干皆以墨彩重寫，又以細毫勾出貓之毛發，造型生動，富有張力。小鳥以淡彩寫出，著筆筒約，安詳適意，與貓之緊張動感形成鮮明對照。梅花刻畫細致，嬌嫩雋秀。

《山水樓閣圖》

《漢宮春曉圖》

《別苑觀覽圖卷》 大都會藝術博物館藏

他將雄偉壯闊的山色與富麗堂皇的樓閣，很好地融為一體，既精細入微，又氣勢磅礴，有力地提高了“界畫”的表現能力，被推為清代“界畫”第一。

《阿房宮圖》屏，絹本，設色，縱194.5cm，橫60.5cm 北京故宮博物院藏

古代歷史上著名的宮闕殿宇和民間傳說中的閬苑瓊樓都是袁江筆下反復描繪的題材內容，此幅即以秦始皇三十五年（公元前212年）興建的阿房宮為題。畫家憑借自己精深的古建知識和豐富的想象力使一組組已經逝去的帶有神秘色彩的建筑得以再現。此圖使用12條通景屏的表現手法，充分利用畫面的寬度與廣度，再現了阿房宮當年的恢弘氣勢，將華貴綺麗的畫風發展到極致。

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