【梁志超】河南省開封市人，中國美術家協會會員；中國美術家協會重彩畫研究會會員；河南省花鳥畫研究會常務副會長；河南省中國畫學會理事，開封市美術家協會副主席；河南省書畫院特聘畫家；開封中國畫研究院院長。981年受教于河南大學美術系韓野教授及其夫人柏翠老師；1983年受教于北京畫院著名工筆花鳥畫家王慶生先生；進修于2012年中央美術學院工筆重彩高研班、2013年中央美術學院工筆畫高研班、2014年中央美院工筆花鳥畫高研班，受教于蔣采蘋教授和蘇百鈞教授。

從古畫中吸取營養繼承傳統力求創新

在藝術創作中，梁志超在繼承傳統的基礎上力求創新。眾所周知，作為一種古老的繪畫形式，傳統工筆花鳥畫其明麗、工致、精妙、細膩的繪畫風格，無疑是適應皇家宗廟審美趣味的產物。是一種帶有很強程式化傾向的藝術，不從傳統入手，便無法掌握工筆花鳥畫的基本語言和基本技法，無法與古人交流對話，梁志超曾臨摹不少宋代畫院的傳世名作，分析研究古人畫作的特點，立意和用筆、用墨的妙處，運用到自己的創作之中，從古畫中汲取營養。

梁志超《夏蔭》70*68 cm

不同前人的是他以更新的視角、更廣闊的胸懷審視民族遺產，改革開放的時代給予他更多的見識和勇氣來處理繼承與創新這一課題。個人閱歷和工作生活環境，使他的畫與現實更為貼近，不為古人的程式所束縛，用時代的筆觸歌頌美和抒發內心情懷，努力表達自然美的屬性以及它與人的心靈相和諧的那種關系。

宋代工筆花鳥畫的“宣和遺風”

梁志超出生在上世紀50年代的開封尉氏，開封是宋朝古都，又是全國的書畫名城，宋代的繪畫藝術對后世影響深遠。梁志超所喜歡的工筆花鳥畫，在宋代已經達到相當高的水準，特別是宋徽宗當政時期，把工筆花鳥畫的創作水平推向了一個新的高度。有人說，從梁志超的畫中，可以看到宋代工筆花鳥畫的“宣和遺風”，可能是受故土潛移默化的影響。

梁志超《麗日中天》68*68 cm

而他對藝術的熱愛從上學時期到工作時期熱情不減，他會利用業余時間畫畫，那時，單位辦的有黑板報，剛好梁志超有畫畫的特長，就在工作之余為單位寫寫畫畫，出出專刊，畫畫報頭。剛好這時候縣文化館為了給各個單位培養美術骨干，梁志超就去縣文化館接受美術基礎知識的正規培訓。

1980年，梁志超從年歷上看到了北京畫院著名工筆花鳥畫家王慶升的牡丹和荷花作品，非常喜歡，自己就開始臨摹這兩張畫。縣文化館的老師看到后，認為梁志超的繪畫基礎不錯，給他介紹了兩位老師，河南大學美術系韓野教授及其夫人柏翠女士。

梁志超《綠波依舊》68*68 cm

1983年，梁志超為進一步開闊自己的視野，就拿著自己的作品去北京畫院找到了王慶升先生，得到了他的悉心指導。這些老師在基礎知識方面，在美術理論方面，在繪畫構圖上、色彩上，把梁志超領進了門，但更多的時候，是他自己在業余時間慢慢積累創作經驗，一步一步走過來的。

莫負春光酬勤堂里的畫壇農夫

梁志超對自己的繪畫經歷概括為四個字：“天道酬勤”，他的畫室也叫酬勤堂，他堅信只要有一分付出，就有一分收獲。

著名美術理論家鐘家驥曾說，綜觀中國繪畫史，曾有過或大或小的歷史節點，傳世佳作數以萬計，大的節點多以朝代劃分。古往今來，我們正處在前所未有的歷史節點上——一個以西方為先導的全球經濟、文化互教互融，喻比為“全球存”。每個文藝赤子無論你是否自覺，都不得不根據自身條件開辟適于施展其才華的精神樂土，梁志超恰似在這樂土上勤奮耕耘的畫壇農夫。

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