沒有給自己的房子做過裝修的設計師未必是最佳選擇。他們要么很有想法但是沒有使之融入生活的現實經驗；要么相反，他們擅長畫圖出單卻缺乏對美好生活的敏感和熱情。
設計師的家，不一定是他們的代表作，卻一定是他們最重要的作品。沒有一個設計師愿意生活在自己不喜歡的房子里，使用自己不喜歡的家具。如果找不到自己喜歡的，他們干脆自己動手設計。
“紅屋”就是這么誕生的。
1859年，william morris在倫敦郊區買下一塊草地，邀請建筑師和畫家朋友設計建造一座住宅，并由他本人完成了室內裝飾。William morris被稱為現代設計之父，對于紅屋的內部裝飾，自然是與眾不同。
我們可以從william morris對紅屋的裝飾中，獲得不少裝修的靈感。
首先，大量使用紡織品。
莫里斯認為，紡織品是室內裝飾和舒適生活不可或缺的元素。莫里斯革新了室內裝飾觀念，在墻壁上貼上圖案重復的印花棉布或機織綢緞，在主臥里掛上繡花掛毯。所有的紡織裝飾物由莫里斯設計。
其次，“師承自然”
小雛菊、忍冬花、葡萄果實、卷曲葉片……莫里斯的設計多以植物為題材，格調清新，富于“現代”感，比如1861年設計的雛菊紋樣的墻紙中，色調輕快，組織勻稱悅目，體現出對大自然的強烈感情。
然后，崇尚手工藝。
莫里斯鼓吹勞動者的尊嚴和手工藝的美，認為公司與中世紀的手工作坊無異，都是陶冶道德的地方，絕不能制作只為賺錢的便宜貨，要把看得見、摸得著的日常家用器物當作一種信仰，為人們生活在其中的所謂“文明”樹立一個典范。
1861年，莫里斯組建公司，把工人們培養成手工藝者，和他們討論藝術。紅屋的所有裝飾物都是手工制造。
紅屋被認為是19世紀工藝美術運動的見證，世界建筑向現代建筑的轉折。莫里斯出生于1834年，畢業于牛津大學。25歲那年，莫里斯帶著未婚妻簡和好友韋伯游歷法國，當他們泛舟塞納河上時，莫里斯決定建造、裝飾一座住宅。這將是未來和新婚妻子生活的家，也是他與朋友們藝術理想的寄托之所。
然而，莫里斯只在紅屋生活了5年，1865年，他離開紅屋定居倫敦。
莫里斯的感情生活并不幸福，婚后，簡愛上了別人，與莫里斯分手，莫里斯的事業也遭遇挫折，復興手工藝的理想很難實現，因為手作紡織物的價格太昂貴了，很難有市場，而且違背他的民主思想。
據說有一次，莫里斯為一位富有的資本家裝修房屋時，在房間里煩躁地走來走去并不時地埋怨著自己什么。這個富人問他為什么這樣？他回答道：“我付出了一生的努力，然而，所做的事情僅為裝點富人們窮奢極欲的生活。”
莫里斯所設計的紋樣，卻都成了精品。
莫里斯有一句名言：
不要在你家里放一件雖然你認為有用，但你認為并不美的東西。
或許，我們在裝修時，應該認真思考這句話。
