前段時(shí)間，與“某大叔”同路出村進(jìn)城，聊起“推理”的話題。很久沒(méi)有遇到能在這個(gè)方面特別聊得來(lái)的人，甚是欣喜。
在高中，讀的大多數(shù)都是國(guó)內(nèi)的推理。個(gè)人覺(jué)得在詭計(jì)、寫(xiě)作手法和推理邏輯等綜合評(píng)價(jià)最好的是《死亡通知單》。在每個(gè)人的心里都有一個(gè)Eumenides。當(dāng)法律和正義背道而行，我們內(nèi)心的中的“正義感”究竟是為了維護(hù)所謂的正義還是自我日漸膨脹的控制欲。高中時(shí)，也有別的同學(xué)推薦《心理罪系列》，但是這幾本中只有《畫(huà)像》和《教化場(chǎng)》內(nèi)涵深刻，從犯罪心理的角度，剖析復(fù)雜人性。另外幾本推理成分不強(qiáng)，敘事較平淡。讓人比較郁悶的是，這兩個(gè)系列的都已拍成了網(wǎng)絡(luò)劇，比盜墓筆記更渣。國(guó)產(chǎn)劇質(zhì)量是沒(méi)有下限的。
在大學(xué)以后，看了一些日本推理小說(shuō)，以本格派為主。推理小說(shuō)主要的看點(diǎn)在于其詭計(jì)的設(shè)計(jì)在意料之外，推理邏輯嚴(yán)密。如果能寫(xiě)的比較好，需要涉及犯罪心理、人性的思考與制度規(guī)范。推理小說(shuō)中更多的是驚悚，而非恐怖。因?yàn)榭植朗怯泄砩褡魉睿虼送评沓煞植粡?qiáng)。而驚悚是通過(guò)可怕的作案現(xiàn)場(chǎng)增強(qiáng)小說(shuō)的可讀性，使情節(jié)跌宕起伏。從現(xiàn)在的角度看來(lái)，島田莊司的小說(shuō)情節(jié)略顯沉悶、老套、死板，像是被設(shè)置好的框架限制，沒(méi)有很大的發(fā)揮空間。但是，作為一代大師，他的作品給后輩作家的影響深遠(yuǎn)，例如，綾辻行人館系列的偵探便以島田潔命名。然而，館系列本身也是一部“打臉作品”，在十角館的開(kāi)篇，便寫(xiě)到本格小說(shuō)太過(guò)無(wú)趣，難道他是覺(jué)得自己寫(xiě)的這一系列本格不無(wú)聊嗎？縱觀整個(gè)館系列，每一部參差不齊。他的作品長(zhǎng)于詭異、懸疑部分的描寫(xiě)，步步扣人心弦。關(guān)于東野圭吾，他更看重的是人性本質(zhì)，所有的推理都?xì)w于人心的討論，探討犯罪的原因。這一點(diǎn)可以從他的《解憂雜貨店》中看出——東野圭吾式的非推理小說(shuō)。沒(méi)有迷局，只有滿滿的溫情。
弱弱的說(shuō)一句，本格派的最佳吐槽方式是《名偵探的守則》，如果幾乎每篇的模式大同小異，同一類型的看多了會(huì)很無(wú)聊。
