盛唐詩壇--天才崔顥（貳）

01

大唐天寶年間，有丹陽人名殷璠者有感于“文質(zhì)彬彬”的繁盛氣象，以“風(fēng)骨”和“興象”為標(biāo)準(zhǔn)，選錄了高適、王維、王昌齡、孟浩然等二十四位作家的234首作品，編撰而成著名的盛唐詩歌集《河岳英靈集》。

這其中，崔顥不光赫然在列，入選數(shù)量亦多達(dá)11首。

不光是《河岳英靈集》，從其他唐人的詩選來看，崔頤在當(dāng)時也是頗受歡迎的。

留傳至今的唐人選唐詩的集子共有十三種，總共入選詩人434位。據(jù)傅璇宗的《唐人選唐詩新編》統(tǒng)計，在這十三本集子中，有六本都收錄了崔顥的作品；孟浩然、錢起、王昌齡為四本；皎然、韋應(yīng)物、岑參、李白僅三本；初唐四杰、賀知章、小李杜、元白只有兩本；而提倡風(fēng)骨興寄的陳子昂以及倡導(dǎo)古文運(yùn)動的韓愈僅有可憐的一本；另一位中唐大咖柳宗元連一本都沒有。

而且從入選數(shù)量上來說崔顥也是最多的，除重出外共有 16 首，要知道崔顥流傳下來的詩作也僅有 42首。

02

另有竇臮在《述書賦》一書中評及王維時有注云：時議論詩，則曰王維崔顥，論筆則曰王縉李邕。這部書法理論著作成書于大歷四年（769年），竇臮可以說是王維和崔顥的同時代人，關(guān)于當(dāng)時的文壇風(fēng)向評議應(yīng)該最具可信度。王維是開天年間公認(rèn)的“天下文宗”，連唐肅宗李亨都是其鐵粉，崔顥的詩歌成就能與他相提并論，可見是真的有幾把刷子。

開天年間的盛唐詩壇熱鬧非凡，用一句星光熠熠來形容都毫不為過。

先不說才名早著的王維、布衣隱士孟浩然以及詩家夫子王昌齡，他們成就斐然有目共睹。單就論幾位聲名不顯的小名家，李頎的人物詩獨樹一幟，儲光羲在田園詩上別有建樹，而王維的好友綦毋潛，則在閨情小詩的處理上游刃有余……隨便哪一個拎出來，都能在各自的擅長領(lǐng)域里自成一派。

估計誰都想不到，聲名狼藉的崔顥，居然是盛唐詩壇名副其實的霸榜高手。

03

憑什么？

憑感諷世事的歌行？

盛唐是歌行體古詩發(fā)展的黃金期，李杜、高岑、王維、李頎、張謂等大小名家于此都頗有建樹。這一時期的歌行體既無初唐盧、駱的綺縟，也沒有中唐元、白的艷麗。詩人們往往傾向于直陳情事，力求疏朗。崔顥的歌行體自然不脫時代特性，除此之外，他的歌行不僅在結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)換上圓熟自然，在內(nèi)容與情感的鋪設(shè)上更有他的獨到之處。

一首改編自蕭梁舊題的《長安道》，直陳權(quán)勢富貴的消長變遷與世態(tài)冷熱的趨炎附勢。雖然不脫盛唐詩人自開天之際后譏諷世事的熱題，但崔顥的發(fā)抒更為熱烈堅毅，明透慷慨，對比與跌宕更為強(qiáng)烈。

《長安道》

長安甲第高入云，誰家居住霍將軍。

日晚朝回?fù)碣e從，路傍拜揖何紛紛。

莫言炙手手可熱，須臾火盡灰亦滅。

莫言貧賤即可欺，人生富貴自有時。

一朝天子賜顏色，世上悠悠應(yīng)始知。

《江畔老人愁》與《長安道》主題較為相近，卻是長達(dá)38句的大篇，一去對浮艷的向往，以一句平淡的“江南年少十八九”揭開一闕深邃的歷史風(fēng)云。詩歌采用以小見大的手法，通過敘寫江畔老人一家的昔盛今衰的命運(yùn)沉浮，來透視隋滅陳而引起富貴權(quán)勢的滄海桑田之歷史巨變。

崔顥出身于望族，對于富貴權(quán)勢的更替變遷或許有著更為深刻的體悟，因而對于社會與人生總有更為清醒的認(rèn)知，對于這一類題材的駕馭自然也更為駕輕就熟。無論是《邯鄲宮人怨》的輕怨，《江畔老人愁》的蒼涼，還是《孟門行》的誠懇，他的這些感嘆世事的作品，仿似盛世大唐的繁華錦繡里出人意料的幾筆枯墨，寫盡了他的倔強(qiáng)和反骨，不甚嘹亮卻有繞梁三日之感。

