標題改了數(shù)遍,最終落了此筆。
綾辻行人對于喜歡推理小說的人來說,這個名字并不陌生。作為新本格的代表性人物,綾辻行人在推理小說的歷史上留下了濃墨重彩的一筆。其主要作品有:殺人方程式、耳語系列等,其中最負盛名的便是館系列。
館系列作為新本格推理的重要著作,是“只要讀推理就絕對繞不開的系列”,這也可見館系列在新本格推理中的地位了。
說起日本的推理,首先就要說起他的流派。主要分社會與本格兩派,其中,社會派重描寫,本格重情節(jié),這里主要講本格派。本格中最大的特點在于密室殺人,他們注重情節(jié)與技巧,在最后推理部分力求出人意料。所以如果一本推理小說中前百分之九十在講情節(jié)和殺人推理,里面經(jīng)常會有時間表和方位圖,死者死于密室或孤島,偵探通常與讀者在同一視角,且最后百分之十精于推理,那這本小說就是本格派小說。
說起本格派,就不得不說日本推理鼻祖——江戶川亂步。從江戶川的《兩分錢銅幣》開始,以正統(tǒng)為名的本格派就在日本傳播開來。后又有變格派和社會派,這不多提,在此簡略一筆。
在十九世紀八十年代,在本格日漸公式化之后,島田莊司的《占星術(shù)殺人事件》出現(xiàn)在人們視野之中。島田莊司有意識的開始打破原本格的套路模式,在融入了新信息后的推理小說,便成為了所謂的“新本格”。
“新本格”的一個高潮,便是1987年綾辻行人館系列的第一本《十角館殺人事件》開始。雖然“新本格”一開始只是一個噱頭,但在后面開始沿用,形成浪潮,所以在綾辻行人之后,便將本格冠以“新本格”之名。
他的推理,從解密和動機開始創(chuàng)新,打破了先前本格的禁錮,從而掀起了一陣推理狂潮。從而綾辻行人與島田莊司也被冠上“新本格先驅(qū)”之名,而綾辻行人也有了“新本格派鼻祖”之稱。
館系列除了本格自身的特點以外,系列本身也連成一整個大的作品。主要是偵探島田潔為了解決中村青司建造的建筑中連續(xù)殺人事件的故事,而館系列的各個部分,便是大事件的一小篇。
劇情便不贅述了,這里主要來談?wù)劸c辻行人的寫作。
從第一部《十角館》驚艷,掀起日本本格推理新浪潮;第二部《水車館》比第三部《迷宮館》稍好,依舊延續(xù)著第一部的風(fēng)格,然而在推理和結(jié)果方面都不如第一部;后面的《偶人館》算是他的暗黑小說第一篇,為日后的幾本小說奠定了色彩基礎(chǔ)。
直到《鐘表館》,整個館系列才達到了高潮。從情節(jié)設(shè)計推理以及觀感,足以奠定起館系列在新本格甚至整個推理文學(xué)中的地位。同時,綾辻行人也憑借這篇小說獲得了第四十五屆日本推理作家協(xié)會獎。
《鐘表館》整篇小說沖突謎團突起,用事件和時間交織沖突,是本格推理的上乘之作。后面的《暗黑館》也是一篇較好的作品,但是其他幾篇并不算十分精彩。
綾辻行人算是一個天才,但是他也是人。即使像盛贊如東野圭吾,也不能保證篇篇精彩。整個館系列平均水平中等,同時在其中的一二精彩之作,使得整個系列在推理中的地位達到了一個較高的地位。
之后較為著名的便是《殺人鬼》系列了。
整個系列傳承著血腥暴力的暗黑元素,從各種殺人的變態(tài)心理到各種暴力血腥的殺人方式,所有的殺人鬼都是為了殺人而殺人,為了血腥而血腥。
《殺人鬼》不像館系列。館系列注重事件與推理,他的視角在于觀眾而不是主人公,整個情節(jié)在館系列中隨著故事發(fā)展而發(fā)展。
而《殺人鬼》,為了死亡而生,他們殺人沒有動機,所以也談不上故事的情節(jié),只有永無止境的殺戮。從觀眾的視角出發(fā),更能體會雨夜中的血腥恐怖。
整個系列有兩部,除了第一部有一定的雙胞胎推理成分,其他只有滿書的血跡斑斑。
整本書充斥著安靜暴力,對于新本格小說家來說有點莫名其妙,因為整個系列里那個真正的“殺人鬼”的身份、故事等都沒有做出解釋,推理成分弱化,只能看見無盡黑暗中的絕望掙扎。
如果另一種視角來看,這本通篇暴力的書,似乎在表達這樣一個思想:當瀕臨死亡時,他們才發(fā)現(xiàn),只有死亡才是他們最求之不得的事情。
這個系列的小說在綾辻行人的書中獨具一格,隨后,這種暗黑風(fēng)格延續(xù)到了他后來的作品之中。
《替身s》作為一部具有奇幻色彩的書,也在推理中進了一步。前段情節(jié)人設(shè)較為精彩,不過后面的最終推理有一種草草了結(jié)的感覺。前面的推理較為豐富,筆鋒中也有綾辻行人特有的安靜暴力,卻不能比綾辻先生的《鐘表館》。比較由此而成的動漫改變版《another》,原著的確看出了不足。
動漫版的《another》,在原結(jié)局上做出了改變,不僅使整個推理更加精彩,對于其中人性部分的探討也得到了一定的升華。《替身s》的精華奇思,在動畫化中,與升華的結(jié)局相結(jié)合,使得整個動漫上升了一個層次。
從綾辻行人的作品來看,他的前期作品推動了日本本格派的新發(fā)展,也由于他的館系列,方程式系列等,讓他在日本的推理中起到了很大的推動作用。然而后期的作品,總有精彩之處,卻在某些地方卻顯筆力不足。
他是一位天才,在他身后領(lǐng)導(dǎo)了一大批的人,為整個本格推理起到了一定的作用;但是在時代發(fā)展的過程中,新本格的出現(xiàn)是必然的,不過是時間問題。
綾辻行人的天馬行空不可忽略,他為整個日本本格推理唱出了新聲,卻不是使其有了新生。他的作品在本格中的地位不可撼動,在他身后的無數(shù)人沿著他的路一直走下去,為新本格增添了無數(shù)光輝。
最后一句,本格至上!