六爺在震顫酒吧想學(xué)驢。不料分了神，進(jìn)而熄了火，沒(méi)有震顫起來(lái)就成了啞炮。《老炮》也是男人戲，在通常意義的男人戲里，女人是配角，臺(tái)詞沒(méi)有多少，更多的時(shí)候女人都沒(méi)有好結(jié)局，老炮不例外，六爺姘頭“話匣子”連高潮或假裝高潮都沒(méi)有達(dá)到。
在楊德昌的《一一》里，8歲的洋洋就開始說(shuō)“我覺(jué)得我也老了”。他老了什么？肯定不是年老，說(shuō)是心老也并不能完全涵蓋。是因?yàn)樗辉倌軌蛴猛耆⒆拥难酃饪词澜纾R(shí)破了一些謊言和假象，逐漸看見真相，于是他老了。
我也老了。你也老了。但我們依然還是炮。老了還是個(gè)炮的人，并不多見了。大多數(shù)人，最后都將是六爺在大院里看見的那只被關(guān)在籠中的鴕鳥。鴕鳥遇到危險(xiǎn)時(shí)，會(huì)把頭埋在草稞里假裝看不見。人們謂之“鴕鳥心態(tài)”。但鴕鳥畢竟沒(méi)有高級(jí)到存在“心態(tài)”（叔本華提到，動(dòng)物的反應(yīng)來(lái)自于本能），只有人有“心態(tài)”。鴕鳥一直都是老炮的反面。老炮愛(ài)管閑事，好發(fā)議論，打抱不平，有時(shí)甚至自不量力，這是老炮的心態(tài)。但最后鴕鳥從籠中逃了出來(lái)，和六爺一同奔跑在大街上，是”聲援“了老炮。這時(shí)候老炮沒(méi)有老，而是回歸到了最初的”我”。最初的“我”不懂得考慮利害關(guān)系，只知道簡(jiǎn)單的善惡是非。最初的“我”能夠像那只鴕鳥一樣無(wú)所顧忌的馳騁在大街上。