憑別有意味的閨情？

閨情系列是崔顥最受詬病的一類題材，他以一首《王家少婦》投狀李邕時被斥“小兒無禮”，因而得了一個“輕薄”的名號。其實也不盡然，清朝的賀裳說他“寫嬌憨之態(tài)，字字入微，固是其生平最得意筆，宜乎見人索詩，應(yīng)口輒誦，然不聞北海……此老生平好持正論，作殺風(fēng)景事，真是方枘圓鑿”。

說崔顥寫嬌憨之態(tài)字字入微倒也不算過譽(yù)，無論是寂寞的王家少婦，還是空虛的玉堂美女，都被他處理得生動有趣。更值得一提的是，他在這些原本輕艷的閨情詩里，植入了難得的同理之心。

《相逢行》

妾年初二八，家住洛橋頭。

玉戶臨馳道，朱門近御溝。

使君何假問，夫婿大長秋。

女弟新承寵，諸兄近拜侯。

春生百子殿，花發(fā)五城樓。

出入千門里，年年樂未休。

以一首五言排律《相逢行》為例，全詩以驕矜的口氣娓娓道來，語意流轉(zhuǎn)，圓美如彈珠，有如珠玉之光彩四射。然而又不是一味的驕矜，在一連串的幸福感炫惑里，依然能夠遙接漢樂府羅敷女的烈烈風(fēng)骨。

他的15首閨情詩，人物性情各有千秋，但大多都能做到字字入耳穿心，難怪魏教授說他在塑造不同性格的女性人物方面，盛唐詩人除了李白和王昌齡外，很少有人能與他比肩。

憑說盡戎旅的邊塞？

邊塞詩大約是崔顥中晚期的作品，總體數(shù)量不多，僅七首，且多為明快剛健的五言短詩，不見他擅長的長篇歌行。在邊塞名家輩出的盛唐時代，崔顥的邊塞不算拔萃，但依然不乏明顯的個人風(fēng)格。這些作品的與眾不同之處在于人物的刻畫，多著墨于少俠、邊將等人物形象的描寫。詩語簡潔生動，詩風(fēng)明快迅急不失剛健勁利。

《贈王威古》

三十羽林將，出身常事邊。

春風(fēng)吹淺草，獵騎何翩翩。

插羽兩相顧，鳴弓新上弦。

射麋入深谷，飲馬投荒泉。

馬上共傾酒，野中聊割鮮。

相看未及飲，雜虜寇幽燕。

烽火去不息，胡塵高際天。

長驅(qū)救東北，戰(zhàn)解城亦全。

報國行赴難，古來皆共然。

此外，崔顥最善于通過結(jié)構(gòu)的變化來增加詩歌的容量。他的邊塞詩即便短制容量也都較大，所描寫的內(nèi)容如荒泉飲馬，野地割鮮，金甲駁落，沙漠行軍等，大大豐富了唐人邊塞詩的內(nèi)容。

憑奇逸俊爽的山水？

崔顥共有11首山水詩，除了那首火出天際的《黃鶴樓》，還有一首七律《行經(jīng)華陰》也一再被提及。私以為，拋開《黃鶴樓》這一首神來之筆不論，相較其他題材，山水可以說是崔顥創(chuàng)作的短板。

若耶溪、建德江、天竺寺……這些江南名勝大約都是那個時代文學(xué)青年的打卡勝地，許多詩人都不曾吝惜筆墨。以若耶溪為例，孟浩然、李白、綦毋潛和崔顥都曾先后打卡，也都曾留下筆墨。先不論孟浩然和李白，單就同屬小名家的綦毋潛，一首《春泛若耶溪》就比崔顥的《入若耶溪》更勝一籌。

即便不盡如人意，崔顥的山水詩依然有他的可圈可點之處。

江靜聞山狖，川長數(shù)塞鴻。——《題沈隱侯八詠樓》

起坐魚鳥間，動搖山水影。——《入若耶溪》

青翠滿寒山，藤蘿覆冬沼。——《游天竺寺》

山梅猶作雨，溪橘未知霜。——《舟行入剡》

他仿似隨意地記錄目之所及，不獵奇，不夸飾，行文謀篇盡顯淺淡自然。只不過這般淺淡和王維后期的清淺全然不同，詩佛為我們展現(xiàn)的是濾去了自我的枯瘦本質(zhì)，是物我兩忘的無上達(dá)摩之境。崔顥的淺淡里，則處處隱藏著一個“我”。

這個“我”高樹著雙耳聽猿鳴聲聲，貪婪地看滿山蒼翠，細(xì)膩地感受江南的霜花點點。他全情投入于自然的一動一靜里，以飽滿的熱情去感受生命中的點點滴滴。

因而他詩中的一切自然物語，都能呈現(xiàn)出一種靜謐又斑斕的生命力。蕩漾在簡潔詩語之中的山山水水，則無一不沾染了來自于盛世大唐的自信風(fēng)采，讀來自有一般別樣的風(fēng)流瀟灑。

所謂神、氣、情渾然一體，不外如是。