最近談判官被批為偽現實題材，是在現代職業劇包裹下的瑪麗蘇劇情。盡管對瑪麗蘇劇的吐槽聲此起彼伏，豆瓣上的影視劇評分也低出新低。但近年來瑪麗蘇劇在影視行業越來越受歡迎，收視率也一路高升。劇情浮夸的瑪麗蘇劇開始扎堆出現，個中原因值得深究。
首先要歸因給市場，市場有需求，商家才會供給產品。反觀談判官的收視率，首播全國網收視率登頂，1.64%的成績超越第二名51.85%，并創下了湖南衛視黃金檔電視劇 2017年非套播的首播最高收視。隨著劇情發展，全國網收視率多次破二。在開播第27天全網累計播放量破100億。如此喜人的收視率，可見瑪麗蘇劇的市場需求量巨大，在未來也不可估量。面對如此喜人的市場環境， 各路投資商只會加大對瑪麗蘇劇的投入，從而為他們獲得更大的利潤回報。
想要改變觀眾對瑪麗蘇劇的追捧現狀，除了需要創作更多優質的現實題材來提高觀眾的審美觀念外，還要呼吁觀眾自覺抵制這些濫竽充數、矯揉造作的影視劇。許多不具有完整世界觀的青少年的觀影選擇，應該適當受到老師或家長的正確指導，選擇對自身發展有益的影視題材進行觀看。
其次應歸因于粉絲經濟。隨著互聯網的興起，在新媒體營銷下的粉絲經濟3.0時代應運而生。粉絲經濟泛指架構在粉絲和被關注者關系之上的經營性創收行為，是一種通過提升用戶黏性并以口碑營銷模式形式，獲取經濟利益與社會利益的商業運作模式?；ヂ摼W時代，粉絲經濟被廣泛的運用于文化娛樂、商品銷售、提供服務等多個領域。相比之前的粉絲經濟時代，如今的3.0時代無疑是更瘋狂、更狂熱的一代。
比如王俊凱的18歲生日，他的生日祝福橫跨亞洲、歐洲、北美洲、大洋洲。土耳其的熱氣球視頻，由土耳其政府進行宣傳；南緯60度買下的18顆星星；太空環游紀念應援，美國內華達州發射衛星還太空邊緣飛行。粉絲經濟3.0時代只有你想不到的事，沒有粉絲做不到的事。反觀近年來瑪麗蘇劇的男女主角，誰不是微博粉絲上千萬的流量小花、流量小生。他們略顯尷尬的演技、浮夸的電視情節屢次遭到群嘲，可仍舊有不少粉絲選擇為自己的偶像 買單?；ヂ摼W時代，以流量為王，藝人的粉絲越多，越可能為投資商、出品人創造更高的利潤。這也是導致明星天價片酬的原因之一。做為眾多青少年的偶像，藝人也應該考慮到自己的榜樣力量，不要一味地考慮商業價值。
最后，做為套路式瑪麗蘇劇的生產者，編劇的原因不可小覷。與美國、韓國編劇為王的結構不同，我國影視行業的產業鏈中編劇的地位及收入遠低于演員和導演。面對無法逃避的生活壓力，大多數編劇都選擇了像生產流水線產品一樣來輸出劇本，掙取稿費維持生活，很少有編劇能潛下心來用幾年時間打磨劇本。好的影視劇本越來越稀少，許多出品人都把眼光瞄準了經典影視劇的翻拍與大IP劇的改編。這也是近年來翻拍劇、IP劇扎堆出現的原因之一。
為了提高影視劇本的質量，編劇的地位及收入必須得到提高與保證。美國有編劇工會來保障編劇的權益；韓國編劇如果連續兩部以上作品的收視率不達標，就會被電視臺和制作公司拉入黑名單，但韓國編劇的地位和收入卻遠高于導演和演員，實行編劇中心制。期待在不久的將來中國編劇行業也能擁有有力的保障制度。
