? ? ? （一）曾老師批改美苗作業。
? ? ? 美苗作業問題：畫的荷花花瓣每一筆畫都單調統一，沒有差異沒有對比。構圖沒章法。
? ? ? 曾老師教曰：如畫蘭三筆。（第一筆）主筆長，第二筆 （輔助筆）? 中長，三筆（次筆）最短。三筆各有特色各有千秋。
每一筆都不一樣。組織畫面時，統一中無限變化，有照應，有對比，有意味。
構圖時主筆主控畫面。
作畫時，在注意已畫部分的同時，必須同時意到留白的地方。留白不能一個姿勢，不能均等，必須不一樣，各有差異性。細處收拾時一定注意收拾留白部分。在著墨畫面部分，要注意黑、白、灰的層次性與均衡性。
? ? ? ? 態勢：整個畫面態勢沿黃金分割線。畫面走勢決定畫面的主層次，輔層次，次層次。三者相輔相成，相衫托相照應。沿三筆（主、輔、次三筆）決定整個畫面氣勢
構圖的主體
示范畫荷
? ? 1:鈦白要洽如其分。鈦白+曙紅+牧丹紅。注意調出的荷色必須有濃有淡。荷花花瓣底清淡，以鈦白為主。荷花花瓣頂端顏色深濃，以調色為主。
? ? 荷：清瘦勁挺、仙風道骨。
? ? ? 2:焦茶+墨調色
? ? 筆墨意趣在先，花的態勢決定花蕊方向。畫面生動活潑。
? ? ? 3:整個畫面的構圖沿黃金線走。
? ? ? 4:大寫意荷葉，濃淡墨哦，濃淡墨哦！態勢黃金線。
? ? ? ? 5:落款（下款）。整個構圖活潑有序。基本上落款從右到左。
? ? ? ? 詩“蓮子苦心儂苦口”? 二千一八年? 曾光。落款需落在恰當的位置，這樣會使畫面的空間感更加生動有趣。使畫面的整個構圖富有情趣。
? ? ? ? 蓋三章：姓章（曾氏）、 名章（紀光印）、及 閑章。
? ? ? 6:然后在細微處，細致細心收拾。
? ? ? 加渲染。
? ? ? 加勾線。注意跟勢、呼應。
? ? ? 在勾線時，老師強調
? ? ? 重點在“線”的練習。“線”是中國畫的靈魂！古法有18描，可以概括為“鐵線描”和“蘭葉描”兩種。線的質量好不好，決定了畫面筆力水平高低。有節奏地行筆，體會“按、提、頓，慢、快、收”的效果。做到筆筆有書寫意味，切忌“框死”！
? ? ? ? （二）胖荷
? ? ? ? 1:主筆第一筆、輔第二筆、次第三筆。每一筆的大小都不一樣。第四筆、第五筆、
花瓣第六、七、八、九、十、十一筆。筆色參差不齊、大小不一、錯落有致、團團聚攏。
? ? ? ? 2:加焦茶，加墨，畫蓮蓬。
? ? ? ? 3:勾線。牡丹、曙紅、胭脂三色調。
? ? ? ? 4:第二朵。鈦白+牧丹紅+曙紅+胭脂，調色。
? ? ? ? 不能和第一朵一樣，必須產生變化，大小不一樣，態勢不一樣，開放的姿態各異，綻放程度也不一樣。與第一朵花反過去，相對相視而布局，并且不畫蓮蓬，產生呼應，花之間不粘連，各有神彩。
3:畫梗。
4:大寫意荷葉。
5:添花（第三只花骨朵）、添花及葉梗。
6:渲染荷藕，畫水草與水暈。
? ? ? ? 荷藕的綠色是由 藤黃加少許三綠，一定不能濃（用水稀釋）。
? ? ? 7：落款是畫面的組成部分，非常重要。? ? ? ? 根據畫面，落窮款（只落下畫家的姓名）。不一樣，要注意構圖，要細致，和整個畫面，形成一體。要細心。
? ? ? 8:蓋章：落姓章、名章。
? ? ? 9:最后細心收拾。大膽落筆。
? ? ? ? 老師強調荷花、葉、梗之間有藏有收，有留白。葉的濃淡干濕。
? ? ? ? ? 曾老師教授金角銀邊概念。不能四個角或者四個邊都堵死。三個角可以睹物，一個留白。
? ? ? ? 補學：（以下為百度資料摘錄）
? ? ? ? ? 留白：
? ? ? ? 留白是一種構圖法，是以一種無實際物相的方式去表達畫面中的意境，以無相表達意象。其實就一句話：“言有盡而意無窮。”
? ? ? ? “ 留白 ” 是構成中國畫形式美的重要因素之一,是建立在藝術想象基礎上的一種藝術 創造。基于民族審美心理的需求,在繪畫表現中 “ 留白 ” 幾乎成了中國畫的重要構圖形式,中國 畫家在構圖中巧妙地利用 “ 留白 ” 來表達畫面的虛實關系。從某種意義上說, “ 留白 ” 是中國畫造 美、審美之必須。
