簡愛和呼嘯山莊屬于一個(gè)時(shí)代的作品，分別出自生活環(huán)境大致相同的勃朗特兩姐妹之手，同樣都是膾炙人口的名篇，但是在敘述方式上還是有很多值得比較之處。
簡愛從頭至尾使用的是第一人稱敘述，講述了“我”從一個(gè)寄人籬下的孤女，離開學(xué)校后，在桑菲爾德莊園做家庭教師與男主人羅切斯特相愛，最終成為獨(dú)立自強(qiáng)的女性的故事；呼嘯山莊是第三人稱敘述，旁觀者講述主人公的故事，為讀者展現(xiàn)了一段兩個(gè)家族間兩代人驚心動(dòng)魄、蕩氣回腸的愛情與復(fù)仇的故事。
簡愛這種自述的方式使得小說在講述曲折復(fù)雜的故事情節(jié)的同時(shí)，也側(cè)重于展現(xiàn)主人公簡愛的豐富的心理活動(dòng)和曲折的心路歷程，展現(xiàn)主人公追求自由獨(dú)立的內(nèi)心世界，具有強(qiáng)烈的抒情性和感染力，所以小說展現(xiàn)現(xiàn)實(shí)主義的同時(shí)也是一部浪漫主義氣息濃重的作品。
簡愛拉近了讀者與故事的距離，讓讀者了解簡愛（也可以說是作者）的內(nèi)心世界。而呼嘯山莊采用的是第三人稱敘述，與簡愛相反，它客觀地?cái)⑹隽艘粋€(gè)錯(cuò)綜復(fù)雜的故事。不僅如此，小說中的講述者如丁恩太太還不時(shí)地從故事中抽離回現(xiàn)實(shí)，斷斷續(xù)續(xù)終于把故事講述完整，作者一直深藏背后，和讀者疏離，不出面說教，也不出場(chǎng)評(píng)論，是非曲直完全由讀者自己做出判斷。這種手法在那個(gè)時(shí)代非常超前，顯示了作者獨(dú)特的藝術(shù)構(gòu)思。
在時(shí)間順序上，簡愛采用的是順序講述，從簡愛幼時(shí)寄人籬下，到去上寄宿學(xué)校，去桑菲爾德當(dāng)家庭教師，到與羅切斯特相愛，以及最終相守一生完全按照時(shí)間順序，頭緒清楚。而呼嘯山莊的主體部分采用倒敘，只有開頭的三章和結(jié)尾的四章即洛克伍德先生的所見是順敘。這種基本倒敘法，在當(dāng)時(shí)也是非常獨(dú)特。呼嘯山莊中兩代人糾葛的故事如果用順敘的手法寫，勢(shì)必洋洋灑灑，蔚為大觀。這種倒敘它增加了故事的懸念性，使人在一開始就觸碰到故事的結(jié)尾，感受到呼嘯山莊那種荒原氣息，同時(shí)也大大減少了順序帶來的冗長的麻煩。
就故事的敘述者來說，簡愛只有一個(gè)敘述者簡愛本人，是一種單一聲部敘述。而在呼嘯山莊中敘述者從不是主人公本身，都是局外人。作為一部有限制視角的小說，呼嘯山莊中有N個(gè)焦點(diǎn)人物。首先是房客洛克伍德先生，他作為一個(gè)外鄉(xiāng)人，進(jìn)入的這個(gè)故事之中，然后是見證兩代人的艾倫丁恩太太，她以倒敘講敘。除了這兩個(gè)主要敘述者之外，還有參加敘述的還有伊莎貝拉、小凱茜、女仆齊拉等。伊莎貝拉通過書信的形式補(bǔ)述了她的婚后生活和呼嘯山莊的現(xiàn)狀，這一點(diǎn)作者安排的很是巧妙。女仆齊拉和小凱茜講述了小凱茜被希斯克利夫騙進(jìn)呼嘯山莊的情形。這三個(gè)人的敘述很好地彌補(bǔ)了丁恩所在視角的盲區(qū)，再由丁恩太太轉(zhuǎn)述給洛克伍德先生。艾米莉勃朗特營造了一種多重講述體系，而非單一聲部的。這一點(diǎn)讓人不禁感慨作者構(gòu)思的奇巧和小說效果的精彩。
