《十角館事件》是綾辻行人“館系列”的首部作品，也是綾辻行人的處女作。“館系列”截止到2012年共包含九部作品，關于該系列的介紹以及綾辻行人其他系列作品的介紹可以看一下這篇文章http://www.lxweimin.com/p/bd91fbd49016《十角館事件》發表于1987年，代表著日本推理文學進入全新的“新本格時代”，而1987年也成為“新本格元年”。
一、一些必要的知識（不感興趣的可跳過）
1.什么是“本格”
“本格”是一種推理小說流派，也叫“本格派”，又可稱為古典派或傳統派。以推理解謎為主要走向，是推理小說的主流。所謂“本格”是從日本引進的名詞，代表的是“正統”的意思；有人將本格定義為“具幻想性的謎（主要是與犯罪有關）與高度邏輯性的小說。本格派可滿足以解謎為樂趣的讀者，通常盡可能地讓讀者和偵探擁有同樣線索、站在同一平面。本格派中部分作者，書中會有“向讀者挑戰”的宣言（例如艾勒里·奎因），也就是告訴讀者“到這里你已擁有足以解開謎題的線索”，挑戰讀者是否能與偵探一樣解開謎題。因此，注重公平與理性邏輯，是本類型推理的特征，本格派還有一種特色，因為“幻想性的謎”，所以有密室殺人案件或是被困在孤島的殺人案件，寫實社會派的就很難有這樣的特色，因為這種殺人案件不是架空在幻想里面，現實之中哪有那么多奇怪的無名小島可供發生命案？哪有那么剛有有這么多的密室？所以社會派的重點是在“社會批判，描寫人性”，不是在解謎了。所以本格派常被社會派的人認為只是在紙上談兵，可是屬于社會派的書看起來就灰暗多了。
簡單來說，本格派以推理解謎為主要走向，注重公平與理性邏輯。
除了本格派還有其他一些流派：
1.冷硬派（硬漢派）：主要為寫實化的偵探角色導向小說。
2.寫實派：沒有神探的推理小說，主要描寫干探（警員）追查線索的過程。
3.法庭派：以法庭辯論為主軸，通常場景發生於法庭內。
4.歷史推理：按照現有的史料對過去未解的歷史之謎進行考證，進而找出真相的過程。
具體的流派介紹以及代表作日后再更
2.社會轉型下的新本格派
現在日本流行的新本格推理，是繼社會派“第二波本格”之后的“第三波本格”。 上世紀八十年代后期，犯罪動機、社會背景那樣的社會派主題不再受到重視；驚悚、幻想等戰前變格派常用的元素被積極地采用。 八十年代末，在島田莊司的指引和支持下，京都大學的推理社團高舉“復興本格”的大旗，涌現出一大批推理小說創作者，成為了新式推理小說的發源地。這些創作者創作的小說被評論家稱為“新本格派”，而綾辻行人正是新本格派的掌門和旗手，“館系列”奠定了其宗師級地位，使之成為可以比肩江戶川亂步、橫溝正史、松本清張和島田莊司的劃時代推理作家。
3.寫作背景
在“館系列”之前，日本推理文學被一種叫做“社會派”的小說統治。這種類型的推理小說屬于現實主義作品，淡化了謎團和偵探在故事里的作用，注重揭露人性的丑陋和社會的陰暗，和之前人們熟悉的“福爾摩斯式”推理小說大相徑庭。
隨著時間的推進，新一代讀者迅速成長。這些讀者對于日本戰后的情況缺乏起碼的“感同身受”，導致社會派推理小說的讀者群日漸萎縮，加之由于內容過于“寫實”，導致作品出現“風俗化”趨勢，進一步失去了讀者的愛戴。
在八十年代初期，先后有幾位創作者進行了嘗試，主張推理小說回歸本色，重拾“福爾摩斯式”的浪漫主義。其中，最具影響力的莫過于有“推理之神”之稱的島田莊司和他的代表作《占星術殺人魔法》。
“館系列” 的靈感來源于綾辻行人的老師島田莊司的作品《斜屋犯》,是當時非常典型的新本格式的“建筑推理”。所謂“建筑推理”，是指故事圍繞一座建筑物展開， 而這座建筑通常是宏大的、奢華的、病態的、附有某種機關或功能的，現實中絕對不可能存在的。 這種超現實主義舞臺賦予了謎團全新的生命力，使其更加具有沖擊力。這種誕生于二十世紀八十年代的“二十一世紀”的推理，正是新本格派的
存在價值和最高追求。值得一提的是， “館系列”的主人公偵探名叫“島田潔”。這個名字來來自于”島田莊司”和島田莊司筆下的名偵探“御手洗潔”，也是綾辻行人以另一種方式在向老師致敬。
（以上資源來自百度和原著，經簡單梳理后po出）
二、《十角館事件》中的精妙之處
1.人物的名稱/代號
《十角館事件》中的人物名稱和代號都飽含深意。首先是作品中偵探的名字“島田潔”，來源于綾辻行人的老師島田莊司和其筆下名偵探“御手洗潔”，是作者對其老師的一種致敬。
另外，書中K大推理研究會的成員們也各有代號，而且這些代號“大有來頭”。這些代號分別來自于埃勒里·奎因、約翰·狄克森·卡爾、加斯通·勒魯、埃德加·愛倫·坡、阿加莎·克里斯蒂、阿瑟·柯南·道爾、范·達因以及奧希茲女男爵，這些都是聞名世界的推理小說家。無疑，作者通過這種方式向各位推理大師表達了自己的敬意。同時，這些代號也是“十角館事件”的線索之一。
