一陣風無意闖入百花深處，在那空余一顆老槐樹的廢墟中卷起一片塵土，撫摸“舊事物”的臉龐，觸碰“新事物”的手掌，在兩者無數的紋理中淡去，一切又歸于平靜。

影片《百花深處》講述了一個家住北京老胡同的馮先生，請人為自己搬家，而那個叫“百花深處”的胡同早已成為殘垣斷壁。在馮先生近乎瘋癲的要求下，搬家公司上演了一幕極具諷刺的“模擬搬家”。“搬家”更像是在整理自己的過去，而不同的是，馮先生發現自己守護的東西實在太過于“陳舊”了。導演用這種意象，形象的詮釋了電影的主題一一當卡在兩個時代的轉折點時，面對兩股不同的洪流，我們在不斷的左右中，都會最終抉擇。

片中馮先生是一個傳統老北京的縮影，他看似神經質，但其內心卻非常純淨。他很愛家，對家里的一切物品的擺放位置都了如指掌，紫澶衣櫥，堂屋的金魚缸，花瓶，特別是前清的燈座他更愛不釋手，在搬運的過程中他生怕他們把他打碎了，但計劃不如變化快，因為搬運工人只是在馮先生面前演一出搬家的戲，卻忽略了在搬運過程中的細節，再一次遞打火機的時候，花瓶碎了，他瞪大了雙眼，憐惜的叫了一聲，他一下子推開了搬家工人，帶著哭腔，蹲下拾起了那些所謂的碎片，低聲呻吟了一句：打碎了。隨著清脆的聲音，突然間，花瓶打碎的經過完整的展現在我們的面前，就仿佛我們能看見他自己的想象，讓我們也有了心碎的感覺。鏡頭推進，將馮先生的臉部特寫呈現在我們面前，他哭得很傷心，就像一個孩童丟失了玩具，變得有點失去了理智。這就是馮先生，一個為了他心愛的物品，不惜在大庭廣眾之下嚎啕大哭的人。

? ? ? ? 相見是歡喜的，不見是可惜的，他在無意間又看到了過去掛在門前的當子，他欣喜若狂的說：這是我們家門前的當子，夜里遇上刮風下雨的時候叮叮當當好聽著呢。他不理會旁人的眼光，連續說了很多遍。他沉浸在過去胡同里開心的回憶中。也是在一次偶然的機會他在溝里找到了他遺失多年的鈴鐺，他細心的將當子放回鈴鐺里，鈴鐺叮叮當當的響著，大聲的喊著：“這不在這呢嗎，這不在這呢嗎？找著了，嘿嘿嘿嘿嘿……”言語雖然傻里傻氣，但卻掩飾不了他對老北京的懷念，他因為找到了過去的記憶而開心，他不愿意在現實生活中呆下去，想要逃離這里回到從前，而因此被人們認為是瘋子。隨著馮先生的離開，眾人的眼前浮現出老北京的容顏，馮先生的家一一展現在我們面前，畫面由逐漸清楚到模糊，最后消失了。老北京也隨著鈴鐺和馮先生的消失而消失了，又回到了現實的大槐樹下。馮先生獨自一人對著虛無的人和物說：搬新家了，搬新家了！他最終成了失落在城市文明的孩子，他拼命尋找著屬於自己天空的琉璃瓦，還有他的百花深處。

? 影片不僅在人物刻畫上細膩精準，巧妙的音樂運用也得使影片錦上添花，意味深長的音樂包含的深沉內涵增強了影片的主題表現力。片頭用小號作為開場的樂器。小號的聲音響起時略微帶著一縷嗚咽。悲傷暗含，但并不是讓人沉浸其中的那種悲傷，這段音樂為全片定下了一個基調。當馮先生指揮搬運工搬運家具時，背景音樂是富含著京韻的小鼓聲，而且在音效處理上，那些本不存在的家具，竟然也有搬運時的音效。木質衣櫥的嘎吱聲，金魚缸里的水聲，花瓶破碎的聲音，聽的都是一清二楚。初次聽來不禁令人啞然失笑，因為家具本不存在，那小鼓的聲音聽上去頗有喜劇的味道。但這只是搬運工的感覺，對于馮先生來說，那家具聲就是“真實”，這并不是喜劇。當花瓶破碎時，一個靜場，背景音樂驟然響起，歡樂不再，悲傷的氣氛聽來是那樣的明顯，那音樂就是馮先生的心境。當片尾馮先生找到了他的“鈴”與“鐺”時，清脆的叮叮當當的鈴聲聽來是那樣的清晰與溫暖。鈴聲凝結的，是馮先生的古樸記憶，也是他最為珍視的東西。夕陽下的廢墟，鈴聲的奏響下似乎不再荒涼，就像歷史與現實的交融一般。

樹影婆娑，馮先生晃著鈴鐺向猩紅的夕陽疾疾跑去，他這是要去哪兒呢？傳統文化的魂魄，又將要安置于何處。

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