? ? ? ? 中國畫中的 “ 留白 ” 有著深遠的歷史,并且是在畫家們的創作中自覺形成的一種技法。留白 就是畫中沒有筆墨著色處,是指繪畫的一種表現虛實的方式,通過留出一些空白,營造出一種 視覺上的層次感,增加欣賞者的想象力,給人一種想象上的張力,豐富繪畫本身原有的意義。 留白蘊含了東方哲學中樸素的辯證法思想,運用留白是追求藝術形式美的需求。留白的運用是 藝術家表達構思立意并創造意境的需要。一幅畫要有守有放,畫幅四個角,一定要有實有虛, 這樣處理畫面才能透氣,才能讓人感覺生動。
1 “ 留白 ” 的由來與發展
1.1 了解 “ 留白 ” 的含義
“ 留白 ” 一詞源自于中國畫,是繪畫中的一種構圖方式或技法。具體指在構圖時,預留部分 空間不著筆墨而保留紙面本色,后來,這種形式上的 “ 留白 ” 發展為思想表達上的預留。它通過 預先設計的畫面構圖,用黑與白、實在與虛空、確定與未知的對比來引導觀眾去領略作者的創 作激情和目的所在。
“ 留白 ” 、 “ 布白 ” ,或是 “ 空白 ” 是中國畫獨特的藝術表現手法,是指中國畫不居中的無筆墨 處。中國畫的留白,是中國畫藝術形象和藝術語言的構成要素之一,具有很高的審美藝術價 值。留白還是中國畫的一種重要手法。中國畫傳統的畫法不加底色,疏密聚散鄧布局方式為留 白創造了很好的條件。以黑白為色調兩極,極強的拓寬了色域范圍,使沉重與明亮之間有著豐 富的藝術層次變化,而且可以增強對比,使畫面更具有感染力。比之于勾、擦、點、染之類繁 復技法,留白似乎是再簡單不過了,什么也不用畫,就在整幅畫面里留下空白,給人以想象的 余地。
? ? ? ? “ 留白 ” 的由來與發展
? ? ? ? 中國畫是中國傳統文化的精髓,是中華民族文化的積淀,它涵蓋了中國傳統的文學、哲 學、美學與歷史學等各個方面。中國畫在中國傳統文化的滋養下,形成了自身獨特的藝術體系 與藝術規律。留白就是中國畫的顯著特點和重要技法。中國畫 “ 留白 ” 的歷史可追溯至原始社
? ? ? ? ? 中國畫會有留白的美學：
? ? ? ? ? 道家思想，道家出世，故思想中有很強的返璞歸真、回歸自然的思想，《莊子》中說的非常明確：“樸素而天下莫能與之爭美”、“淡然無極而眾美從之”。這些都是留白美學的精神內核，捻的是一個“無”字。
? ? ? ? 在構圖的經營上，又要說道周易對于中國畫的巨大影響，《周易》中云：“一陰一陽之謂道”，古人對于世間萬物的理解都是正反兩面的，只有一面則另一面也不能成，“知其白”方能“守其黑”，所以中國畫雖是在“黑”處著墨，但實際對白異常講究，這里的黑白其實包含著虛實、明暗、繁簡等等等等對立相生的意義，不能單純以黑白論之。惲南田在《南田畫跋》中說：“今人用心在有筆墨處，古人用心在無筆墨處。倘能于筆墨不到處觀古人用心，庶幾擬議神明。”說的正是這種“計白當黑”的審美哲學。
其實每次回答中國畫方面的問題，我都想強調一句，中國畫不是簡單的畫畫，它背后有強大的、飽滿的哲學內涵，如果不懂這些，你甚至不會看、看不懂中國畫，更別提研究了，所以看畫先讀書，不然題跋都讀不懂。
? ? ? ? 金角銀邊。
? ? ? ? 國畫中所謂“金角銀邊草肚皮主要指構圖。中畫的構圖，物象不宜與畫面邊線平行，畫面的四角不宜畫滿封堵，否則會使畫面呆板悶塞。“構圖意簡而氣足，”“疏處不漏氣，”“密處不堵氣。”成熟的構圖技巧能表現一些通透靈動的畫面意境。（摘錄）
? ? ? ? 以下摘自百度材料以備用說明：
? ? ? ? “金角銀邊草肚皮”，圍棋術語，指的是圍棋棋子放置的位置不同，其效率也相應不同，,角上圍的最多，邊上次之，中腹最不易圍空。金角銀邊草肚皮，這是說一個子下在盤上價值是不等的，下在角上最高，邊上其次，腹中最低。這是我國古來的俗諺。
? ? ? ? 下在角上象金子一樣可貴，因為角上不僅得空多，而且易守難攻，先占據的一方可以以逸待勞；邊上便次一等，如銀子一般；中腹更次了，簡直象茅草一樣不值錢。眾所周知，圍棋對局的勝負，最終決定于對局雙方所圍地域的多少。
? ? ? ? 故此，為了能夠搶在對手前面多圍空，對局雙方通常都會先行搶占棋子圍空效率最高的四個角，然后再進駐棋子圍空效率偏低的四條邊，最終雙方才會去爭奪棋子圍空效率最低的中腹。古代圍棋諺語中的“金角銀邊草肚皮”，實際上是在用通俗的語言向初學者表明上述的圍棋棋理。這是用來比喻在棋盤各個部位圍取地域的不同價位。