2.寫作手法
《十角館事件》主要采取了順序的寫作手法，“序幕”、“經過”、“尾聲”三個部分搭建了整個框架，如此安排能夠讓讀者非常清晰的理清故事發生的過程，也讓整個推理過程公平透明，每一個讀者都能代入偵探的身份，從而激發讀者的推理欲，充分體現了“新本格派”的特點：回歸推理本色。
同時，作者以地理要素為標準將故事場景分為了“島”和“本土”兩個地點，除了方便敘事，還在于混淆視聽，這也是“十角館事件”破案的關鍵點所在（稍后講解）。
此外，書中援引了一些十分有趣的典故（這里的典故主要指經典的推理小說作品）。一開始序幕中就引用了阿加莎·克里斯蒂的《無人生還》。“鵝媽媽童謠”、“伯爾斯通詭計”等典故能向讀者科普推理知識。令人驚喜的是，作者以《源氏物語》中光源與藤壺的典故為原型，塑造了紅次郎與和枝的故事，不僅深化了人物的情感邏輯，讓人物更豐滿、情節更合理，更是增添了一種悲情色彩，掀起讀者心中的波瀾。
最后，書中非常巧妙的設置了一個頭尾呼應的結局。可能很多人看到最后會迷惑，那個淺綠色的玻璃瓶到底是什么？其實這個玻璃瓶出現在序幕中。守須將寫著十角館行動計劃的小紙片放入淺綠色的玻璃瓶，并將玻璃瓶扔像大海，而現在這個淺綠色玻璃瓶就是開頭守須扔的那個，里面是他的自白信。“這個玻璃瓶將飄向并不是問題，但是，他想向大海--孕育萬物生命的大海，最后問一次這樣做究竟是對是錯。”也就是說，在故事的最后，這個玻璃瓶又回到了守須的身邊，他將此視為命運的安排，于是讓小孩將瓶子交給島田。這意味著自首。
3.數字
數字，在《十角館事件》中也是一個非常重要的意向。十角館、七個房間、登島的七個人、十一邊形的杯具、藍屋失火的四具尸體……這些數字分別代表不同的線索，也是營造詭異氛圍和引導讀者的主要工具。
首先是“十角館”，這種在現實中絕對不可能存在的建筑，是作者在超現實主義舞臺上賦予謎團全新的生命力，為后續的殺人事件蒙上了神秘恐怖的色彩，使其更加具有沖擊力。同時，作者通過十角館的建筑結構和家具細節，不斷的暗示中村青司的人物性格--即使中村青司從未真正的，但是透過他人的描述以及其建筑作品的反映，讀者能夠在心中清晰的刻畫出中村青司的形象，而了解中村青司的人物形象既是讀者尋找真相的重要內容，也是作者擾亂讀者的障眼法。
七個房間以及登島的七個人，這是整個事件的核心。想必直到守須說出自己的代號是“范達因”時，讀者們才突然醒悟過來：原來兇手竟是他！一個從頭到尾不會被懷疑的人。這其中的精妙是本書的精華，不得不說守須的復仇計劃很完美:充分的不在場證據、無人知曉的殺人動力、高明的殺人手法。
毒死卡爾的十一角杯、藍屋燒毀的四具尸體這些也都是出彩的數字道具，提供給讀者線索。
4.推理邏輯
十角館事件有兩條推理線，一條發生在角島上，以K大推理研究會七人為主角；另一條發生在O市,以江南、島田、守須以及阿紅為主角。角島上，推理研究會成員們遭到神秘人的威脅，由此導致七人間的相互猜忌，并隨著一個個死者的產生而愈發猛烈，兇手到底是我們之中哪一個人？這種略帶驚悚的情節很讓人著迷，很好的把控了全書的節奏。O市，有三個“偵探”任讀者挑選代入，由一封死者寄來的信切入，不僅喚起讀者的興趣，也是編制了一個圈套，兩條推理線的默契配合不斷在讀者腦海中強化中村青司的存在，這就是一種典型的手法:誤導，也是體現作者高明之處，讀者都被耍了。不過也正是這種推理的過程才是有趣的啊。
兇手讓人感到吃驚在于，沒人會把瘦削、孱弱，看到尸體會吐出來的范與殺人犯聯系起來，從一開始他就被讀者排除在嫌疑人之列。更讓人沒想到的是守須和范居然是同一個人，守須絲毫沒有露出馬腳。但是兇手是范也并沒有覺得牽強，畢竟最開始提議來角島的是他，準備集訓裝備的也是他，留到最后的還是他，
意料之外，情理之中，這才能稱得上是一部優秀的推理小說啊！或許《十角館事件》的故事并非是最巧妙，但它絕對算得上是一部鍛煉推理能力的入門級書籍，其中對著名推理小說作家們的致敬能為初入推理世界的讀者指引方向，也很好的勾起了更多讀者對于推理小說的喜愛。
三、讀后感
我一直都很喜歡看推理小說，但也只是和小小推理迷。以前只看過蔡駿和東野圭吾的作品，零零散散的看過其他不知名作者的，也沒動筆寫過相關的文章，這是我第一次寫，這個算是雜文？
最近無意在圖書館看到綾辻行人的書，覺得這個作者的書這么多，肯定是個大師，果不其然，就看了一本《十角館事件》我就決定，把綾辻行人的書都看一遍！真的很精彩，而且我相信，后面的作品只會更精彩。
也是出于對此書的喜愛，所以動筆寫了這些東西，略抒己見，希望能夠拋磚引玉，找到同樣喜歡推理小說的伙伴們。如果有人看到這篇文章，并且愿意看完，希望多多見諒筆者的不專業之處，筆者也初入門道，待學待商中~
（身邊沒有和我一樣喜歡推理小說的人，所以找不到人討論的我百無聊賴，卻又不知何以找到知音，甚悲）
