在傳統的劇本結構中，第一幕以轉折事件結束。第二幕出現斗爭，顯示主角如何在克服缺陷與保留缺陷之間做決定。這可以分為兩個部分，第一部分主角將面臨一個沖突，迫使他在缺陷帶來的舒適與他明白的正確的事之間作出選擇，第二部分出現主角與反面角色之間的斗爭。第三幕則展示主角與反面角色發生斗爭，一方勝利。

介紹主角及其缺陷。

劇本第一幕的目的是描述和界定故事的主角。首先，這意味著要描述阻礙你的主角成就自己的那個根深蒂固的性格缺陷。我們知道在現實生活中，我們渾身上下都是缺點，但是在文本中我們沒有時間應對一個有許多缺陷的主角，因此必須聚焦在一個缺陷上，在故事開頭，這個缺陷對主角和他周圍的人影響最大。

這個缺陷可以是恐懼，怨恨，逆來順受，互相依賴，貪婪——任何嚴重到阻礙主角的事物，任何頑固到使主角難以克服的事物，但他也必須曾經是一種主角應對某種創傷的方法。

在電影《大審判》中，開頭便是弗蘭克·高爾文在殯儀館分發名片——他是一名律師，確切的說是專門處理交通事故訴訟案的律師。他窮困潦倒，已經放棄挽回自尊的努力。之后，我們會明白他為什么這樣，但有一點我們很清楚：他是一個大輸家。后來我們得知他曾經受理過一個案子，結果變得很糟糕，令它在某種意義上出賣了原則。醉酒是他確保不再發生那種事情的方式。他這么失敗，誰還會再把類似的案件委托給他？你看即使是最糟糕的缺陷，也會對有缺陷的這個人給予某種回報。事實上，為了他們能保住這個缺陷，就必須有豐厚的回報。

展現主角的可取之處。

除了性格缺陷，第一幕還要展示主角的可取之處，這可以緩和主角的性格缺陷，使主角有趣或又可愛。

回到電影《大審判》，當弗蘭克正試圖遞名片給一位剛剛失去丈夫的寡婦時，他被轟出了殯儀館。他坐在人行道上，爬了起來，接著，當他拍打身上的塵土，是他做了一件重要的事：他頗為尷尬的環顧四周，觀察是否有人看到他被扔到大街上，這恰好足以讓他意識到自己需要自我拯救。他知道自己有多么墮落，但他仍會為此感到難堪，這是主角的可取之處，也使之后的故事變的可能。

展示主角周圍有利的故事環境。

在《心靈捕手》中，我們看到威爾跟他街的朋友們在南波士頓的酒吧喝酒，看到他在麻省理工學院做清潔工打掃走廊。這兩種環境都符合威爾的目的：他可以做一個愚蠢的街頭小子，盡管事實上他的才智超乎常人，他又可以接近麻省理工學院中的國家精英，在這兩種環境中，他都不需要擺脫自身缺陷。

展示主角的動機和立場。

第一幕要完成的最為重要的任務之一是傳遞主角的動機和立場。在主角與反面角色的斗爭中，一個主要部分就是兩者立場的沖突。雙方立場需要清楚地表達出來。他們的立場可以通過語言表達，最好還要通過行動表達，比如你的角色堅信做人要盡職盡責你的反面角色就認為盡職盡責，除了帶來傷害，什么也得不到，這兩個角色之間出現了根本性的沖突，這個沖突將在整體上增加故事的深度。

介紹反面角色和主角的盟友。

一部影片中真正必不可少的角色只有三個——主角，主角的盟友和反面角色。有時同一個人既是盟友又是反面角色，但必須解釋清楚這些角色。

介紹人生轉折事件。

在第一幕結束的時候，會發生一個幾乎總是由反面角色引發的事件。這個事件是一種威脅，一個挑戰或者一個機遇，挑戰應該是這樣的，除非主角克服他的性格缺陷，不然他就不能成功應對這個挑戰，這個挑戰恰巧又很吸引人，讓人難以抗拒，主角只有冒著危險才能抵制它的誘惑。

電影《鐵鉤船長》中，成年的彼得在得知鐵鉤船長綁架他的孩子之后，并沒有立刻恢復到小彼得·潘的身份，甚至在他被叮當小仙女帶回夢幻島時仍未那么做，叮當小仙女和失落的孩子們花了很多功夫才使彼得最終擺脫了他的成人身份，冒險成為小彼得·潘。

主角的缺陷是他應對生活的方式，這是他的生存方式。

案例：

在《百萬美元寶貝》中，編劇很快完成了第一幕中的工作事項，主角弗蘭基和盟友斯凱普被立馬介紹給大家。弗蘭基進入，處理拳擊手大塊頭威力比賽留下的傷口，斯凱普通過旁白被介紹，是故事的講述者。當弗蘭基咒罵貶低另一個人的時候，我們看到他的暴躁憤怒，看到他不能處理與他人的關系。

——立即給我們介紹有利的故事環境——拳擊世界。在這里，弗蘭基對親密關系的恐懼是被容許的，甚至可能是被鼓勵的。

——反面角色瑪吉在下一個場景中當它要求弗蘭基訓練她時被引入，弗蘭基生硬的更準確的說是粗魯地告訴她，他不訓練女孩。這時我們再次看到弗蘭奇的缺陷，此時我們看到缺陷已被呈現了兩次，因此我們下意識地感受到它的根深蒂固，弗蘭基說，“丫頭，光是強硬是不夠的，”這句話也道出了電影的主題。我們之后會看到，因為弗蘭基雖然強硬，卻遠遠不夠。

——比賽過后，弗蘭基告訴他的拳擊手大塊頭威利，他替威利回絕了一場拳擊冠軍賽。很顯然，他擔心他的拳擊手受傷，我們看到了緩和缺陷的好品質，這個鐵石心腸的老人值得我們去了解。

起初轉折事件是大塊頭威利離開弗蘭基，因為威利等不及要一戰成名，但這并沒有改變弗蘭基的暴躁和害怕親密。實際上被背叛，反而使他更加逃避親密和信任。不，真正的人生轉折事件是由反面角色瑪吉引發的，他最終迫使弗蘭基訓練她。弗蘭基置身于抉擇的境況，一邊是對親密的恐懼，一邊是與這個跟他同命相憐，出色的年輕女性分享他生活的機會。

我們的故事：

讓我們充實一下我們的故事當中羅斯的人生轉折事件，羅斯的有利環境是一個中型企業的財務室，那么我們就讓人生轉折事件發生在公司。，這樣羅斯的環境就會直接受到威脅，這也是刺激他對轉折事件作出回應的部分誘因，之前我們已經選定了反面角色馬特，馬特從公司侵吞了一大筆錢，沒有這筆錢，公司就會破產。

這是一個強有力，又具有說服力的人生轉折事件，他威脅到羅斯的有利環境（他的工作）。它迫使羅斯在他的懦弱（他的缺陷）與人生轉折事件的挑戰之間作出選擇。

到現在，我們已經呈現了羅斯他的環境，他的缺陷和可取之處，我們介紹了反面角色，展示了羅斯如何將自己隱藏在一系列環境中安全地生活，完整地保留他的缺陷，我們也展現了羅斯懦弱以外的另一面——當他晚間前往銀行時，痛打了那些企圖搶劫他的惡棍。

現在，這一切，羅斯的整個環境，他的缺陷，他的生活，真的全部處于危險境地。