將近兩個月沒去影院了，這次專為《老炮兒》買了票。觀影的過程中，我哭了三次。一次是悶三兒哭著對六爺說“咱以前從沒這么委屈過”，說完六爺抱著他抵了抵頭；一次是掙脫籠子的鴕鳥在大街上奔跑，六爺騎著自行車在一旁大喊“快跑，快跑”；第三次是六爺握著當年的劍在冰面上跑，后面他的一群老兄弟也一一拿出家伙什兒追著跑，準備與對岸的那幫小年輕們“決一死戰(zhàn)”。
說不出的哀涼，堵在胸口。是的，六爺老了，六爺?shù)哪菐托值軅円怖狭耍@群老炮們老了老了，卻還梗著脖子跟這個社會講“規(guī)矩”，懷著一腔熱血捍衛(wèi)他們的英雄夢想，緊緊拉著已逝的青春不放手。他們要告訴你，老炮兒雖老了，但還是炮兒。從這個角度講，《老炮兒》是一次回望，是一次緬懷，它所講述的是老炮兒的后青春時代。
影片開初就向我們展示了一個不服老的六爺，一個還活在他自己青春里的六爺。燈罩兒因無照經營，煎餅攤被扣了，老實人一氣之下打碎了城管的車尾燈，而后不僅被賞了一個大嘴巴，還要賠償。六爺出來說話了，錢一分不少掏給城管后，又照“規(guī)矩”還給他一巴掌。那一巴掌就是六爺?shù)那啻喊。劬镄顫M的，分明還是年少的血氣方剛。面對而今“流行”的暴力執(zhí)法，這個死守“規(guī)矩”的六爺明顯跟不上時代了，跟不上時代他就跟時代叫板，你看，舉手投足間，那叫一漂亮！
六爺和話匣子“震顫”那幕，看得直讓人心酸。六爺在話匣子那理發(fā)，理著理著心念一動，就拉上窗簾扒掉褲子，按著話匣子開始“后入”，這一系列動作，莫不折射著他的青春時光。他駕輕就熟地動作著，卻不到一分鐘就繳了械，尷尬地撤退了。這時候六爺說，“明明剛才還行呢”。看到這里，第一反應是笑，剛咧開嘴，發(fā)現(xiàn)哪里不對，又禁不住想哭。時光多殘酷，六爺老了啊。面對歲月，強硬如六爺也要俯首稱臣，不得不服。
兒子曉波被綁架，六爺只身一人前往營救。那魄力，不是爺是什么？兒子劃了對方的車，向來恪守規(guī)矩的六爺，答應三天后帶來十萬作為賠償。正欲走時，對方團伙里的彪子，主動挑釁六爺，并扇了他一耳光。此時，鏡頭在六爺臉上停了足有一兩分鐘，這五味雜陳的一兩分鐘啊。六爺表情木然的一張臉，心下有著怎樣的起伏呢？驚詫——行啊，一幫小年輕，敢打爺了；失落——我們的時代過去了么？桀驁——好，很好，咱們走著瞧！不得不說，馮小剛的表演精準無比，不演則已，一演就是老戲骨的架勢。這一兩分鐘都是內心戲啊，作為六爺，表情當然不能慌亂，在此前提下，就只能靠眼神的波動來演繹，正所謂導而優(yōu)則演，馮小剛做到了。是的，霸氣上身的六爺警告彪子走著瞧，然而，六爺自己又信幾分呢？不過充充樣子罷了。
不得不說，鴕鳥在大街上奔跑的場景，格外令人動容。導演的這一設置，對整部電影而言，真是神來之筆。鴕鳥本不屬于北方，水土不服的它又強行被關在籠子里，供人觀賞，六爺平時會過去喂喂它，和它講兩句話。在這里，鴕鳥的水土不服，鴕鳥的不自由其實都影射了六爺，換言之，鴕鳥就是正值暮年的六爺?shù)挠白印Ａ鶢旘T著自行車在鴕鳥身旁大喊“快跑，快跑”，與其說是對鴕鳥喊，不如說是對自己喊，“快跑，快跑，追上去，抓住那青春”。是的，那一刻，我被六爺喊哭了，熒幕上的六爺，自行車越騎越快，越騎越快，似乎就要飛起來了，飛向屬于他的青春歲月。
六爺拿出當年的劍，拔掉劍鞘，高舉劍刃，穿越寬廣的冰面向前沖，準備與對岸的“三環(huán)十二少”一較高下，這一刻，影片達到了高潮。所有的情緒，悲傷、不甘、無奈、乃至倨傲，都在這一刻釋放了，爆發(fā)了。就連十二少的領頭小飛都流下了眼淚，是驚駭，抑或感動，兩者都有吧。冰面上的這一沖，仿若一曲挽歌，祭奠著老炮兒們不復再來的青春，又如青春的回光返照，迸發(fā)出最后的力量。六爺中途倒下了，表面上看是心臟病病發(fā)，其實暗喻了他背后一個時代的終結，他的江湖倒塌了。
影片最后，曉波開了一間酒吧，命名為聚義堂。這一溫柔的收束，不僅是導演的一種策略——出于張弛有度的考量，更是對六爺?shù)囊环N告慰，對老炮兒們的告慰。是呵，青春逝去了，但熱血卻一輩輩傳承開來，繼續(xù)流淌了。曉波一邊逗弄籠子里的雀鳥，一邊綻放出溫暖的笑靨，如此美好。
我喜歡這部電影，喜歡電影里洋溢的那股勁兒，喜歡老炮兒們在后青春時代里，依然要折騰的勁兒。在基調上，它使整部電影充滿活力，而不至走向溫吞和頹靡，起到了筋骨的作用；同時，它又豐富了電影的內容，在暮年心境和父子情深之余，拓展了新視角，新領域。《老炮兒》既是一部“硬電影”，像炮兒一樣硬，充斥著男性氣息，又是一部“軟電影”，氤氳著老去的挽歌情調，每一個音符都關涉內心。
2016.1.3
