標題改了數(shù)遍，最終落了此筆。
綾辻行人對于喜歡推理小說的人來說，這個名字并不陌生。作為新本格的代表性人物，綾辻行人在推理小說的歷史上留下了濃墨重彩的一筆。其主要作品有：殺人方程式、耳語系列等，其中最負盛名的便是館系列。
館系列作為新本格推理的重要著作，是“只要讀推理就絕對繞不開的系列”，這也可見館系列在新本格推理中的地位了。
說起日本的推理，首先就要說起他的流派。主要分社會與本格兩派，其中，社會派重描寫，本格重情節(jié)，這里主要講本格派。本格中最大的特點在于密室殺人，他們注重情節(jié)與技巧，在最后推理部分力求出人意料。所以如果一本推理小說中前百分之九十在講情節(jié)和殺人推理，里面經(jīng)常會有時間表和方位圖，死者死于密室或孤島，偵探通常與讀者在同一視角，且最后百分之十精于推理，那這本小說就是本格派小說。
說起本格派，就不得不說日本推理鼻祖——江戶川亂步。從江戶川的《兩分錢銅幣》開始，以正統(tǒng)為名的本格派就在日本傳播開來。后又有變格派和社會派，這不多提，在此簡略一筆。
在十九世紀八十年代，在本格日漸公式化之后，島田莊司的《占星術(shù)殺人事件》出現(xiàn)在人們視野之中。島田莊司有意識的開始打破原本格的套路模式，在融入了新信息后的推理小說，便成為了所謂的“新本格”。
“新本格”的一個高潮，便是1987年綾辻行人館系列的第一本《十角館殺人事件》開始。雖然“新本格”一開始只是一個噱頭，但在后面開始沿用，形成浪潮，所以在綾辻行人之后，便將本格冠以“新本格”之名。
他的推理，從解密和動機開始創(chuàng)新，打破了先前本格的禁錮，從而掀起了一陣推理狂潮。從而綾辻行人與島田莊司也被冠上“新本格先驅(qū)”之名，而綾辻行人也有了“新本格派鼻祖”之稱。
館系列除了本格自身的特點以外，系列本身也連成一整個大的作品。主要是偵探島田潔為了解決中村青司建造的建筑中連續(xù)殺人事件的故事，而館系列的各個部分，便是大事件的一小篇。
劇情便不贅述了，這里主要來談?wù)劸c辻行人的寫作。
從第一部《十角館》驚艷，掀起日本本格推理新浪潮；第二部《水車館》比第三部《迷宮館》稍好，依舊延續(xù)著第一部的風(fēng)格，然而在推理和結(jié)果方面都不如第一部；后面的《偶人館》算是他的暗黑小說第一篇，為日后的幾本小說奠定了色彩基礎(chǔ)。
直到《鐘表館》，整個館系列才達到了高潮。從情節(jié)設(shè)計推理以及觀感，足以奠定起館系列在新本格甚至整個推理文學(xué)中的地位。同時，綾辻行人也憑借這篇小說獲得了第四十五屆日本推理作家協(xié)會獎。
《鐘表館》整篇小說沖突謎團突起，用事件和時間交織沖突，是本格推理的上乘之作。后面的《暗黑館》也是一篇較好的作品，但是其他幾篇并不算十分精彩。
綾辻行人算是一個天才，但是他也是人。即使像盛贊如東野圭吾，也不能保證篇篇精彩。整個館系列平均水平中等，同時在其中的一二精彩之作，使得整個系列在推理中的地位達到了一個較高的地位。
之后較為著名的便是《殺人鬼》系列了。
整個系列傳承著血腥暴力的暗黑元素，從各種殺人的變態(tài)心理到各種暴力血腥的殺人方式，所有的殺人鬼都是為了殺人而殺人，為了血腥而血腥。
《殺人鬼》不像館系列。館系列注重事件與推理，他的視角在于觀眾而不是主人公，整個情節(jié)在館系列中隨著故事發(fā)展而發(fā)展。
而《殺人鬼》，為了死亡而生，他們殺人沒有動機，所以也談不上故事的情節(jié)，只有永無止境的殺戮。從觀眾的視角出發(fā)，更能體會雨夜中的血腥恐怖。
整個系列有兩部，除了第一部有一定的雙胞胎推理成分，其他只有滿書的血跡斑斑。
整本書充斥著安靜暴力，對于新本格小說家來說有點莫名其妙，因為整個系列里那個真正的“殺人鬼”的身份、故事等都沒有做出解釋，推理成分弱化，只能看見無盡黑暗中的絕望掙扎。
如果另一種視角來看，這本通篇暴力的書，似乎在表達這樣一個思想：當瀕臨死亡時，他們才發(fā)現(xiàn)，只有死亡才是他們最求之不得的事情。
這個系列的小說在綾辻行人的書中獨具一格，隨后，這種暗黑風(fēng)格延續(xù)到了他后來的作品之中。
《替身s》作為一部具有奇幻色彩的書，也在推理中進了一步。前段情節(jié)人設(shè)較為精彩，不過后面的最終推理有一種草草了結(jié)的感覺。前面的推理較為豐富，筆鋒中也有綾辻行人特有的安靜暴力，卻不能比綾辻先生的《鐘表館》。比較由此而成的動漫改變版《another》，原著的確看出了不足。
動漫版的《another》，在原結(jié)局上做出了改變，不僅使整個推理更加精彩，對于其中人性部分的探討也得到了一定的升華。《替身s》的精華奇思，在動畫化中，與升華的結(jié)局相結(jié)合，使得整個動漫上升了一個層次。
從綾辻行人的作品來看，他的前期作品推動了日本本格派的新發(fā)展，也由于他的館系列，方程式系列等，讓他在日本的推理中起到了很大的推動作用。然而后期的作品，總有精彩之處，卻在某些地方卻顯筆力不足。
他是一位天才，在他身后領(lǐng)導(dǎo)了一大批的人，為整個本格推理起到了一定的作用；但是在時代發(fā)展的過程中，新本格的出現(xiàn)是必然的，不過是時間問題。
綾辻行人的天馬行空不可忽略，他為整個日本本格推理唱出了新聲，卻不是使其有了新生。他的作品在本格中的地位不可撼動，在他身后的無數(shù)人沿著他的路一直走下去，為新本格增添了無數(shù)光輝。
最后一句，本格至上！
